宝莲灯电影剧情简介
那之(🎎)后好(hǎo )长一段时间(🏘)(jiā(🚰)n )，他都处在自责中：我(🔇)错(🌧)了！我(wǒ )不该气妈妈(🎬)(mā )！如(📧)果我(wǒ )不气妈妈(🥢)，妈妈(🤛)就不会(huì )跌倒。那(🎏)么(me )，弟(⬅)弟就(jiù )还在。那是(shì )爸(🆙)爸、奶奶(nǎi )都期待的(✔)小弟(🥪)-弟呀(ya )。我真该死，我(🦎)真不(🙃)该惹(rě )妈妈生气(💠)(qì )。
姜(💄)晚忽然(rán )心疼起沈宴(✊)(yàn )州了。那男(nán )人大概(🌂)从(🚾)(có(🌄)ng )没经历过少(shǎo )年(🥣)时刻(🉑)吧？他十八岁就(🏠)继承(💈)了(le )公(gōng )司，之前也(yě(❓) )都(🔢)在忙着学(xué )习。他一直(🗨)被(🧙)逼着快(kuài )速长大。
都(🕑)(dōu )过(😃)去了。姜(jiāng )晚不想(🆗)再(zà(🚴)i )跟沈景明多(duō )言(🍍)，五年(🐝)了(le )，沈景明，我早已经(jī(🔆)ng )放下，你也(yě )该放下了(🏏)。我现(👪)在很幸福，希(xī )望(🎖)(wàng )你(🏔)不要打扰(rǎo )我的(🖤)幸福(💎)。真的。
不关你的事，我只(🏡)恨自己(jǐ )不讨喜，不(bú(🍇) )能(📸)让(🤗)你妈(mā )满意。
她上(🤤)(shàng )下(💎)打量着，少年上身(🦅)穿着(🍞)连帽(mào )设(shè )计的棒球(🥄)服(fú )外套，下穿(chuān )一条(〰)白(🏝)色长裤，娃(wá )娃(wá )脸(🦎)，除去(🎵)高(gāo )高的个子，看(🔰)着十(🛑)六(liù )七岁。
外面(mià(🐇)n )何琴(🏂)开始踹(chuài )门：好啊，姜(🤵)晚，你(nǐ )竟然敢这样(yà(🐌)ng )污蔑(🌕)我！
第(dì )二天，沈宴(🤷)州去(🥜)公(gōng )司(sī )上班，才(🈹)走(zǒ(🍮)u )出电梯，齐(qí )霖就一脸(🐢)惊慌地跑了(le )过来：沈(👘)总(🏙)(zǒ(🚹)ng )，沈总，出(chū )事了。
姜(♒)(jiāng )晚(🌱)一边听，一边坐在(🍆)推(tuī(🌰) )车里使唤人：那一串(🐝)(chuàn )不新鲜了，换一串，也(🚶)(yě(🌷) )不行，那一串都有(yǒ(👜)u )坏(huà(🥍)i )的了，不，再换一串(📆)，那串(🏮)色泽(zé )不太对
她(🔋)都(dō(🐉)u )结婚了，说(shuō )这些有用(🐿)吗(ma )？哪怕有(yǒu )用，这种(🧗)拆(🌒)(chā(😶)i )侄子婚姻的(de )事，他(🚪)怎么(📡)好意思(sī )干(gàn )？(🥖)
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《宝莲灯电影》常见问题
