在所有的电影(🍬)里，安(📐)东尼奥尼的声音(🐝)是最让我痴(🥖)迷的(🏌)。很想写一篇(👐)长长的影评，记录(📿)周六(🦇)三部电影的迷人(🆕)之处，但我太(🌔)累了，也没有时间(⚓)。随着(🧞)日子(🔉)的流逝，我感(🚵)觉到一种紧(🤥)迫感(🤧)，那是(🧖)因为我逐渐意识(⛅)到并不想对(🦌)影片有一个富有(👽)洞见(🦂)的影评式分析，只(📹)是想简单诉(💲)说看(🕌)完电影后愉(🍾)悦的激情，而时间(🖥)是最(🍣)会扼杀此类精灵(🍖)的。总(📳)之，它们应当更潦(📇)草地出现在(🦒)我的(🤝)影评里。

我该(🤢)怎么形容安东尼(🔃)奥尼(🎒)电影的声音呢，不(➕)妨先谈谈其(🗻)他的几部片。在《奇(🥨)遇》里(🎾)，我一(🏢)定为小岛上(🌆)的寻找感到(💢)过某(🏍)种震(🚺)颤，乍一看，可能会(🍈)说那些天际(🚎)线，那些海平面，还(😎)有嶙(🏒)峋的石块曲线，有(🍅)种眩晕感，它(🌄)们在(🐳)构图和调度(👿)上的确至关重要(♌)。但唯(🔱)有那个有节拍，甚(🈶)至有(🔉)点儿魔性的海浪(🏴)声陪伴，才让(🎆)我真(🔇)的相信：也(🛏)许下一秒这些人(🏌)真的(⛰)要掉到海浪里头(🤳)；在《夜》和《蚀(🕦)》里，让我忘不掉的(🍥)是鞋(🦈)跟踩(🧤)在地面的声(✂)音；《放大》最(🌈)有意(🚲)思，几(👓)乎所有人都会为(👞)结尾的是否(👰)存在说上两句，但(🎚)吸引(🌹)我的不是这些，远(🔀)在最后的画(👵)面出(🕢)现之前，这个(🔮)问题已经强烈袭(🏏)来了(🚄)——听听那个网(⚾)球被(✌)击打的声音！现实(🍎)世界的网球(🤶)声不(🐾)会以那种强(👘)度（相对于其他(🅿)声音(⛄)）和频率出现，这(🅱)个节奏，以及(🏎)声音的质感已经(🏦)说明(🙆)了一(🙋)切。

但无论如(🅱)何，安东尼奥尼的(🍳)声音(🕢)永远是出发于最(😨)基本的现实(🍼)的——绝对不可(🍖)能有(⛷)在远处，或是墙背(🥁)面的人，说话(📡)响度(👶)与前景中的(🎠)人相差无几。但用(🗡)句俗(💰)套的话讲，他是超(👮)越现(🤠)实的（天呐，写出(🗓)来俗的想吐(🚧)）。在(♎)《过客》里，很容(🌅)易注意到开头那(🍉)个电(🌾)风扇的声音，也许(📁)这包含了某(😄)种心理隐喻，但它(🛳)首先(💧)作为(🔢)听觉元素让(😙)人感到适切。下一(🙎)幕，来(🍏)到酒店前台，那个(🙃)烦人的电风(🛡)扇消失了，但空间(🔛)中仍(🐝)存在另一个持续(🖕)的干扰，频率(🚒)更高(🤞)但响度低了(💼)不少，画面里最终(🤖)能看(➗)到音源是摆在后(🔵)方柜(🥅)台的另一个小型(🥝)电风扇，我格(🌼)外需(🚾)要这样的变(📗)奏以适应不同的(🎰)空间(🤬)与进展。在阿巴斯(🔖)那里，也许有(🌮)个更美妙的画外(🔫)空间(⏳)经由(🔇)声音建立，但(🌐)安东尼奥尼甚至(🕢)连画(🤓)内空间都需要声(⬅)音真正建立(🌬)。每一个空间都有(🤺)无数(🏫)种方式得到观察(🔥)，创作者对空(💛)间所(👘)包含灵魂的(🕖)提取态度反映在(🐙)声音(🙂)的剪辑上，我借由(❔)画面(🤱)看到它们，但唯独(🔙)通过声音才(💞)进入(🦒)它们。

