在所(🤸)有的电影里(💉)，安东尼奥尼的声(🛸)音是(🔌)最让(🤛)我痴迷的。很(🔴)想写一篇长长的(🈵)影评(🐢)，记录周六三部电(🈵)影的迷人之(🎉)处，但我太累了，也(🦒)没有(📞)时间。随着日子的(📥)流逝，我感觉(🏄)到一(🧠)种紧迫感，那(🚽)是因为我(🌮)逐渐意识到(🥫)并不想对影片有(🍬)一个(♏)富有洞见的影评(🍏)式分析，只是(😯)想简(♌)单诉说看完(🌗)电影后愉悦的激(💛)情，而(♿)时间是最会扼杀(⌛)此类精灵的(🍶)。总之，它们应当更(🔄)潦草(🍖)地出(🖼)现在我的影(🌃)评里。

我该怎么形(🏓)容安(🙈)东尼奥尼电影的(🤥)声音呢，不妨(🔱)先谈谈其他的几(🈂)部片(💩)。在《奇遇》里，我一定(🔓)为小岛上的(🔴)寻找(🍗)感到过某种(❤)震颤，乍一(👇)看，可能会说(🌓)那些天际线，那些(🤞)海平(🔬)面，还有嶙峋的石(🐯)块曲线，有种(🛋)眩晕(🍧)感，它们在构(📹)图和调度上的确(🌘)至关(🕉)重要。但唯有那个(🌚)有节拍，甚至(🐧)有点儿魔性的海(👩)浪声(👋)陪伴(📲)，才让我真的(😄)相信：也许下一(🏘)秒这(🚠)些人真的要掉到(👆)海浪里头；(🧟)在《夜》和《蚀》里，让我(🤭)忘不(⬆)掉的是鞋跟踩在(🕑)地面的声音(💽)；《放(😕)大》最有意思(📬)，几乎所有(➰)人都会为结(🌂)尾的是否存在说(🧝)上两(📃)句，但吸引我的不(🏀)是这些，远在(🗓)最后(㊗)的画面出现(💣)之前，这个问题已(🐃)经强(🈳)烈袭来了——听(🚌)听那个网球(🚯)被击打的声音！现(🛋)实世(⛳)界的(🔛)网球声不会(🎃)以那种强度（相(🕑)对于(🆒)其他声音）和频(🏒)率出现，这个(🕦)节奏，以及声音的(🏣)质感(👄)已经说明了一切(🏗)。

但无论如何(🕖)，安东(🐘)尼奥尼的声(🤬)音永远是(🛵)出发于最基(🍎)本的现实的——(⬜)绝对(🈷)不可能有在远处(👽)，或是墙背面(🈚)的人(🌐)，说话响度与(🛫)前景中的人相差(😙)无几(🏭)。但用句俗套的话(💜)讲，他是超越(🌨)现实的（天呐，写(🥨)出来(🏴)俗的(🥣)想吐）。在《过(🌌)客》里，很容易注意(🏄)到开(🌋)头那个电风扇的(🎋)声音，也许这(😤)包含了某种心理(🏖)隐喻(🆗)，但它首先作为听(🤾)觉元素让人(🥪)感到(🤢)适切。下一幕(🎣)，来到酒店(🔺)前台，那个烦(🐵)人的电风扇消失(🥃)了，但(♊)空间中仍存在另(🚺)一个持续的(🦎)干扰(👍)，频率更高但(🤯)响度低了不少，画(🏙)面里(🤛)最终能看到音源(🚏)是摆在后方(⛴)柜台的另一个小(🙆)型电(💪)风扇(🔳)，我格外需要(📛)这样的变奏以适(♉)应不(🤐)同的空间与进展(🗜)。在阿巴斯那(🖲)里，也许有个更美(🔲)妙的(🚅)画外空间经由声(⛵)音建立，但安(🤓)东尼(🐘)奥尼甚至连(🧟)画内空间(💒)都需要声音(✍)真正建立。每一个(🧙)空间(✡)都有无数种方式(🍯)得到观察，创(👻)作者(🏔)对空间所包(🥌)含灵魂的提取态(🚷)度反(🥪)映在声音的剪辑(🌻)上，我借由画(🍥)面看到它们，但唯(🍪)独通(🚡)过声(✈)音才进入它(🎲)们。

也许电影的色(💍)彩和(🏛)声音一样，具有更(🔘)简单的特性(🧐)。《放大》中的色彩格(🍛)外妖(🎥)艳，这不仅仅是指(🖤)那些模特所(🙆)穿的(😁)服装，连最简(🖐)单的红色(🌷)与绿色都是(🔧)如此。最让我惊奇(😏)的是(📬)那个公园，当男主(📃)在公园中拍(😗)照时(🔠)，我突然意识(💐)到自己不知道上(👺)哪去(🔦)找一个有这种特(⏬)质的公园，这(🍵)特质是由颜色赋(🛸)予的(🍙)，绿色(😏)形成的节奏(🦆)感很强烈，那个段(🤓)落是(🛏)整部电影里我最(🏹)喜欢的。如果(📯)说解读家们在《放(🍩)大》中(🖌)能找到一些所指(🎣)与颜色对应(😷)的话(❕)，那么《过客》里(🌬)的颜色将(👌)更加“普通”，隐(🌮)喻的意味儿更低(🚤)，却仍(🐖)保留着单纯的视(⏳)觉刺激以使(🐓)我们(🍊)直接理解，它(🌁)们不再像《红色沙(🗜)漠》海(🤥)报里的颜色那样(💽)，尖锐地似乎(🤼)都有些刻意了。

