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剧情简介
如果(🔘)(guǒ(🏰) )孟(🎢)郎中因(🔖)为这个主动(dòng )退(tuì )亲了，那(⏲)她(😒)(tā )和没什么必要给彼此(cǐ )一个机(✝)会(🍑)了(🍲)，反而会(😴)(huì )省(shěng )去很多麻烦(fán )。
张(📭)大(🎊)湖(😳)闻言(yá(🏭)n )不知道(dào )想(xiǎng )到了什么，脸(🏋)上(🚾)的神色恍恍惚惚(hū )的(de )。
宁安此时(shí(📡) )一(🈁)定(📬)是磨牙(💫)霍霍，正(zhèng )恨自己恨的牙(yá(🧢) )痒(👮)痒呢！
她(🛡)当下就沉(chén )着脸说道：张(🙅)(zhā(🥔)ng )秀娥！我(wǒ )没想到你是(shì )这样的人(🍯)！
而(🦂)且(📶)瑞香(xiā(⛑)ng )要(yào )是不蠢，发(fā )现自己躲(🌍)着(🏉)她，也不(bú )应该凑上来了(le )吧？
唯一(📎)值(🌳)得(🕙)庆幸的(⏹)(de )是，看宁安这(zhè )样的反(fǎn )应(🐍)(yī(⚽)ng )，她大概(♿)是(shì )不需要担心宁(níng )安变(⏪)成(🥏)(chéng )一(yī )个废人了。
既然是这样，那她(🥙)也(🌼)(yě(📥) )没(méi )什(🛒)么必要为(wéi )这件事感到内(📁)疚(🛡)！
宁(níng )安(🎞)，对不起，我真不是(shì )有意的(🚫)。张(💕)(zhāng )秀娥低(🤱)声说道(dào )。
张秀(xiù )娥(é )的(🔺)心(🏪)中(🥦)冷笑(xià(🍒)o )着，既然瑞香不愿意(yì )和(hé(📪) )自(♈)己保持表(biǎo )面的平静了，那么就(jiù(🍄) )闹(🦃)吧(🍉)，闹开了(🤧)(le )让瑞香下次看到自己(jǐ )的(🙃)时(🎶)候，直接(🤽)(jiē )就躲开(kāi )！这样也省着(zhe )她(🍊)再(🧡)有类似的麻烦和(hé )苦(kǔ )恼了。
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《环太平洋2雷霆再起》常见问题
跑者(🧒)将(🍰)人生押注在(🍟)十秒里，动画也在(🍨)那十秒里势(Ⓜ)要(💥)改变观众眼前(♿)所见的一切，比(🍌)赛(🌠)结束，一切煽(🖌)动性的东西戛然(✴)而止，这绝非(🐩)单(🔷)纯感动的体(🔏)验(🎉)，它拒绝把角色(👅)心象世界剥开(🌁)。是的，如果说同为独立动画出(🎿)身(🐦)的新海诚动(💵)画(🔙)由不同角色(🈯)的(😢)内面，通过宛如(🚭)对唱一样的台(🗓)词互相交织组(⛺)成，观众相信主(🌐)角(🎌)（我）笃定(🔁)了(👩)与他者能最(🤛)直接地连结、笃(🎷)定世界的一(🔫)切(😔)，然后观众成为(📨)共享同一种感(🌜)受(🌱)的共同体，那(💷)么岩井泽健治在(🤝)转向商业制(🤩)片(👥)第一作、用(🕊)转(🔧)描技法制作的(🎯)《百米。》则希望观(🎁)众更主动地探索，找到属于自(📍)己(👀)的那个“我”。以(✌)及(🈚)新海诚因为(🙆)他(⏳)是“动画民科”，通(🏗)过静止的层与(🕋)层之间的作用(🎊)挖掘世界的深(👑)度(🧡)，岩井泽明显(🙋)有(🕍)着压倒性的动(👏)画素养，他相信(😃)动画要动，不需(🤗)要内面、仅靠(🍨)纯粹的动就能(💲)连(🎶)结世界，《百米(🌧)。》正是这样一部只(⛅)有表层面孔(🦋)的(🥐)动画，且是充满(🕢)杂质的面孔。
转(📘)描与纯手绘动(🐨)画不一样的是它一定是绘画(✔)（(♌)手的劳作）(💡)与(🔩)摄像机（机器(📲)）的共同作业(🌖)。转描动画有着“我”与世界的戏(📥)剧，这里的“我”是(♏)指(👻)由构成动画(🥋)的(🦒)线的原生质（(💩)protoplasm），正因为原画(🤛)师之手的劳作(🌸)，这种拒绝僵化(👵)的变化具备个(👠)人(🎓)性，但这种个(🧡)人性总会被摄像(🎿)机下客观世(🌳)界(🐑)的物质与逻辑(🚚)引导、诱惑，而(🛶)原画师之手又(🦕)把线的质感紧紧地把握在自(🏑)己(🧓)笔下，对现实(🏆)的(😾)物质与逻辑进(🚱)行抗衡。体育故(🚰)事也是这么一回事，我们为之(🏿)热泪的种种运(🎊)动(💆)的人生，实际(📞)上(⛔)是人用身体投(🥜)身到世界，与世(🔝)界交流、抗衡(🚼)，甚至可能被世(📕)界撕裂的戏剧(🌌)一(🧤)样。
