我们在梦开始的地方剧情简介
申望(🐎)津听了(⬅)(le )，微微挑(🐑)眉看(kà(🎡)n )向她，道：既然你都说不(bú(⤴) )错，那我(🚴)一(yī )定(🚵)(dìng )要好(🐄)好尝尝(cháng )了。
怕什么？见她(🦊)来了，千(🎻)星立刻(🚋)合起(qǐ(🔛) )自己面(🤝)前的(de )书，道，我在(zài )学校里都(👽)不怕(pà(🥎) )当异类(🦒)，在(zài )这(🏭)里怕什么。
因此庄依波(bō )只(🏹)是低头(➿)回复(fù(🌯) )了家长(🚌)两条(tiáo )信(xìn )息，车子就(jiù )已(🕺)经在学(🆗)校门(mé(💹)n )口停了(🈁)下来(lái )。
庄依波轻轻(qīng )笑了(👉)一声，道(🛵)(dào )：感(✏)情上，可(📮)发生的变故(gù )就太多了。最(⛏)寻常的(🗿)，或(huò )许(🕛)就是他(🔮)哪(nǎ )天(🍉)厌倦了现在(zài )的我，然后，寻(❣)找新的(🌸)目(mù )标(👸)去呗。
牛(🕞)柳(liǔ )不错。庄依(yī )波说，鱼也(🚻)很(hěn )新(☔)鲜。
她关(🐹)(guān )上(shà(🏮)ng )门，刚刚换(huàn )了鞋，就见到(dà(🎸)o )申望津(🎺)擦着(zhe )头(⛷)发从卫(🛑)生间(jiān )里走了出来(lái )。
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《我们在梦开始的地方》常见问题
看完第二部(🅾)，说一(📹)句《疯狂动物(💍)城》系列是当代美(🦖)国的(👸)《动物农场》也(😌)不为过吧？
这依(🤓)旧是(➰)一部表层侦探冒(⌚)险，里(🔊)层政治(👭)寓言(✋)的电影，第二部延(🍸)续第(🥎)一部“犯罪调(🌬)查+社会隐喻”的框(🕓)架，却(🍇)把故事矛盾从“种(🎺)族偏见”推向(🎆)“结构(🤵)性偏见”。
换言之，相(❇)比于第一部(🐼)，第二(🤹)部不只讲种族，还(🤣)在讲阶级。
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《疯(😇)狂动物城(🔛)》这两部看似(㊙)在重复套路，其故(🚌)事内(㊙)核发生了巨(🌾)大变化——
第一(🌶)部内(🔋)核：
大家都(💫)一样，不管你食肉(🌬)、食(⚓)草，一起来动物城(📗)玩耍(👤)吧！
第二(🍨)部内(🍅)核：
大家都不一(🐮)样，所(☕)以才更需要(🚨)动物城这座多元(🥊)包容(🚷)的环境。
这种内核(🈷)的变化也跟(🗺)全球(👏)经济下行的大环(🍫)境多少沾点(🤩)关系(👾)。
《疯狂动物城1》上映(🐮)的时候，正是(🔩)经济泡沫(😲)最浮华的时(🐷)期，小镇女青年兔(🈂)朱迪(🔀)努力考入都(✝)市精英岗位，凭借(📮)自身(🔇)努力和优秀(⏪)品质，打破了“兔子(🥜)当不(🌒)了警察”的刻板印(🔔)象，非(🚘)常符合(🥠)当年(🌧)好莱坞流行的美(😰)国梦(🖖)叙事。
那段时(👀)期，人人相信个体(💽)努力(🤱)，人人相信个体进(🥇)步带动社会(😭)进步(🏘)，甚至解决社会矛(🎡)盾。
所以电影(🤼)主题(⏹)曲《Try Everything》都在跟你强调(Ⓜ)个体努力的(🛴)力量——(🍅)
