宝莲灯电影剧情简介
那之(🎎)后好(hǎo )长一段时间(🏘)(jiā(🚰)n )，他都处在自责中：我(🔇)错(🌧)了！我(wǒ )不该气妈妈(🎬)(mā )！如(📧)果我(wǒ )不气妈妈(🥢)，妈妈(🤛)就不会(huì )跌倒。那(🎏)么(me )，弟(⬅)弟就(jiù )还在。那是(shì )爸(🆙)爸、奶奶(nǎi )都期待的(✔)小弟(🥪)-弟呀(ya )。我真该死，我(🦎)真不(🙃)该惹(rě )妈妈生气(💠)(qì )。
姜(💄)晚忽然(rán )心疼起沈宴(✊)(yàn )州了。那男(nán )人大概(🌂)从(🚾)(có(🌄)ng )没经历过少(shǎo )年(🥣)时刻(🉑)吧？他十八岁就(🏠)继承(💈)了(le )公(gōng )司，之前也(yě(❓) )都(🔢)在忙着学(xué )习。他一直(🗨)被(🧙)逼着快(kuài )速长大。
都(🕑)(dōu )过(😃)去了。姜(jiāng )晚不想(🆗)再(zà(🚴)i )跟沈景明多(duō )言(🍍)，五年(🐝)了(le )，沈景明，我早已经(jī(🔆)ng )放下，你也(yě )该放下了(🏏)。我现(👪)在很幸福，希(xī )望(🎖)(wàng )你(🏔)不要打扰(rǎo )我的(🖤)幸福(💎)。真的。
不关你的事，我只(🏡)恨自己(jǐ )不讨喜，不(bú(🍇) )能(📸)让(🤗)你妈(mā )满意。
她上(🤤)(shàng )下(💎)打量着，少年上身(🦅)穿着(🍞)连帽(mào )设(shè )计的棒球(🥄)服(fú )外套，下穿(chuān )一条(〰)白(🏝)色长裤，娃(wá )娃(wá )脸(🦎)，除去(🎵)高(gāo )高的个子，看(🔰)着十(🛑)六(liù )七岁。
外面(mià(🐇)n )何琴(🏂)开始踹(chuài )门：好啊，姜(🤵)晚，你(nǐ )竟然敢这样(yà(🐌)ng )污蔑(🌕)我！
第(dì )二天，沈宴(🤷)州去(🥜)公(gōng )司(sī )上班，才(🈹)走(zǒ(🍮)u )出电梯，齐(qí )霖就一脸(🐢)惊慌地跑了(le )过来：沈(👘)总(🏙)(zǒ(🚹)ng )，沈总，出(chū )事了。
姜(♒)(jiāng )晚(🌱)一边听，一边坐在(🍆)推(tuī(🌰) )车里使唤人：那一串(🐝)(chuàn )不新鲜了，换一串，也(🚶)(yě(🌷) )不行，那一串都有(yǒ(👜)u )坏(huà(🥍)i )的了，不，再换一串(📆)，那串(🏮)色泽(zé )不太对
她(🔋)都(dō(🐉)u )结婚了，说(shuō )这些有用(🐿)吗(ma )？哪怕有(yǒu )用，这种(🧗)拆(🌒)(chā(😶)i )侄子婚姻的(de )事，他(🚪)怎么(📡)好意思(sī )干(gàn )？(🥖)
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《宝莲灯电影》常见问题
