剧情简介
迟(chí )砚嗯(èn )了(🎲)声，拿出手机一看(🚡)上面的(de )来(💸)电显(xiǎn )示，往旁(pá(🎚)ng )边走了几(🧙)步才接起来。
迟砚(🔙)(yàn )甩(shuǎi )给她(tā )一(🌮)个(gè )这还(🍫)用问的眼神：我(🎞)喝加糖(tá(♎)ng )的呗。
楚(🚍)司(sī )瑶和(🔑)孟行悠交换一个(💺)眼神，小跑(🧕)过(guò )去，站在(zài )门(🚿)口看见宿舍里面(🏦)站着(zhe )四个(🦃)阿(ā )姨，施翘(qiào )跟(🐋)个小公主(🌝)似的坐在椅子上(🍄)(shàng )，使唤(huàn )了这(zhè(🌤) )个又使唤(💋)那个。
楚司瑶和孟(🏏)(mèng )行悠交(jiāo )换一(🍞)(yī )个眼神(🤪)，小跑过去，站在门(💙)(mén )口看见(😅)(jiàn )宿舍(shě )里面(mià(🐓)n )站着四个阿姨，施(🚫)翘跟个小(🏔)(xiǎo )公(gōng )主似(sì )的(⛴)坐(zuò )在椅(⭐)子上，使(👱)唤了这个(😛)又使(shǐ )唤那个(gè(🎪) )。
贺(hè )勤再(👛)开口态度稍强硬(🕰)了些，我们为(wéi )人(🥫)师(shī )表随(🚱)(suí )随便便给学生(🛷)扣上这种(🌗)帽子，不仅(jǐn )伤害(🍌)(hài )学生，还有损五(🚫)中百年名(🏀)校(xiào )的声誉(yù )，主(👤)(zhǔ )任慎言。
迟砚睥(⌛)睨她，毫不(😈)(bú )客气道(dào )：那(📦)(nà )也得自(💌)己圆回去。
文科都(🧐)能(néng )学好的(de )男生(🌸)(shēng )，心(xīn )思(🚎)是不是都这么细(🚆)腻？
迟砚(🐯)(yàn )：没有(yǒu )，我(wǒ(🤧) )姐送，马上就到，一(🚯)个红绿(lǜ(🤯) )灯。
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《作家的谎言在线观看》常见问题
跑者将(🤙)人(🛏)生押注在十(🍫)秒里，动画也在那(🚟)十秒里势要(🏮)改(📴)变观众眼前所(🐢)见的一切，比赛(🦄)结(🆓)束，一切煽动(🎴)性的东西戛然而(➖)止，这绝非单(🆎)纯(🗜)感动的体验(⏲)，它(👙)拒绝把角色心(🏹)象世界剥开。是(👬)的，如果说同为(💣)独立动画出身(🐔)的(🔡)新海诚动画(🔍)由(🛂)不同角色的(🔄)内(🌏)面，通过宛如对唱一样的台词(🗄)互相交织组成(😍)，观众相信主角(📒)（(📧)我）笃定了(🦀)与(🌷)他者能最直(🐼)接地连结、笃定(🍆)世界的一切(🧦)，然(🏓)后观众成为共(🕡)享同一种感受(📌)的(👤)共同体，那么(😬)岩井泽健治在转(🏇)向商业制片(⛵)第(🔛)一作、用转(〰)描(✴)技法制作的《百(🔁)米。》则希望观众(🍿)更主动地探索(🎠)，找到属于自己(🔧)的(🥍)那个“我”。以及(♐)新(🏔)海诚因为他是(🔞)“动画民科”，通过静止的层与层(⚾)之间的作用挖(🤔)掘世界的深度(⏸)，岩(🕟)井泽明显有(💅)着(💚)压倒性的动画素养，他相信动(🚈)画要动，不需要(😘)内面、仅靠纯(👋)粹的动就能连(🧝)结(✖)世界，《百米。》正(🚫)是这样一部只有(🔟)表层面孔的(🏌)动(🐽)画，且是充满杂(🈺)质的面孔。
转描(🤪)与纯手绘动画(🌰)不一样的是它(🖤)一定是绘画（(🈯)手(⚽)的劳作）与(🔉)摄(🦔)像机（机器）(🛴)的共同作业。转描动画有着“我(🏩)”与世界的戏剧(🔝)，这里的“我”是指(🚨)由(🕴)构成动画的(📭)线(📣)的原生质（protoplasm），正因为原画师(🚂)之手的劳作，这(🤝)种拒绝僵化的(🙏)变化具备个人(😴)性(🙍)，但这种个人(🥜)性总会被摄像机(🚑)下客观世界(📝)的(🏼)物质与逻辑引(🍑)导、诱惑，而原(🔦)画师之手又把(🍮)线的质感紧紧(🏌)地把握在自己(📀)笔(⛴)下，对现实的(🤤)物(🗺)质与逻辑进行(🌹)抗衡。体育故事也是这么一回(💨)事，我们为之热(🌰)泪的种种运动(🧚)的(👭)人生，实际上(🚧)是(🚐)人用身体投身到世界，与世界(🚆)交流、抗衡，甚(🌖)至可能被世界(📨)撕裂的戏剧一(🤼)样(⏱)。
