看完第(🛫)二部，说一句(🌈)《疯狂动物(🗿)城》系列是当(🥢)代美国的《动物农(✋)场》也(🖨)不为过吧？(📱)

这依(😀)旧是一部表(🎻)层侦(🤔)探冒险，里层(✒)政治寓言(🛬)的电影，第二(🥜)部延续第一部“犯(🥑)罪调(⛷)查+社会隐喻(😢)”的框架，却把故事(🐴)矛盾(🌻)从“种族偏见(🚊)”推向“结构性偏见(🦏)”。

换言(🌹)之，相比于第一部(🔮)，第二部不只(🗾)讲种(🌑)族，还在讲阶级。

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《疯(🎮)狂动物城》这(🐈)两部(🎯)看似在重复套路(👼)，其故事内核(🖐)发生了巨(🐯)大变化——(👖)

第一部内核：

大(🧗)家都(🔇)一样，不管你(🤩)食肉(🧕)、食草，一起(🕝)来动(🥤)物城玩耍吧(🔲)！

第二部内(🕴)核：

大家都(📳)不一样，所以才更(🐽)需要(🗳)动物城这座(🌈)多元包容的环境(📎)。

这种(🚏)内核的变化(💚)也跟全球经济下(📊)行的(🌻)大环境多少沾点(🦆)关系。

《疯狂动(🛴)物城(🤧)1》上映的时候，正是(😖)经济泡沫最(🎨)浮华(💛)的时期，小镇女青(🚸)年兔朱迪努(🤞)力考入都(🕢)市精英岗位(💤)，凭借自身努力和(🏂)优秀(💶)品质，打破了(🛥)“兔子(👺)当不了警察(📸)”的刻(😠)板印象，非常(〰)符合当年(🛠)好莱坞流行(🏼)的美国梦叙事。

那(➗)段时(🅿)期，人人相信(💥)个体努力，人人相(🛡)信个(🦆)体进步带动(👆)社会进步，甚至解(📒)决社(⏲)会矛盾。

所以电影(😤)主题曲《Try Everything》都在(🍁)跟你(🍰)强调个体努力的(🥓)力量——

“我(🌭)总是(🚯)失败、总是跌倒(🆒)，但总能站起(📞)来展望未(🍹)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🤗)狂动物城2》上映的(⏩)今天(✌)，正是全球经(🤘)济下(🛋)行的阶段，人(💂)们不(🏖)再迷信个体(🕠)努力，大家(💮)都知道很多(❄)事情就不是个体(✊)努力(📫)能解决或者(🐻)该解决的事情。

因(🛰)此气(🍾)候墙从上一(🥪)部的功能性设定(🚜)变成(🌆)了第二部世界观(🍒)的重要符号(🤪)。动物(🥗)城能同时容纳热(👹)带雨林区、(㊙)苔原(🕌)区、沙漠区，全靠(👸)“气候墙”这个(🔃)核心技术(🌪)。

气候墙可以(📰)精准控制不同区(🌝)域的(🚂)温度、湿度(📁)，动物(📤)们才能打破(🙁)气候(👀)限制，聚居在(🧐)同一座城(🐩)市，这才有了(🛺)动物城的诞生。

所(⏹)以电(🐩)影主题曲《Zoo》开(🏨)始跟你强调环境(🥛)的力(♑)量——

“我们(🌰)汇聚在此只为欢(🍱)庆，在(🈯)这片天地，人人都(🙈)能活成想要(👾)的模(🎻)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🎠)境力量高于(🔴)个体(🕑)努力"这个主题的(🚝)角色就是以(😜)蛇盖瑞为(🔃)代表的爬行(🐅)动物。

第一部明说(🐷)动物(🧑)城适宜所有(👿)动物(🤫)共同生活，但(⭕)从头(🛡)到尾只出现(🈴)在哺乳动(🌮)物，而第二部(👈)中，爬行动物的出(✖)场则(🎮)填补了一部(🤦)分世界观。

原来动(🏌)物城(⛪)的气候墙是(👦)蛇盖瑞他姥姥发(🚶)明的(🐵)，因为爬行动物对(🏛)环境的要求(📟)会更(💵)高，他们创造宜居(🌲)环境的需求(🏦)是最(🙁)大的。

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第二部的故(🧘)事结构十分(🚕)清晰——(👉)

主线：爬行(🌱)动物因旧日冤案(🗄)被驱(🎌)逐，兔朱迪与(🚘)狐尼(🎱)克追查真相(🌃)；

情(🐇)感线：搭档(🦃)之间因表(📤)达方式不同(🕕)产生误解；

世界(🖥)线：(⛱)动物城的“气(⚾)候墙”起源被揭开(👷)。

由于(🚉)一二部几乎(👸)没时间空白，兔朱(👎)迪依(🛠)旧是动物城的新(🎅)人，她并不了(🚎)解这(🎮)座城市，对动物城(🗃)的印象还停(🍈)留在明亮、干净、繁(🧓)华，类似于纽约、洛杉(🧤)矶、旧金山(🚂)这样(🌫)的精英化都(🅰)市。

