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宁安如梦电视剧免费在线观看剧情简介
楚司瑶(🌃)(yáo )和孟行悠交(jiā(🚑)o )换(huàn )一(🚵)个眼神，小跑过去(💲)，站在门(🎭)口看见(jiàn )宿舍里(🚖)面站(zhà(🔶)n )着四个阿姨(yí )，施(🚩)翘跟个(🍴)小(xiǎo )公主似的坐(👂)(zuò )在椅(🍿)子上，使唤了这个(📎)又(yòu )使(🕡)唤那个。
秦千艺还(😙)是(shì )看(😐)孟行悠不顺(shùn )眼(🕰)，中途找(🥕)(zhǎo )了两三次茬(chá(👔) )，孟行悠(🕺)顾着(zhe )调色没搭理(lǐ )，她估(🈹)计觉(jià(📼)o )着没劲，后面(miàn )倒(🎽)也安静(🎗)如(rú )鸡。
迟砚笑(xià(💜)o )了(le )笑，没(👝)勉强(qiáng )他，把他放(💻)(fàng )回座(🌥)位上，让(ràng )他自己(📗)下车(chē(✳) )。
迟梳略失(shī )望地(🌫)叹了一(🏔)口(kǒu )气：青春不(🥩)(bú )等人(🛣)，再不(bú )早恋就老(👱)了。
迟砚(🎐)说话在(zài )景宝那(🛹)里还(há(🎅)i )挺有分量的，小朋(🍺)友满脸(🆙)(liǎn )不情愿，可(kě )最(🧦)后还是(⛸)败下(xià )阵来，抬头(🚌)(tóu )对孟(🥒)行悠说(shuō )：我不(🥍)在外面(🆓)(miàn )吃饭(👥)，你想(xiǎng )吃什么就(🎚)吃(chī )什(😭)(shí )么吧。
孟行(háng )悠(🅿)被他的(🗺)反(fǎn )应逗乐，在(zà(🧐)i )旁(páng )边(🦗)搭腔：谢(xiè )谢阿(👈)姨，我(wǒ(🚰) )也多来点。
孟(mèng )行(🤖)悠一怔(🥪)，抬眼问他：你不(💚)问问我(♒)能(néng )不能画完就(💝)(jiù )放他(🖕)们走？
她这下算(🦅)是彻(chè(🌔) )底相信迟砚(yàn )没(♏)有针对(🎊)她(tā )，但也真切感(⛅)(gǎn )受到(👃)迟砚对(duì )她没有(⬛)一丝(sī(🏠) )一毫的意思。
走到(🌌)食堂，迟(🤱)砚让孟(🏄)行(háng )悠先找地方(🕣)坐(zuò )，然(📽)后拿着(zhe )校园卡去(🚒)买(mǎi )了(👁)(le )两杯豆浆回(huí )来(😩)。
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跑者将人生(🙊)押(🔂)注在十秒里(⚽)，动(😘)画也在那十(📇)秒(🍋)里势要改变观(🚵)众眼前所见的一切，比赛结束(🥂)，一切煽动性的(🕴)东(🙁)西戛然而止(🔪)，这(🌴)绝非单纯感(🛎)动(🏹)的体验，它拒绝把角色心象世(🕜)界剥开。是的，如(⬆)果说同为独立(🕒)动(🔁)画出身的新(💞)海(👪)诚动画由不(🤜)同角色的内面，通(🤝)过宛如对唱(📒)一(😮)样的台词互相(📠)交织组成，观众(📿)相(🏉)信主角（我(⛱)）笃定了与他(🦄)者(🕔)能最直接地(🎩)连(🚹)结、笃定世(📘)界(🤯)的一切，然后观(🚭)众成为共享同一种感受的共(🏤)同体，那么岩井(😡)泽(👺)健治在转向(🥩)商(🤾)业制片第一(🦃)作(📄)、用转描技法制作的《百米。》