于是，转描动(🐔)画里的手与机器(🐮)的共作（这(🛂)种(📆)共作也可以当(📉)做在互相撕扯(💆)），以永远不和(💵)谐、不精确的(🈴)样子在动画的(🛋)表(🔠)层留下了种(⚡)种(📧)杂质，比如看着(💧)像是扁平的脸却有着不相协(🔶)调的过于立体(⛵)的运动，比如有(📼)的(🏦)动画师手艺(✝)跟(🏳)不上现实世界的运动，导致角(🈁)色动得“不像人(🤭)”，但在《百米。》里，我(🤖)更愿意把这些(🐩)杂(👱)质称为现实(📄)对动画面孔留下(🌮)的伤痕。当跑(🌝)者(🙄)在起跑线各自(🤖)准备时，衣服的(⏪)折痕比纯手绘(🛍)动画要来得更(📎)密集；倾盆大(🍲)雨(🚺)让跑者身上(🎽)出(🦔)现不断蠕动的(🤩)光泽，宛如现实在抚摸动画的(🦌)肌理——这部(👛)动画毫不在意(🥈)让(🛂)信息量变得(📄)排(🚼)山倒海——也是这个长镜头(🌋)里，在开始赛跑(👒)那决定人生的(🚆)十秒之前，框里(🎙)的(🐁)一切人和背(🤸)景的线都在运动(🏜)里抖动，我们(🐢)第(🚑)一次如此清晰(👖)地看见人与世(🈹)界的相互作用(🐥)力，这正如鱼丰(👕)漫画总是表现(🔔)出(🏹)谵妄的价值(🍒)观(🍆)一样，究竟是世(✍)界影响了人，还是偏执狂在动(🈴)摇世界，我们无(🖌)法确定何者才(🙆)是(🧓)现实，或者说(🎥)，即(🌵)使转描动画也不存在所谓的(🔚)确凿的现实性(🎥)吧。因为角色从(👘)不说出心里话(📈)，直(😊)到富坚被现(☝)实压垮崩溃，线条(💃)也跟着紊乱(🎀)，他(🚱)哭的样子着实(🐎)令人心疼之余(👅)也让人忍俊不(💎)禁。
是去年喜欢(🛒)的动画之一《猫(🏕)妖(🤸)小杏》刚好也(🔻)是(⏺)转描动画，它同(🚤)样有着来自现实的杂质，比如(📬)该片采用现场(🕣)收音的方式，电(👊)影(💑)的“声腔”有着(🚕)超(🤧)出画纸之外的空旷，然而这是(⬆)一部需要抑制(📣)住单纯靠手作(👧)来想象运动的(😀)动(👑)画，因为少女(🤞)对世界感到无聊(🍧)，她面对会说(⛑)话(🍶)的猫这种超自(🏎)然生物也毫无(🚨)想法。形式在故(🏜)事引导下，转描(🚌)动画将现实里(🍜)的(🧕)那些习以为(🌇)常(😮)的“噪”与“动”带入(⚓)动画后，现实性(🦕)被动画给均质(🦋)化，留下了不和(☔)谐的扁平的表(🥪)面(👸)。《百米。》的杂质(😮)留(🙌)下了凹凸不平的面孔，个人与(🆚)世界、动画与(😡)现实、手与机(🐅)器对运动的想(🎁)象(🍋)力不断彼此(🎾)抗衡，几乎要冲破(🥨)平面的画纸(🍷)、(👇)画面、银幕。要(😅)说动画哪些地(😣)方不是转描的(🕞)话，几乎就只有跑步的时刻，在(🚭)标(🧗)枪打响后，跑(🚢)者(🎸)对爆发力与全(💧)力以赴的迷恋(✉)直接冲破现实(🦄)，画者无法参照(😅)现实，只能发挥(🍚)自(🚂)己的想象去(🛵)描(🐤)绘速度。这就是这部动画所描(🤸)绘的体育运动(🌔)，画者无疑也是(🙁)选手。
我觉得岩(🥤)井(🙂)泽这次联合(➗)动画师小岛庆祐(🤮)确实在一般(🥞)的(🍅)日本商业动画(🏪)体制里带来了(🍾)此前没有的东(🖖)西（或者说是“杂质”），动画师(🥓)出(👳)身的押山清(🚏)高(👚)在去年上映的(🎢)《蓦然回首》里缩(♈)小了动画电影(🕒)的制作规模，利(❇)用小团队的体(🧓)制(😺)尽可能保留(🐫)原(🤥)画师的人工性，这种体制宛如(😝)希望洗净日本(💐)动画的工业属(🥉)性，我觉得押山(👇)应(🚠)该希望观众(✌)能注意到那些“动(🈯)”里蕴含着手(🎂)的(🚒)劳作，通过一种(😲)隐秘的“元动画(🏹)”，在这部以画画(👕)为题材的动画里，利用动画之(🤛)“动(🏤)”让人意识到(🖤)这(🌏)是画，然后想到(🦂)不同的笔触各(🔔)有主人，并为这(🥑)种人工的物质(📣)性感动。若借用(💬)土(📒)居伸彰的说(⚽)法(👼)来说的话，那就是《蓦然回首》的(💇)局限性在于对(🖇)动画的定义只(📻)看到了帧与帧(🐄)之(😺)间，动画还有(👥)“帧之彼端”的可能(💨)性，即观众的(🤹)自(🏩)我意识。面对《百(🚦)米。》凹凸不平的(🏘)面孔，我们却无(🐓)法以一种动画教养判断它的(💓)好(💷)与坏，只是在(🌬)极(🍧)速一百米里，观(🗜)众看到的不只(🍦)是绘画与手的(👰)劳作的奇迹，动(🕧)画在逃避现实(📑)之(✒)前先要注视(🍸)现(🧔)实，只剩下速度的世界里我们(⬅)可以选择看清(🥀)“我”自己的面孔(🥤)。
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