跑者将(🚙)人(🕌)生押注在十秒(🐸)里，动画也在那(♌)十秒里势要改(✡)变观众眼前所(🎼)见(㊗)的一切，比赛(👰)结(🤯)束，一切煽动(👆)性(👔)的东西戛然而止，这绝非单纯(⛪)感动的体验，它(🥛)拒绝把角色心(🍴)象(❤)世界剥开。是(🐗)的(👨)，如果说同为(🏊)独立动画出身的(⚾)新海诚动画(📈)由(🥒)不同角色的内(☕)面，通过宛如对(🦗)唱(🌐)一样的台词(💕)互相交织组成，观(🌱)众相信主角(🤰)（(😿)我）笃定了(🚲)与(🎣)他者能最直接(🤣)地连结、笃定(🐞)世界的一切，然(🍼)后观众成为共(📙)享(🔕)同一种感受(✒)的(🐉)共同体，那么(🔰)岩(🕦)井泽健治在转向商业制片第(📂)一作、用转描(🏙)技法制作的《百(🤘)米(📦)。》则希望观众(🦈)更(🙋)主动地探索(📈)，找到属于自己的(💹)那个“我”。以及(😔)新(🚱)海诚因为他是(🕞)“动画民科”，通过(🔙)静(🥋)止的层与层(📞)之间的作用挖掘(🆓)世界的深度(👝)，岩(🏘)井泽明显有着(🗨)压倒性的动画(👙)素养，他相信动(🚐)画要动，不需要(Ⓜ)内面、仅靠纯(🎬)粹(🔰)的动就能连(🐯)结(🏤)世界，《百米。》正是(🏠)这样一部只有表层面孔的动(👲)画，且是充满杂(🕝)质的面孔。
转描(🚚)与(💩)纯手绘动画(💾)不(🍃)一样的是它一定是绘画（手(😫)的劳作）与摄(😲)像机（机器）(🚭)的共同作业。转(👊)描(🚫)动画有着“我(🥛)”与世界的戏剧，这(🈶)里的“我”是指(♎)由(😷)构成动画的线(🌪)的原生质（protoplasm）(📭)，正因为原画师(🛥)之手的劳作，这(👧)种拒绝僵化的(🔼)变(📲)化具备个人(🛵)性(👳)，但这种个人性(🥌)总会被摄像机下客观世界的(🔀)物质与逻辑引(🦔)导、诱惑，而原(🍴)画(➰)师之手又把(🔏)线(🚞)的质感紧紧地把握在自己笔(👎)下，对现实的物(🤱)质与逻辑进行(🚅)抗衡。体育故事(🎼)也(♊)是这么一回(📪)事，我们为之热泪(🖕)的种种运动(📚)的(🙁)人生，实际上是(🛤)人用身体投身(🖐)到世界，与世界(🧛)交流、抗衡，甚(🎑)至可能被世界(🐆)撕(🕸)裂的戏剧一(😱)样(🛎)。
于是，转描动画(🚥)里的手与机器的共作（这种(🕶)共作也可以当(🙀)做在互相撕扯(🏬)）(🍤)，以永远不和(👠)谐(🏑)、不精确的样子在动画的表(⚪)层留下了种种(😈)杂质，比如看着(🌆)像是扁平的脸(📋)却(👞)有着不相协(⭐)调的过于立体的(🙂)运动，比如有(🧛)的(🔴)动画师手艺跟(📊)不上现实世界(✨)的运动，导致角(💸)色动得“不像人(🛬)”，但在《百米。》里，我(🥑)更(🏴)愿意把这些(📇)杂(🍵)质称为现实对(💻)动画面孔留下(🚻)的伤痕。当跑者(🈳)在起跑线各自(🕣)准备时，衣服的(😖)折(🔪)痕比纯手绘(🌮)动(🥜)画要来得更密集；倾盆大雨(🐩)让跑者身上出(🐈)现不断蠕动的(㊗)光泽，宛如现实(⌛)在(🌅)抚摸动画的(🔻)肌理——这部动(💒)画毫不在意(🥗)让(🚕)信息量变得排(👓)山倒海——也(🔢)是这个长镜头(🛵)里，在开始赛跑那决定人生的(😖)十(🔠)秒之前，框里(💯)的(😙)一切人和背景(🚮)的线都在运动(💍)里抖动，我们第(🐮)一次如此清晰(🍈)地看见人与世(🔤)界(💙)的相互作用(🔊)力(🕦)，这正如鱼丰漫画总是表现出(🔠)谵妄的价值观(⏯)一样，究竟是世(⛲)界影响了人，还(🕞)是(👒)偏执狂在动(💞)摇世界，我们无法(👮)确定何者才(💎)是(🥥)现实，或者说，即(🐑)使转描动画也(👵)不存在所谓的(😶)确凿的现实性吧。