跑者将人生(🌍)押注在十秒里(📯)，动(🍒)画也在那十(⛺)秒(🏒)里势要改变观(🎒)众眼前所见(🔲)的(😙)一切，比赛结(📣)束(📏)，一切煽动性的(🕤)东西戛然而止(💂)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🍁)绝(🛄)把角色心象(👆)世(⏭)界剥开。是的(📚)，如(🎾)果说同为独立(🌞)动画出身的新海诚动画由不(💹)同角色的内面(🅿)，通(😵)过宛如对唱(🛐)一(🧜)样的台词互(🕣)相(🏑)交织组成，观众相信主角（(👗)我(🥔)）笃定了与他(🍔)者能最直接地(🦕)连(📳)结、笃定世(😊)界(💕)的一切，然后观(📬)众成为共享(💖)同(👌)一种感受的(💚)共(❄)同体，那么岩井(🐘)泽健治在转向(😪)商业制片第一作、用转描技(🎨)法(🔻)制作的《百米(🏈)。》则(🏺)希望观众更(❄)主(🎥)动地探索，找到(🎈)属于自己的那个“我”。以及新海(😎)诚因为他是“动(🤚)画(🆘)民科”，通过静(👵)止(📸)的层与层之间(🔈)的作用挖掘世界的深度，岩井(💞)泽明显有着压(🍊)倒性的动画素(😢)养(🔳)，他相信动画(😓)要(🛅)动，不需要内面(🖇)、仅靠纯粹(💾)的(👂)动就能连结世(🍗)界，《百米。》正是这(🌤)样一部只有表(🤽)层面孔的动画，且是充满杂质(💂)的(🌒)面孔。

转描与(🚻)纯(🔁)手绘动画不一(🕊)样的是它一定(🤛)是绘画（手的劳作）与摄像(🥍)机（机器）的(🕰)共(🍪)同作业。转描(📈)动(👌)画有着“我”与世(🚟)界的戏剧，这里的“我”是指由构(🍇)成动画的线的(🗒)原生质（protoplasm），正(👄)因(🕹)为原画师之(🏦)手(➰)的劳作，这种拒(🤛)绝僵化的变(😑)化(📲)具备个人性，但(🤒)这种个人性总(🍧)会被摄像机下(🥧)客观世界的物质与逻辑引导(🏬)、(🤑)诱惑，而原画(🦔)师(💔)之手又把线的(🤽)质感紧紧地把(🙊)握在自己笔下，对现实的物质(🥟)与逻辑进行抗(🏦)衡(🚧)。体育故事也(🔱)是(🥢)这么一回事，我(💑)们为之热泪的种种运动的人(🍢)生，实际上是人(🍾)用身体投身到(⛽)世(🈶)界，与世界交(😷)流(📚)、抗衡，甚至可(💔)能被世界撕(🗽)裂(🛹)的戏剧一样。

于(🥈)是，转描动画里(㊙)的手与机器的(🚤)共作（这种共作也可以当做(🥇)在(🧐)互相撕扯）(🍩)，以(📺)永远不和谐、(➗)不精确的样子(🖌)在动画的表层留下了种种杂(🏹)质，比如看着像(🍂)是(📏)扁平的脸却(📜)有(⤵)着不相协调的(🚶)过于立体的运动，比如有的动(🖍)画师手艺跟不(😙)上现实世界的(🉑)运(🥇)动，导致角色(🔳)动(🉐)得“不像人”，但在(⚡)《百米。》里，我更(🧕)愿(🐒)意把这些杂质(😡)称为现实对动(⬛)画面孔留下的(⤴)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🐓)备(🛢)时，衣服的折(🥤)痕(🌞)比纯手绘动画(🍾)要来得更密集(⏬)；倾盆大雨让跑者身上出现(😤)不断蠕动的光(🏵)泽(✈)，宛如现实在(❇)抚(🆑)摸动画的肌理(🎟)——这部动画毫不在意让信(🌄)息量变得排山(😌)倒海——也是(🔃)这(⬜)个长镜头里(🦉)，在(👔)开始赛跑那决(🌫)定人生的十(🔡)秒(🛢)之前，框里的一(🥠)切人和背景的(😜)线都在运动里(🐌)抖动，我们第一次如此清晰地(📋)看(🚼)见人与世界(⏰)的(🧓)相互作用力，这(🥂)正如鱼丰漫画(🦎)总是表现出谵妄的价值观一(🐢)样，究竟是世界(🚎)影(🛩)响了人，还是(👺)偏(🐈)执狂在动摇世(👡)界，我们无法确定何者才是现(🔗)实，或者说，即使(🐼)转描动画也不(📔)存(👅)在所谓的确(🍬)凿(⭕)的现实性吧。因(❣)为角色从不(🥓)说(💅)出心里话，直到(🐜)富坚被现实压(♈)垮崩溃，线条也(🎶)跟着紊乱，他哭的样子着实令(📷)人(🐾)心疼之余也(😖)让(😸)人忍俊不禁。