可(⏱)随着兔朱迪(✏)对爬行动物案的(🌚)调查(㊗)，她和狐尼克来到了湿(😂)地市场，才见(⏰)识到这座城市真(🍄)正的(🐭)边缘、底层(➖)的世界。

要知道，连(🐪)狐尼(🤧)克这样见多识广的老江湖来(🍝)到湿(🏖)地市场都叹为观(🦁)止，且并不熟(🈳)悉湿(🤗)地领域的规则。

这(🆙)说明爬行动(👂)物的生存环境是动物(🗽)城真正意义上的边缘(🀄)地带，这类动(😫)物群(➕)体甚至不是(💧)“底层(😅)”，他们压根就(😊)“不！存！在！”

这种“缺席(🐒)”本身(🙀)就很说明问题了，因为(🥁)最底层、最(👇)边缘的群体，你是(❗)看不(🔌)到也听不到(🎓)的。

而日常建设、(👊)维系(📰)这个社会正常运转的群体往(⏳)往就(🔦)是你看不见的那(🏥)类。

片中提到(🚃)“爬行(🚲)动物曾经住在动(🚆)物城，但后来(😸)被驱逐，甚至其族群历(🕹)史都被模糊化。”

你很难(🏋)不会联想，爬(🕧)行动(😤)物隐喻的是(🥊)美洲(⛲)原住民、有(⛳)色人种、边缘族(🥧)裔、(➡)底层移民打工人、亚(🤦)文化群体…(🤱)…等一切被视为(✅)危险(📱)、野蛮、不(🏞)能共居的群体。

找(🚬)亚裔(🔙)演员关继威配音蛇盖瑞，更是(🐢)强化(🖊)了这点隐喻。天生(💎)的差异都会(🌖)造成(🤰)一定社会恐惧，这(⛸)恰恰对应了(🌽)电影中”冷血动物=天生(🏘)危险”的叙事设定。

正因(🌜)此，电影将气(🕶)候墙(🤙)的发明者设(🚰)定为(🎢)爬行动物中(🏎)的蛇姥姥。

气候墙(🥘)的存(🐜)在，是动物城这个乌托(🎆)邦能成立的(🌁)前提。它不只是工(🐿)程奇(❕)迹，更是一种(〰)社会契约——差(🦀)异不(🧘)是问题，而是事实。

真正需要解(🚚)决的(🦕)不是差异，而是我(🚑)们愿意为彼(📮)此共(🙋)存而付出努力。

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当(🚥)我们把这个(🌖)设定放回美国现实，大(🦐)概能更清楚第二部真(🔸)正想讲的东(🚝)西：(😅)

动物城的理(🏙)念不(🎴)是让大家都(🏏)一样，而是让大家(⌚)接受(🍆)人人都不一样。

蛇姥姥(👍)的理念是一(🍖)种“用改善环境来(🛠)改善(👰)观念”的逻辑(🎃)。

在美国，这类“让不(🐹)同族(🌴)群可以共同生活”的改善措施(💋)是宪(📢)法制度、公共教(🍗)育、社区工(🌺)程、(♐)移民体系……

这(😀)些东西并不(🔨)够完善，但已经是最能(📸)中和偏见、最能让差(🏥)异共存的力(🎱)量了(🛫)。

故事发展到(🥎)中段(🛩)，影片最微妙(🕡)的一点是——悲剧并(🖨)不是反派一人之力促(🚱)成的，而是整(🐭)个动物城“集体性(🏷)遗忘(🌱)”的结果。

片中(🕠)提到，爬行动物曾(🔑)经住(⏱)在动物城，但后来因一场未查(👺)明真(📫)相的事件，被迫迁(🔆)离。

随着时间(㊗)推移(🏊)，历史被模糊化，只(🍳)剩下“他们很(🏌)危险”的一句话被写进(🐏)了集体潜意识。

《疯狂动(🦀)物城2》把这种(👏)“集体(🎼)遗忘”放大成(⬅)整个(🍴)动物城的盲(🍄)点——我们以为的和(🧔)谐，只是因为那些最痛(🍮)苦的人被排(⬆)除在视野之外。

如(🍖)果第(🌷)一部告诉你(🗒)，不要带着刻板印(🎳)象看(✒)别人。

而第二部则是告诉你，有(🥣)些弱(📛)势群体，你连看都(🙈)看不到。

共生(💬)需要(🌫)理解，而理解必须(🌶)建立在“被看(🤠)见”的基础上。

因为历史(🥩)缺席本就是另一种暴(🛸)力。

4

故事最后(🙇)，那片(🏍)羽毛登场，显(🍗)然是(🍄)《疯狂动物城(😱)3》的伏笔，鸟类会是下一(🔕)部加入动物城的种群(👮)。

飞行这个技(👛)能简直是动物城(🏬)bug般的(🧜)存在，鸟类的(🐃)加入势必会引发(🙋)整个(😍)动物城结构性震动，我已经开(🔷)始期(🌼)待下一部故事会(🔭)怎么讲了。