则(🐁)希望观众更主(🍔)动地探索，找到(🏤)属(💡)于自己的那(🤐)个(Ⓜ)“我”。以及新海(🍚)诚因为他是“动画(📹)民科”，通过静止(💃)的层与层之间(⤵)的作用挖掘世(🐙)界(😝)的深度，岩井(🚶)泽明显有着压(📃)倒(🆒)性的动画素(🔍)养(👜)，他相信动画要(👿)动，不需要内面(😱)、仅靠纯粹的动就能连结世(🐝)界，《百米。》正是这(🕵)样(🍳)一部只有表(👮)层(🎵)面孔的动画，且(🔗)是充满杂质的面孔。
转描与纯(🥛)手绘动画不一(📸)样的是它一定(❗)是(🕧)绘画（手的(🔮)劳(🈺)作）与摄像机（机器）的共(♒)同作业。转描动(🏈)画有着“我”与世(🤟)界的戏剧，这里(🎹)的(🏦)“我”是指由构(🎵)成动画的线的(💌)原(👠)生质（protoplasm），正(🐖)因(🔃)为原画师之手(🛡)的劳作，这种拒(❤)绝僵化的变化具备个人性，但(👆)这种个人性总(🏝)会(🚈)被摄像机下(😗)客(🆘)观世界的物质(🌁)与逻辑引导、诱惑，而原画师(🥊)之手又把线的(🚼)质感紧紧地把(📺)握(🎒)在自己笔下(🍔)，对(🚱)现实的物质与逻辑进行抗衡(🕥)。体育故事也是(🤪)这么一回事，我(📐)们为之热泪的(🦄)种(🎠)种运动的人(🧛)生，实际上是人(✒)用(🔞)身体投身到(🏻)世(🙊)界，与世界交流(🐑)、抗衡，甚至可(💌)能被世界撕裂的戏剧一样。
于(🗃)是，转描动画里(🐍)的(💀)手与机器的(😻)共(👓)作（这种共作(📆)也可以当做在互相撕扯），以(🖥)永远不和谐、(⏭)不精确的样子(😟)在(♟)动画的表层(👪)留(🔲)下了种种杂质，比如看着像是(🤾)扁平的脸却有(✏)着不相协调的(💡)过于立体的运(🛒)动(🤖)，比如有的动(🌟)画师手艺跟不(🐽)上(🏧)现实世界的(😔)运(🈲)动，导致角色动(⌚)得“不像人”，但在(🔬)《百米。》里，我更愿意把这些杂质(🖍)称为现实对动(🏍)画(🚌)面孔留下的(🌤)伤(🐐)痕。当跑者在起(🦅)跑线各自准备时，衣服的折痕(🐢)比纯手绘动画(🈴)要来得更密集(📂)；(🌟)倾盆大雨让(🤙)跑(🦔)者身上出现不断蠕动的光泽(👀)，宛如现实在抚(🌗)摸动画的肌理(🗡)——这部动画(🍂)毫(🌹)不在意让信(👶)息量变得排山(🙃)倒(🌗)海——也是(😥)这(⌛)个长镜头里，在(😌)开始赛跑那决(🎮)定人生的十秒之前，框里的一(😾)切人和背景的(🚓)线(⏸)都在运动里(💞)抖(🔀)动，我们第一次(🙅)如此清晰地看见人与世界的(🏾)相互作用力，这(📃)正如鱼丰漫画(🌾)总(🗒)是表现出谵(📼)妄(🐖)的价值观一样，究竟是世界影(🎰)响了人，还是偏(🦀)执狂在动摇世(🍎)界，我们无法确(🔒)定(🌶)何者才是现(🕌)实，或者说，即使(🚚)转(⬇)描动画也不(📺)存(🚈)在所谓的确凿(⛩)的现实性吧。因(➿)为角色从不说出心里话，直到(🕚)富坚被现实压(🥡)垮(💀)崩溃，线条也(🌈)跟(🗺)着紊乱，他哭的(⛑)样子着实令人心疼之余也让(🌩)人忍俊不禁。