“我总是失败(🦄)、总是跌倒，但总(📪)能站(🐂)起来展望未(📼)来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而《疯狂动(⛷)物城(🥅)2》上映的今天(🔅)，正是全球经济下(🕷)行的(🚿)阶段，人们不再迷(💾)信个(🅱)体努力(🐔)，大家(⛹)都知道很多事情(🚦)就不(💳)是个体努力(😴)能解决或者该解(🏌)决的(❇)事情。
因此气候墙(🌀)从上一部的(🔐)功能(🏾)性设定变成了第(🤽)二部世界观(🦗)的重(👋)要符号。动物城能(📲)同时容纳热(🗑)带雨林区(👠)、苔原区、(⚡)沙漠区，全靠“气候(🥝)墙”这(💡)个核心技术(🖥)。
气候墙可以精准(🎲)控制(🐭)不同区域的(🥄)温度、湿度，动物(🛺)们才(🚨)能打破气候限制(🏤)，聚居(🧤)在同一(🔑)座城(🛤)市，这才有了动物(🏠)城的(🎽)诞生。
所以电(❔)影主题曲《Zoo》开始跟(♐)你强(🍳)调环境的力量—(🐄)—
“我们汇聚(💠)在此(😄)只为欢庆，在这片(🔒)天地，人人都(🥁)能活(⏲)成想要的模样”。
（(🏭)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动环(💪)境力量高(😀)于个体努力(🚖)"这个主题的角色(🐎)就是(🔋)以蛇盖瑞为(🐧)代表的爬行动物(📁)。
第一(🌟)部明说动物(🎊)城适宜所有动物(🐂)共同(🦌)生活，但从头到尾(🚕)只出(👠)现在哺乳动(🦃)物，而第二部中，爬(🚹)行动(🚎)物的出场则(🏁)填补了一部分世(⬆)界观(🎎)。
原来动物城的气(⏫)候墙是蛇盖(🛠)瑞他(🕕)姥姥发明的，因为(☝)爬行动物对(🈷)环境(🐭)的要求会更高，他(🗒)们创造宜居(🐉)环境的需(🚸)求是最大的(🎋)。
2
第二部的故事结(🚫)构十(🧚)分清晰——(🌰)
主线：爬行动物(🈷)因旧(🚅)日冤案被驱(⏹)逐，兔朱迪与狐尼(⚾)克追(🚜)查真相；
情感线(🖋)：搭(👎)档之间因表(🧜)达方式不同产生(💈)误解(❤)；
世界线：(🧤)动物城的“气候墙(🚘)”起源(🧢)被揭开。
由于一二(🏵)部几乎没时(🕰)间空(😅)白，兔朱迪依旧是(👠)动物城的新(🍃)人，她(📰)并不了解这座城(🏰)市，对动物城的印象还(🏻)停留在明亮(🧝)、干净、繁华，类(📌)似于(👮)纽约、洛杉(🙆)矶、旧金山这样(🔰)的精(🎅)英化都市。
可随着兔朱迪对爬(🐏)行动(🖼)物案的调查，她和(😣)狐尼(🔉)克来到了湿(⛲)地市场，才见识到(📙)这座(🔹)城市真正的边缘、底层的世(🥈)界。
要(🐀)知道，连狐尼克这(🔮)样见多识广(🤼)的老(🔞)江湖来到湿地市(🧙)场都叹为观(🕥)止，且并不熟悉湿地领(🚌)域的规则。
这说明爬行(💧)动物的生存(🚜)环境是动物城真(🕙)正意(🔖)义上的边缘(🐐)地带，这类动物群(🏩)体甚(🎞)至不是“底层”，他们压根(📧)就“不！存(💏)！在！”
这(🔼)种“缺席”本身就很(⏰)说明(😓)问题了，因为(🍝)最底层、最边缘(👼)的群(🚽)体，你是看不到也听不到的。
而(🤺)日常(🎶)建设、维系这个(🎌)社会正常运(🚘)转的(📔)群体往往就是你(🕉)看不见的那(🅿)类。
片中提到“爬行动物(🔛)曾经住在动物城，但后(🧜)来被驱逐，甚(🏳)至其族群历史都(🔕)被模(🏉)糊化。”