于是，转描(😫)动画里的手与机(✝)器的共作（(🌶)这(👌)种共作也可以(😍)当做在互相撕(👿)扯），以永远不(🤪)和谐、不精确的样子在动画(➖)的(🦋)表层留下了(🌷)种(👤)种杂质，比如看(🦎)着像是扁平的(⏬)脸却有着不相协调的过于立(🚤)体的运动，比如(🍊)有(🎥)的动画师手(🚮)艺(🏸)跟不上现实世(⛷)界的运动，导致(🚘)角色动得“不像(⛴)人”，但在《百米。》里(🤮)，我更愿意把这(🐭)些(🍠)杂质称为现(🚺)实对动画面孔留(🔉)下的伤痕。当(🚔)跑(🔀)者在起跑线各(✌)自准备时，衣服(🆕)的折痕比纯手(🆕)绘动画要来得更密集；倾盆(🚁)大(🐎)雨让跑者身(💶)上(😸)出现不断蠕动(💟)的光泽，宛如现(⛔)实在抚摸动画的肌理——这(🔢)部动画毫不在(🏙)意(🔝)让信息量变(📅)得(🥟)排山倒海——(🥞)也是这个长镜(📥)头里，在开始赛(🌮)跑那决定人生(💏)的十秒之前，框(🤢)里(🛐)的一切人和(🌯)背景的线都在运(🛄)动里抖动，我(🎬)们(🛄)第一次如此清(😒)晰地看见人与(🐋)世界的相互作(🚢)用力，这正如鱼丰漫画总是表(📱)现(📵)出谵妄的价(🚭)值(🌑)观一样，究竟是(🔀)世界影响了人(🔶)，还是偏执狂在动摇世界，我们(👐)无法确定何者(🛥)才(😡)是现实，或者(🚍)说(👗)，即使转描动画(🐢)也不存在所谓(🎉)的确凿的现实(🏅)性吧。因为角色(☝)从不说出心里(😱)话(🤚)，直到富坚被(🍙)现实压垮崩溃，线(🍟)条也跟着紊(🎿)乱(💓)，他哭的样子着(😡)实令人心疼之(✋)余也让人忍俊(🥇)不禁。
是去年喜欢的动画之一(🔑)《猫(📱)妖小杏》刚好(👵)也(🦔)是转描动画，它(🥫)同样有着来自(⛱)现实的杂质，比如该片采用现(🔏)场收音的方式(🎰)，电(🧒)影的“声腔”有(🥉)着(🥣)超出画纸之外(🕋)的空旷，然而这(🤴)是一部需要抑(🚑)制住单纯靠手(📞)作来想象运动(🚇)的(🍐)动画，因为少(🚇)女对世界感到无(🍽)聊，她面对会(😈)说(📓)话的猫这种超(➖)自然生物也毫(🚶)无想法。形式在(🔘)故事引导下，转描动画将现实(🤱)里(📛)的那些习以(🍪)为(🌮)常的“噪”与“动”带(🕞)入动画后，现实(😅)性被动画给均质化，留下了不(📎)和谐的扁平的(💿)表(📺)面。《百米。》的杂(⭕)质(🌘)留下了凹凸不(👻)平的面孔，个人(🐜)与世界、动画(🏉)与现实、手与(🎽)机器对运动的(😐)想(💴)象力不断彼(💨)此抗衡，几乎要冲(🔹)破平面的画(👌)纸(✉)、画面、银幕(🔟)。要说动画哪些(🏮)地方不是转描(💶)的话，几乎就只有跑步的时刻(🅿)，在(🏧)标枪打响后(📲)，跑(🏔)者对爆发力与(🐨)全力以赴的迷(🤒)恋直接冲破现实，画者无法参(🕉)照现实，只能发(😜)挥(👯)自己的想象(👳)去(💰)描绘速度。这就(🍋)是这部动画所(🔴)描绘的体育运(🐈)动，画者无疑也(🤥)是选手。
我觉得(🎵)岩(🐎)井泽这次联(🛢)合动画师小岛庆(📜)祐确实在一(🎴)般(📒)的日本商业动(🎎)画体制里带来(🎭)了此前没有的(👗)东西（或者说是“杂质”），动画(😦)师(🚶)出身的押山(💱)清(🤒)高在去年上映(🆎)的《蓦然回首》里(🌹)缩小了动画电影的制作规模(🏃)，利用小团队的(😌)体(📂)制尽可能保(😭)留(📮)原画师的人工(🎖)性，这种体制宛(🈳)如希望洗净日(🍸)本动画的工业(🧘)属性，我觉得押(🍖)山(🤮)应该希望观(🍁)众能注意到那些(😤)“动”里蕴含着(📵)手(💀)的劳作，通过一(🌂)种隐秘的“元动(🔧)画”，在这部以画(🦃)画为题材的动画里，利用动画(🕴)之(🐔)“动”让人意识(🧦)到(💂)这是画，然后想(📲)到不同的笔触(✅)各有主人，并为这种人工的物(🕰)质性感动。若借(🐸)用(🕕)土居伸彰的(💒)说(🚙)法来说的话，那(✈)就是《蓦然回首(🤛)》的局限性在于(💝)对动画的定义(😠)只看到了帧与(🔘)帧(📯)之间，动画还(🦒)有“帧之彼端”的可(⛓)能性，即观众(👜)的(🎅)自我意识。面对(🍌)《百米。》凹凸不平(🐉)的面孔，我们却(🐢)无法以一种动画教养判断它(😅)的(🐹)好与坏，只是(🤪)在(📑)极速一百米里(💜)，观众看到的不(💻)只是绘画与手的劳作的奇迹(📴)，动画在逃避现(😕)实(🥗)之前先要注(🐠)视(📻)现实，只剩下速(😫)度的世界里我(🏆)们可以选择看(🚝)清“我”自己的面(🗃)孔。
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