跑者(🤖)将(🌨)人生押注在(🐸)十(🔙)秒里，动画也在(⛏)那十秒里势要(📀)改(🗓)变观众眼前(💮)所见的一切，比(🚙)赛(⏺)结束，一切煽(🔩)动(🚂)性的东西戛(🚦)然(🙊)而止，这绝非单(🏹)纯感动的体验，它拒绝把角色(🚱)心象世界剥开(🏉)。是(💙)的，如果说同(🗞)为(🔺)独立动画出(🤢)身(🦒)的新海诚动画由不同角色的(🥏)内面，通过宛如(♒)对唱一样的台(🚯)词(💩)互相交织组(📳)成(👦)，观众相信主(👥)角（我）笃定了(🔴)与他者能最(📏)直(🏏)接地连结、笃(🐾)定世界的一切(🌂)，然(🐚)后观众成为(🕯)共享同一种感(🎨)受(🦖)的共同体，那(🙈)么(🚇)岩井泽健治(📮)在(🕔)转向商业制片(🐿)第一作、用转描技法制作的(⛴)《百米。》则希望观(💤)众(🃏)更主动地探(⛱)索(🏼)，找到属于自(🥌)己(🦗)的那个“我”。以及新海诚因为他(➖)是“动画民科”，通(✅)过静止的层与(🌛)层(💗)之间的作用(💑)挖(💅)掘世界的深度，岩井泽明显有(💲)着压倒性的动(🐆)画素养，他相信(🥌)动画要动，不需(🛍)要(🤼)内面、仅靠(🍧)纯粹的动就能(➕)连(🐏)结世界，《百米(💪)。》正(🤚)是这样一部只(🈶)有表层面孔的(😣)动画，且是充满杂质的面孔。
转(🗺)描与纯手绘动(🏢)画(🚋)不一样的是(🛎)它(⌛)一定是绘画（(🥦)手的劳作）与摄像机（机器(📽)）的共同作业(🌋)。转描动画有着(🚞)“我(⚓)”与世界的戏(🍒)剧(📕)，这里的“我”是指由构成动画的(🌍)线的原生质（(🛄)protoplasm），正因为原画(🐨)师之手的劳作(🧚)，这(🏟)种拒绝僵化(🛡)的变化具备个(🍯)人(♿)性，但这种个(🍟)人(🍌)性总会被摄像(🍻)机下客观世界(🏛)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🖌)原画师之手又(🛄)把(🐶)线的质感紧(🏠)紧(🎡)地把握在自己(📰)笔下，对现实的物质与逻辑进(🍽)行抗衡。体育故(🐮)事也是这么一(⚽)回(⛏)事，我们为之(🍥)热(🍱)泪的种种运动的人生，实际上(🌦)是人用身体投(🚱)身到世界，与世(🙅)界交流、抗衡(🏤)，甚(🚁)至可能被世(🎨)界撕裂的戏剧(🏠)一(🌉)样。
于是，转描(🆕)动(🔊)画里的手与机(🚎)器的共作（这(🦗)种共作也可以当做在互相撕(⏭)扯），以永远不(🥁)和(👍)谐、不精确(🦉)的(🔰)样子在动画的(🎤)表层留下了种种杂质，比如看(🎉)着像是扁平的(🕔)脸却有着不相(🦀)协(♎)调的过于立(🕓)体(👅)的运动，比如有的动画师手艺(🥟)跟不上现实世(🐢)界的运动，导致(🏡)角色动得“不像(🐹)人(🤟)”，但在《百米。》里(⛵)，我更愿意把这(🍠)些(✈)杂质称为现(🧥)实(🚀)对动画面孔留(🍂)下的伤痕。当跑(☝)者在起跑线各自准备时，衣服(🛺)的折痕比纯手(💊)绘(🌄)动画要来得(🔓)更(🚖)密集；倾盆大(🎙)雨让跑者身上出现不断蠕动(😐)的光泽，宛如现(🐩)实在抚摸动画(🙄)的(🚡)肌理——这(🚜)部(🎏)动画毫不在意让信息量变得(⛪)排山倒海——(🐓)也是这个长镜(🥃)头里，在开始赛(🚑)跑(💪)那决定人生(⛩)的十秒之前，框(🌏)里(🐐)的一切人和(🛄)背(🌝)景的线都在运(👱)动里抖动，我们(🐞)第一次如此清晰地看见人与(🌥)世界的相互作(🤮)用(💽)力，这正如鱼(🏬)丰(🐝)漫画总是表现(🏈)出谵妄的价值观一样，究竟是(🔟)世界影响了人(🏆)，还是偏执狂在(🛩)动(📝)摇世界，我们(👈)无(💶)法确定何者才是现实，或者说(🚝)，即使转描动画(🧕)也不存在所谓(😒)的确凿的现实(🖋)性(🎺)吧。因为角色(🌃)从不说出心里(💈)话(🥇)，直到富坚被(🦁)现(🏇)实压垮崩溃，线(🕛)条也跟着紊乱(🛏)，他哭的样子着实令人心疼之(🍺)余也让人忍俊(🤐)不(😞)禁。