你很难(🍘)不会联想，爬行动(💭)物隐(😷)喻的是美洲原住民、(🤚)有色人(😊)种、(📳)边缘族裔、底层(♿)移民(🦇)打工人、亚(🐉)文化群体……等(✊)一切(🚶)被视为危险、野蛮、不能共(❎)居的(😸)群体。
找亚裔演员(⏳)关继威配音(🏏)蛇盖(🥡)瑞，更是强化了这(💑)点隐喻。天生(🐷)的差异都会造成一定(🍬)社会恐惧，这恰恰对应(🚯)了电影中”冷(🤠)血动物=天生危险(💋)”的叙(😋)事设定。
正因(🔟)此，电影将气候墙(👡)的发(♊)明者设定为爬行动物(🚞)中的蛇(😽)姥姥(🚝)。
气候墙的存在，是(🧓)动物(🌒)城这个乌托(😚)邦能成立的前提(🌻)。它不(🏔)只是工程奇迹，更是一种社会(🍹)契约(🍳)——差异不是问(🚰)题，而是事实(🐬)。
真正(📄)需要解决的不是(🤐)差异，而是我(🦆)们愿意为彼此共存而(😭)付出努力。
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当我们把这(👗)个设定放回(🃏)美国现实，大概能(🖤)更清(😦)楚第二部真(🔴)正想讲的东西：(🍪)
动物(⬇)城的理念不是让大家(📽)都一样(📸)，而是(📲)让大家接受人人(🐊)都不(🙄)一样。
蛇姥姥(👧)的理念是一种“用(🗒)改善(😸)环境来改善观念”的逻辑。
在美(🐿)国，这(✖)类“让不同族群可(🏵)以共同生活(📮)”的改(💜)善措施是宪法制(🥅)度、公共教(💸)育、社区工程、移民(👚)体系……
这些东西并(🐲)不够完善，但(🏟)已经是最能中和(🍍)偏见(🕹)、最能让差(📆)异共存的力量了(🌀)。
故事(🈚)发展到中段，影片最微(🛣)妙的一(🎹)点是(🚏)——悲剧并不是(💢)反派(🌷)一人之力促(🌤)成的，而是整个动(💥)物城(🦒)“集体性遗忘”的结果。
片中提到(🈷)，爬行(🐫)动物曾经住在动(🎑)物城，但后来(😅)因一(🐐)场未查明真相的(🥒)事件，被迫迁(🤕)离。
随着时间推移，历史(🚟)被模糊化，只剩下“他们(🚾)很危险”的一(🏿)句话被写进了集(⌛)体潜(⏭)意识。
《疯狂动(🆓)物城2》把这种“集体(📲)遗忘(🙇)”放大成整个动物城的(👨)盲点—(👂)—我(😷)们以为的和谐，只(🎰)是因(➰)为那些最痛(❓)苦的人被排除在(🅾)视野(🕡)之外。
如果第一部告诉你，不要(🛀)带着(🕔)刻板印象看别人(❄)。
而第二部则(👼)是告(💑)诉你，有些弱势群(👌)体，你连看都(🔰)看不到。
共生需要理解(📺)，而理解必须建立在“被(🔏)看见”的基础(💇)上。
因为历史缺席(🍡)本就(🆓)是另一种暴(🍙)力。
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故事最后，那片(💟)羽毛(🐱)登场，显然是《疯狂动物(🚬)城3》的伏(🍵)笔，鸟(💛)类会是下一部加(🤭)入动(💫)物城的种群(🥓)。
飞行这个技能简(🚃)直是(📨)动物城bug般的存在，鸟类的加入(🏿)势必(🎥)会引发整个动物(😝)城结构性震(🖨)动，我(🤐)已经开始期待下(🖨)一部故事会(🍊)怎么讲了。
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