因为角色从(👒)不(〽)说出心里话(🕐)，直(👫)到富坚被现实(🐺)压垮崩溃，线条(🐯)也跟着紊乱，他(🧣)哭的样子着实(🎧)令人心疼之余(👁)也(🥄)让人忍俊不(😥)禁(🆕)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(🧓)小杏》刚好也是(🍛)转描动画，它同(😪)样有着来自现(🖋)实(🏺)的杂质，比如(📻)该片采用现场收(💤)音的方式，电(🚹)影(⏹)的“声腔”有着超(😁)出画纸之外的(🎪)空旷，然而这是(🐽)一部需要抑制住单纯靠手作(🚇)来(⏮)想象运动的(🌕)动(🕰)画，因为少女对(📻)世界感到无聊(⏩)，她面对会说话(🤬)的猫这种超自(👎)然生物也毫无(🆔)想(🎨)法。形式在故(🔌)事(🙈)引导下，转描动画将现实里的(🈷)那些习以为常(💶)的“噪”与“动”带入(👻)动画后，现实性(📒)被(📙)动画给均质(🎤)化，留下了不和谐(✈)的扁平的表(⏯)面(🕝)。《百米。》的杂质留(💤)下了凹凸不平(🕛)的面孔，个人与(🐎)世界、动画与现实、手与机(🗳)器(👍)对运动的想(🚏)象(🙌)力不断彼此抗(🕶)衡，几乎要冲破(🥫)平面的画纸、(🌎)画面、银幕。要(🗑)说动画哪些地(🥤)方(🤖)不是转描的(🛂)话(🙍)，几乎就只有跑步的时刻，在标(👵)枪打响后，跑者(📤)对爆发力与全(⭐)力以赴的迷恋(😤)直(🍨)接冲破现实(✏)，画者无法参照现(✡)实，只能发挥(🌍)自(👣)己的想象去描(🚰)绘速度。这就是(💩)这部动画所描(🥖)绘的体育运动，画者无疑也是(🚜)选(🍠)手。
我觉得岩(✨)井(🔃)泽这次联合动(🤒)画师小岛庆祐(⬛)确实在一般的(🚔)日本商业动画(🌍)体制里带来了(🚆)此(🛫)前没有的东(😧)西(🍾)（或者说是“杂质”），动画师出(👜)身的押山清高(🧘)在去年上映的(🌖)《蓦然回首》里缩(💭)小(🦓)了动画电影(🧠)的制作规模，利用(🐠)小团队的体(👖)制(🏎)尽可能保留原(🌂)画师的人工性(🈳)，这种体制宛如(🦓)希望洗净日本动画的工业属(🙉)性(🍟)，我觉得押山(🤥)应(📱)该希望观众能(👞)注意到那些“动(🍠)”里蕴含着手的(🚀)劳作，通过一种(💡)隐秘的“元动画(🤖)”，在(🐪)这部以画画(🏯)为(⚓)题材的动画里，利用动画之“动(🥑)”让人意识到这(🕧)是画，然后想到(🎍)不同的笔触各(🚯)有(🚜)主人，并为这(🏳)种人工的物质性(👙)感动。若借用(🐻)土(🎽)居伸彰的说法(🎽)来说的话，那就(🗨)是《蓦然回首》的(🍶)局限性在于对动画的定义只(❌)看(🕐)到了帧与帧(🏟)之(💚)间，动画还有“帧(🎿)之彼端”的可能(🎂)性，即观众的自(💤)我意识。面对《百(⏹)米。》凹凸不平的(🌶)面(🥎)孔，我们却无(😕)法(🕠)以一种动画教养判断它的好(🐶)与坏，只是在极(🧛)速一百米里，观(🧓)众看到的不只(🎩)是(🔑)绘画与手的(⚓)劳作的奇迹，动画(🍋)在逃避现实(🗂)之(📿)前先要注视现(🕵)实，只剩下速度(💀)的世界里我们(🎑)可以选择看清“我”自己的面孔(🏁)。
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