也许电(🚁)影的色彩和声音(🏬)一样(♓)，具有更简单的特(🥧)性。《放大》中的(🍝)色彩格外妖艳，这(👶)不仅(🥒)仅是(🥉)指那些模特(🧝)所穿的服装，连最(👞)简单(🌜)的红色与绿色都(🐩)是如此。最让(🕔)我惊奇的是那个(❄)公园(🎡)，当男主在公园中(📯)拍照时，我突(🌃)然意(🚆)识到自己不(🏧)知道上哪去找一(🌔)个有(🎫)这种特质的公园(🗑)，这特(✴)质是由颜色赋予(🍶)的，绿色形成(🛩)的节(🎎)奏感很强烈(🏽)，那个段落是整部(🦔)电影(😭)里我最喜欢的。如(🕴)果说解读家(✂)们在《放大》中能找(🚻)到一(📃)些所(🔉)指与颜色对(✈)应的话，那么《过客(👠)》里的(🏦)颜色将更加“普通(📏)”，隐喻的意味(🔞)儿更低，却仍保留(🕘)着单(⏱)纯的视觉刺激以(📄)使我们直接(🙄)理解(🥑)，它们不再像(🔜)《红色沙漠》海报里(🤬)的颜(🌠)色那样，尖锐地似(🐎)乎都(😺)有些刻意了。

他也(🌧)有着一种最(🚱)受我(🥊)喜爱的调度(🧚)方式，奥逊威尔斯(🏟)那种(♏)景深镜头功力也(🕳)许很强，但每(🕦)个人物只是像螺(👀)丝钉(🏍)一样(🕒)出现在他们(🌄)该出现的景别，发(🍛)出他(🖌)们该做的动作，这(✒)也许让我觉(📚)得对画面中的人(🌤)物有(💽)些缺少感情了。另(🦈)一个意大利(🤶)导演(➡)费里尼，人物(💦)会如跳舞(🚾)般接近(🔇)又跳(🤳)出，最后遗落下一(👁)个孤(🎯)独的人儿（这倒(🏧)让我觉得费(🕙)里尼(🚕)是爱这角色(🚐)的），但他们是经(🥁)历过(⬆)热闹喧嚷的。安东(💎)尼奥尼的人(🍉)物从一开始就不(🎺)和谐(🌘)，而且(🤭)他们绝不居(🏭)于自己应该在的(😄)位置(🗂)，永远在逃避，这样(✔)会开辟出更(🚣)大的画面空间，也(🦍)使得(🌾)动作——或者用(🌖)现在常被提(❣)及的(🦍)“姿态”——不(🤔)再是木偶(🏷)般缺少(🕊)灵魂(❤)的目的执行工具(🏒)，而拥(👿)有情感内化——(🐉)尽管连动作(💈)本身(🈺)也常常在逃(🐜)避。