是(🦍)去年喜欢的动(🤑)画(🌗)之一《猫妖小(🚰)杏(🛏)》刚好也是转描动画，它同样有(🎽)着来自现实的(🕶)杂质，比如该片(🚧)采用现场收音(♊)的(🥀)方式，电影的(🐭)“声腔”有着超出(💓)画(🥧)纸之外的空(🕔)旷(👵)，然而这是一部(⤴)需要抑制住单(🤠)纯靠手作来想象运动的动画(🤝)，因为少女对世(🗿)界(🎇)感到无聊，她(🏒)面(💩)对会说话的猫(🈳)这种超自然生物也毫无想法(🆕)。形式在故事引(🍽)导下，转描动画(🧠)将(🈚)现实里的那(🧒)些(🏌)习以为常的“噪”与“动”带入动画(😔)后，现实性被动(🐀)画给均质化，留(🧑)下了不和谐的(💅)扁(🔡)平的表面。《百(🎦)米。》的杂质留下(📥)了(⚫)凹凸不平的(🚤)面(👿)孔，个人与世界(🐴)、动画与现实(🔫)、手与机器对(🍆)运动的想象力(⛩)不断彼此抗衡(🌏)，几(💉)乎要冲破平(👘)面(⬛)的画纸、画面(💜)、银幕。要说动画哪些地方不(🏺)是转描的话，几(🐝)乎就只有跑步(😊)的(🎂)时刻，在标枪(☔)打(🚔)响后，跑者对爆发力与全力以(🏍)赴的迷恋直接(🍀)冲破现实，画者(🔤)无法参照现实(📪)，只(🛍)能发挥自己(🖕)的想象去描绘速(🈹)度。这就是这(🤒)部(🥓)动画所描绘的(🍽)体育运动，画者(🚱)无疑也是选手(🎽)。
我觉得岩井泽(💺)这次联合动画(🍃)师(🌼)小岛庆祐确(🗻)实(🥔)在一般的日本(🍤)商业动画体制里带来了此前(🎽)没有的东西（(🧞)或者说是“杂质(🥛)”）(🕖)，动画师出身(👟)的(👥)押山清高在去年上映的《蓦然(🎧)回首》里缩小了(🐈)动画电影的制(👵)作规模，利用小(🏮)团(👲)队的体制尽(📄)可能保留原画师(🏪)的人工性，这(🎴)种(🎼)体制宛如希望(🍚)洗净日本动画(👳)的工业属性，我(🛬)觉得押山应该(🧥)希望观众能注(🤳)意(⛪)到那些“动”里(💄)蕴(🚨)含着手的劳作(🎐)，通过一种隐秘的“元动画”，在这(⏭)部以画画为题(👍)材的动画里，利(🔵)用(🐷)动画之“动”让(🚼)人(💶)意识到这是画，然后想到不同(🗝)的笔触各有主(🙊)人，并为这种人(❄)工的物质性感(🛷)动(🔜)。若借用土居(🥍)伸彰的说法来说(🤽)的话，那就是(👵)《蓦(🗝)然回首》的局限(🔐)性在于对动画(🍿)的定义只看到(💩)了帧与帧之间(😌)，动画还有“帧之(✉)彼(⏬)端”的可能性(🏈)，即(🚘)观众的自我意(🙎)识。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🍿)，我们却无法以(🥐)一种动画教养(🐲)判(🚽)断它的好与(👪)坏(💐)，只是在极速一百米里，观众看(🏂)到的不只是绘(🍒)画与手的劳作(🥘)的奇迹，动画在(🔋)逃(🕟)避现实之前(🌸)先要注视现实，只(🖖)剩下速度的(👫)世(💀)界里我们可以(👶)选择看清“我”自(📢)己的面孔。
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