是去年喜(😢)欢(🎺)的动画之一《猫(🏠)妖小杏》刚好也是转描动画，它(🐂)同样有着来自(🍵)现实的杂质，比(🍁)如(📗)该片采用现(🧀)场(🐘)收音的方式，电影的“声腔”有着(👩)超出画纸之外(🔔)的空旷，然而这(🤺)是一部需要抑(🌯)制(🐸)住单纯靠手(📕)作来想象运动(🏗)的(🎍)动画，因为少(🐫)女(🕵)对世界感到无(📀)聊，她面对会说(📮)话的猫这种超自然生物也毫(🦂)无想法。形式在(🤴)故(🍖)事引导下，转(😘)描(⛎)动画将现实里(🥪)的那些习以为常的“噪”与“动”带(😒)入动画后，现实(🔑)性被动画给均(🍝)质(🎾)化，留下了不(🐷)和(📒)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🔚)留下了凹凸不(📠)平的面孔，个人(🎧)与世界、动画(⏮)与(🛠)现实、手与(💩)机器对运动的(🐓)想(🛬)象力不断彼(🏌)此(🌙)抗衡，几乎要冲(🙌)破平面的画纸(🤝)、画面、银幕。要说动画哪些(❔)地方不是转描(🍦)的(🚿)话，几乎就只(🧛)有(🎹)跑步的时刻，在(🧤)标枪打响后，跑者对爆发力与(🐘)全力以赴的迷(📈)恋直接冲破现(🦒)实(🚰)，画者无法参(🚅)照(🍖)现实，只能发挥自己的想象去(📛)描绘速度。这就(💈)是这部动画所(👈)描绘的体育运(👘)动(🏼)，画者无疑也(🕧)是选手。
我觉得(📸)岩(🗻)井泽这次联(🏙)合(🕌)动画师小岛庆(🚳)祐确实在一般(🌙)的日本商业动画体制里带来(🍣)了此前没有的(📱)东(🧒)西（或者说(📡)是(♋)“杂质”），动画师(☝)出身的押山清高在去年上映(🚳)的《蓦然回首》里(🤟)缩小了动画电(⏲)影(🐲)的制作规模(🍾)，利(💚)用小团队的体制尽可能保留(📯)原画师的人工(💂)性，这种体制宛(🎀)如希望洗净日(❓)本(💴)动画的工业(🦖)属性，我觉得押(🏅)山(🎀)应该希望观(🆚)众(🏄)能注意到那些(🍋)“动”里蕴含着手(📻)的劳作，通过一种隐秘的“元动(♑)画”，在这部以画(🤗)画(🕘)为题材的动(🐦)画(👧)里，利用动画之(🚶)“动”让人意识到这是画，然后想(💑)到不同的笔触(🔖)各有主人，并为(🐆)这(👽)种人工的物(🔋)质(😂)性感动。若借用土居伸彰的说(♊)法来说的话，那(🍪)就是《蓦然回首(〰)》的局限性在于(🛬)对(🐘)动画的定义(😾)只看到了帧与(🧙)帧(✡)之间，动画还(⭐)有(🦋)“帧之彼端”的可(🏓)能性，即观众的(🆕)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🐏)的面孔，我们却(🍧)无(🙂)法以一种动(🏧)画(🏠)教养判断它的(⌛)好与坏，只是在极速一百米里(😳)，观众看到的不(🌎)只是绘画与手(🌭)的(🔲)劳作的奇迹(🌥)，动(👐)画在逃避现实之前先要注视(🚐)现实，只剩下速(🐛)度的世界里我(🌜)们可以选择看(📜)清(🐴)“我”自己的面(🏼)孔。
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