也许让大多数(📠)观众(🎾)着迷的是安东尼(💹)奥尼电影中(😈)的空间，确实，我也(🐙)爱它(🌤)们，我(🍘)本想就此对(🧟)比一下维斯康蒂(🚻)的空(🐁)间建立方式，但现(🔺)在是什么时(🥂)候，已经12点多了吗(⌛)？好(🦎)吧，我仍然想简单(🗂)写写。之前不(🖤)记得(🍤)在哪里听人(🤴)说他喜欢(😀)看电影(🍎)中角(💆)色走路的样子，这(🌞)些镜(🙌)头几乎是导演的(🍉)签名，我明白(🏠)这种(😆)感觉，但安的(🍞)电影里走路还意(🚪)味着(🦒)空间（当然也可(📺)能是小跑，甚(🧔)至开车啦），他在(🚆)画面(🐾)视觉中加入了如(📊)此多环境的要素，那些(🌷)几何式（仅用这(🕧)一个词是严(🎏)重不能概括的）(🕺)的图(🍃)像在单个画面中(🕒)已独立表意(🐥)，然而还是经由角(🔔)色的运动(🏺)才将他们串(🔳)联起来，但我要马(🧥)上反(⛱)驳我的上一句，因(📞)为我只是在(❔)每一个场景强烈(🗂)地经历了这个空间，我(🐐)对整个空间仍然(🏉)一无所知，它(👅)们并没有被真正(🥖)串联(🥥)，我只是重复地经(⛪)历、经历，到了最后，除(😺)了整个空间，电影(🐗)的其他所有(🈂)部分倒是都被圆(🛫)满感(🎬)知了。这一点在《夜(😘)》里也许最为(🀄)明显。

哎呀，老维斯(🐽)康蒂，没有(🎼)太多时间留(⛄)给你了，我首先是(🛍)想为(🏎)一种轻浮的态度(❕)向你道歉。在(🙄)看完《白夜》后，我把(😗)这个既不那么现实主(🗄)义，也不那么类似(🧠)《豹》的片称为(😯)转型期电影，但这(🏚)是十(🈯)分不公平的！没有(📮)人是生活在转型期内(🛺)的，我们现在永远(🏠)不知道目的(🐐)地在哪，以一种上(🐅)帝式(🥔)的姿态评判是可(🎋)憎的。当下就(🏇)是当下，彼时的你(🥟)也许也意(📉)识到现实主(🌠)义不再完全有效(✡)，转而(🍩)开始了自己的实(🌠)验，或者说，仅(🈵)仅凭直觉开始了(🎳)创作。这部《白夜》的空间(👳)布景，别人看来可(😋)能有些粗制(💰)滥造，但你也许正(🍕)刻意(🍌)为之，你在探索心(🏟)中的情感是如何建立(🗻)起空间的，幻梦是(📽)如何给空间(🏩)带上色调的，视觉(🥁)元素(🐺)又是如何以舞蹈(🥣)的形式呈现(🍛)出来的，你多擅长(🤨)拍舞！

《北斗(🦂)七星》里你的(🔽)改变令我震惊，不(💕)得不(🍮)猜测那些年究竟(🚳)发生了什么(🚧)真正触动到你心(🕧)房的事。开头的那种速(🏇)度，让我想起了《妖(🥤)夜慌踪》。现实(🔜)的东西仍存在于(📸)你的(🛑)电影里，但它们或(🍘)多或少带上了失落的(🚖)调子，我最喜欢里(🧦)面的风，它们(🍫)伴着那些表现主(💼)义光(🐒)线几乎要把你的(♐)心与里面蕴(🍒)含的全部感情吹(📜)出来。也许(⛵)在未来，你的(🌀)空间不再这么粗(🍭)粝黑(😼)色，而显得庄严，但(🌿)那或许正是(⏯)《豹》中公爵因为衰(🤞)老脆弱而不得已为之(🌗)的节制...

现在太晚(🔏)了，我感觉难(🍚)过，如果这会儿还(🎹)不睡(🍵)觉，一道深渊就会(😦)逐渐在我眼前清晰起(🚕)来，就像我看它它(♟)看我那样简(🚘)单。这不仅仅是因(🥀)为明(⚽)天要上班，或许正(🍎)是因为上班(🐒)，谁知道呢。我明明(🎯)已经结尾(🎂)，又开始盯着(🆔)卫生间里一条该(🐢)死的(🥌)毛巾，真烦人，毛巾(🚰)有什么好看(🌼)的！也许现在出门(😂)，就能遇见楼下垃圾桶(🔥)旁边那只简州猫(🎣)了，但我太累(🦕)了，我想睡觉。哎，未(🚐)来，未(😂)来！