是(🔬)去年喜欢的动(📰)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(🕊)描动画，它同样(🥜)有(🚤)着来自现实(🍆)的(💨)杂质，比如该片(🚭)采用现场收音的方式，电影的(💺)“声腔”有着超出(🥀)画纸之外的空(👗)旷(😁)，然而这是一(🔠)部(🏪)需要抑制住单(⬛)纯靠手作来(😭)想(🗜)象运动的动画(🖌)，因为少女对世(⏮)界感到无聊，她(🔙)面对会说话的猫这种超自然(🔇)生(⭐)物也毫无想(✋)法(🐦)。形式在故事引(🏐)导下，转描动画(🙆)将现实里的那些习以为常的(🐠)“噪”与“动”带入动(🎷)画(👎)后，现实性被(🐪)动(🎦)画给均质化，留(💎)下了不和谐的扁平的表面。《百(🎅)米。》的杂质留下(🍄)了凹凸不平的(🌟)面(💵)孔，个人与世(🤫)界(📱)、动画与现实(🈲)、手与机器(👼)对(🤥)运动的想象力(🌜)不断彼此抗衡(🛷)，几乎要冲破平(😿)面的画纸、画面、银幕。要说(😔)动(🔟)画哪些地方(🕑)不(📢)是转描的话，几(🏝)乎就只有跑步(🐩)的时刻，在标枪打响后，跑者对(🧖)爆发力与全力(🏦)以(🤞)赴的迷恋直(🦒)接(😬)冲破现实，画者(👾)无法参照现实，只能发挥自己(👖)的想象去描绘(😘)速度。这就是这(🔄)部(🔰)动画所描绘(🎦)的(🎆)体育运动，画者(Ⓜ)无疑也是选(🔉)手(💩)。

我觉得岩井泽(💃)这次联合动画(🕯)师小岛庆祐确(🚑)实(🍑)在一般的日本商业动画体(💫)制(📤)里带来了此(🍹)前(🍋)没有的东西（(💿)或者说是“杂质(📼)”），动画师出身的押山清高在(🔘)去年上映的《蓦(🎚)然(💔)回首》里缩小(🐥)了(📑)动画电影的制(🥎)作规模，利用小团队的体制尽(🚡)可能保留原画(🚩)师的人工性，这(🛫)种(💿)体制宛如希(📞)望(🚸)洗净日本动画的工业属性(🏙)，我(🍝)觉得押山应该(💒)希望观众能注(🆑)意到那些“动”里(🆔)蕴(🆕)含着手的劳作，通过一种隐(📙)秘(⬆)的“元动画”，在(📤)这(😑)部以画画为题(🦓)材的动画里，利(🐟)用动画之“动”让人意识到这是(🌶)画，然后想到不(🐀)同(🔈)的笔触各有(🥦)主(⏰)人，并为这种人(👨)工的物质性感动。若借用土居(🗞)伸彰的说法来(💪)说的话，那就是(🥩)《蓦(🛳)然回首》的局(💫)限(🕐)性在于对动画的定义只看(🈶)到(🍰)了帧与帧之间(🗑)，动画还有“帧之(🎌)彼端”的可能性(🚃)，即(🐙)观众的自我意识。面对《百米(🔇)。》凹(✍)凸不平的面(😵)孔(😴)，我们却无法以(🏜)一种动画教养(🌻)判断它的好与坏，只是在极速(♊)一百米里，观众(🚒)看(😀)到的不只是(🐖)绘(🎹)画与手的劳作(✴)的奇迹，动画在逃避现实之前(🚽)先要注视现实(🔞)，只剩下速度的(📄)世(🍳)界里我们可(📁)以(🈹)选择看清“我”自己的面孔。

三星/7.1

这部才应该叫(🤡)“机器人总(🤺)动(🚯)员”吧，皮克(📉)斯那部不如改成《机器(🐏)人(💥)瓦力》。

本(👡)片(⬜)无论是故事上还是视觉上都还(📕)挺(🏦)有想法(👏)的(🚖)，尤其是后者，各方面完成度也不(🎆)错(📎)，但(🎑)创新(😜)性(😻)和内核还是差点意思，可能是短(㊗)片(🔪)改(🍹)长片的(🕥)原因。

一个问题是融梗感比较强，当(📨)然(⚽)后面应(🛵)该也有借鉴这部的。模仿(🥏)蒂姆·波(🏍)顿(🔽)就没啥可说的了，毕竟人家正牌(📫)制片人带(⛎)带(💖)后辈也无(🆑)可厚非。说几个有点脑(🧖)洞(😺)的，有的(⛽)可(😴)能比较扯：

（1）世界观约等于(🥖)《终(😻)结者》+《X战(🐊)警(🔁)》，后者尤其明显，机器人内部的立(🗾)场(🌆)分(🔥)歧—(⛷)—(🎸)鹰派-鸽派/抵抗派-绥靖派，几乎就(🍽)是(🎖)X教(🔴)授-万磁(🥝)王在人类与变种人对立问题上的(🔔)分(🙆)歧的翻版，当然本片要理想化太(🍌)多。类似的(📵)设(😧)定在《变形(🎖)金刚》《猩球崛起》包括去(📙)年口碑扑(🏊)街(🛤)的《电幻国度》里也能看到。

（2）对(😪)极(🥞)权主义(👍)、(🍈)科学崇拜和种族清洗的影射几(🈶)乎(💜)就是明(🥈)喻(🏡)纳粹了，太直白、太浅薄，谈不上(📙)很(🎦)喜(🚗)欢，但考(⏸)虑到目标受众，也可以理解。

（3）科(💘)学(🥉)家拆分(🧛)灵魂碎片我瞬间想起《哈利·波特(🎬)》，但(🍟)只是这个设定本身比较像，九个(👋)碎片所赋(📟)予(💇)给机器人(🦀)的九种人性特质还是(😑)有区分的(👿)（(🚲)这么说其实更像漫威无限宝石(🐆)？(📏)），而且(🕥)呈(🧛)现得也还算清晰，至少能记住几(👡)号(🚘)是谁有(🕤)什(🕋)么特点，但限于体量和片长每一(🔦)个(🤩)都(🅿)不够丰(🏜)富和深入。

（4）迷你机器人与开阔(🧜)环(🏌)境、大(🛋)型背景物品和巨型对手形成的对(🐦)比(📝)，充分继承和发扬了三维动画电(💀)影的立体(📔)纵(💁)深优势（(👟)怎么像在写政治题）(🗳)，后面的《蚁(🏄)人(📴)》系列想必没少偷师。

（5）这个最(📢)搞(🎣)笑，导演(♊)自(🎼)己都不知道，也不算啥融梗，但还(🔡)是(🆖)放在这(👍)博(🙅)君一笑：8号的形象和设定跟许(🌔)褚(💺)一(🦎)模一样(🚕)，对就是曹老板保镖，尤其是《真·三(🦅)国(🦋)无双》游(🆒)戏里那个，当然这种角色哪哪都有(🛤)，只(🏵)是这个8号尤其像；以及拿磁铁(🔲)自慰那块(🤶)算(🏘)比较有想(🦕)象力。

视觉呈现肯定是(🖱)最大亮点(🕜)，融(🤟)合了哥特风、末日废土、B级邪(🎇)典(🐝)、极简(♓)主(🤞)义甚至没落已久的德国表现主(🎿)义(🏩)等多种(🎚)风(🌿)格，看得出来主创肯定都是科幻(🐲)迷(🏤)，尤(🚟)其是导(🚞)演和特效师。动作戏拍得也很流畅(📡)，运(🚷)镜剪辑(📋)都是一流，CG也没大毛病，对于2009年的非(👪)迪(🍔)士尼/皮克斯/梦工厂/蓝天工作室(👷)制作的好(🍥)莱(🤠)坞动画很(🏞)不容易了。

配音阵容挺(🥅)强大，而且(🌄)很(🤛)贴脸，尤其是约翰·C·赖利，声音(😐)太(🗽)有辨识(🤭)度(👥)，难道是小时候我爸带我去看《无(🔀)敌(🧠)破坏王(🍫)》的(🧔)童年记忆？但我很怀疑我爸会(🐛)买(🆒)英(🐓)文原版(🥀)。还有最后出cast表我还想了半天为什(⛰)么(➿)没有3号(🐟)4号双胞胎，后来想起他俩不会说话(🤖)，真(📀)是蠢哭了。

可惜没能在2009年的9月9号(🎄)观看这部(🔻)电(🎓)影，不过当(🔄)时确实也没引进，是感(🍾)到被冒犯(😌)了(👩)么？

更可惜的是本片的导演兼(💄)编(🍕)剧申·(😛)阿(📧)克从这部票房血扑之后就查无(🔆)此(❎)人了，其(🗂)实(😩)挺promising的，本可以成为亚当·艾略特(🏆)（(🚰)《玛(🚅)丽和麦(🤱)克斯》《蜗牛回忆录》）那种风格鲜明(💭)的(🖐)独立动(⏲)画导演。

PS：说来搞笑，我是因为本片(😇)制(🏤)片人之一、俄罗斯导演提莫·(🏢)贝克曼贝(🥐)托(🚾)夫执导的(🥈)科幻新片《极限审判》即(🌳)将上映才(🍜)补(💞)的这部（他还拍过《通缉令》，并为(🔏)《网(🍛)络谜踪(🛰)》系(🕉)列、《波斯语课》《硬核亨利》担任制(🐛)片(🤤)人），但(➕)这(🐸)位老叔很难说有啥自己的风格(😞)吧(🥃)，尤(🌞)其是跟(💡)另一位制片人相比，不过还是打算(🌐)补(🎚)一下他(🖐)的《吸血鬼猎人林肯》。这一天天过得(🔺)。