他(🗝)也有(🙃)着一(🗓)种最受我喜(✊)爱的调度方式，奥(🌽)逊威(🤤)尔斯那种景深镜(🚉)头功力也许(🍕)很强，但每个人物(⛺)只是(🎦)像螺丝钉一样出(🏰)现在他们该(🦃)出现(🦂)的景别，发出(👇)他们该做(🕡)的动作，这也(♐)许让我觉得对画(🏠)面中(🗃)的人物有些缺少(😺)感情了。另一(😲)个意(🌎)大利导演费(🏄)里尼，人物会如跳(✊)舞般(🔶)接近又跳出，最后(🍑)遗落下一个(🦌)孤独的人儿（这(🔂)倒让(💳)我觉(🧦)得费里尼是(🔜)爱这角色的），但(🐬)他们(🤥)是经历过热闹喧(🐀)嚷的。安东尼(♎)奥尼的人物从一(🧞)开始(🏉)就不和谐，而且他(🐭)们绝不居于(🚛)自己(🐾)应该在的位(🚧)置，永远在(🌎)逃避，这样会(📘)开辟出更大的画(⛹)面空(🚔)间，也使得动作—(😬)—或者用现(💬)在常(🐿)被提及的“姿(🗼)态”——不再是木(🅱)偶般(⛹)缺少灵魂的目的(🏉)执行工具，而(🚀)拥有情感(🌶)内化—(😾)—尽(✊)管连(🎄)动作本身也(🏏)常常在逃避。

也许(🎏)让大(📞)多数观众着迷的(🐧)是安东尼奥(🏩)尼电影中的空间(👥)，确实(🎻)，我也爱它们，我本(🚤)想就此对比(🍕)一下(⛔)维斯康蒂的(💓)空间建立(🧝)方式，但现在(📝)是什么时候，已经(🎯)12点多(🕕)了吗？好吧，我仍(🆑)然想简单写(😍)写。之(🍢)前不记得在(🎼)哪里听人说他喜(🥈)欢看(🍸)电影中角色走路(📄)的样子，这些(🎥)镜头几乎(👑)是导演(🧘)的签(🕥)名，我(🚘)明白这种感(⤴)觉，但安的电影里(💢)走路(👒)还意味着空间（(🐸)当然也可能(😝)是小跑，甚至开车(♿)啦）(🐨)，他在画面视觉中(🔼)加入了如此(😶)多环境的要素，那(🚍)些几何式(🅱)（仅用这一(🙊)个词是严重不能(🤦)概括(🔬)的）的图像在单(🎑)个画面中已(🦊)独立表意，然而还(🤐)是经由角色的运动才(🤑)将他们串联起来(🏖)，但我要马上(👥)反驳我的(🤛)上一句(⛏)，因为(🛤)我只是在每一个(🕤)场景强烈地经历了这(📞)个空间，我对整个(🏸)空间仍然一(🤮)无所知，它们并没(🔔)有被(🕔)真正串联，我只是(🗽)重复地经历(🔃)、经历，到了最后(🏇)，除了整个(🤞)空间，电影的(🎋)其他所有部分倒(🔛)是都(⭕)被圆满感知了。这(🦅)一点在《夜》里(📜)也许最为明显。

哎(📒)呀，老维斯康蒂，没有太(🍖)多时间留给你了(😪)，我首先是想(🚆)为一种轻(📋)浮的态(🔗)度向(✍)你道歉。在看完《白(🈷)夜》后，我把这个既不那(👼)么现实主义，也不(🕛)那么类似《豹(🗃)》的片称为转型期(🛀)电影(⏫)，但这是十分不公(🐈)平的！没有人(⌛)是生活在转型期(❌)内的，我们(⏹)现在永远不(💷)知道目的地在哪(🔟)，以一(🤕)种上帝式的姿态(🚻)评判是可憎(👋)的。当下就是当下(🔐)，彼时的你也许也意识(🐘)到现实主义不再(🕎)完全有效，转(🖲)而开始了(⬛)自己的(🖕)实验(🌰)，或者说，仅仅凭直(🐛)觉开始了创作。这部《白(🕦)夜》的空间布景，别(🍓)人看来可能(🥖)有些粗制滥造，但(🤤)你也(🔚)许正刻意为之，你(💆)在探索心中(⛽)的情感是如何建(🥌)立起空间(🐩)的，幻梦是如(🛤)何给空间带上色(💳)调的(⤴)，视觉元素又是如(🌬)何以舞蹈的(👐)形式呈现出来的(😸)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🥝)星》里你的改变令(⚫)我震惊，不得(❕)不猜测那(🦌)些年究(😛)竟发(📳)生了什么真正触(🤽)动到你心房的事。开头(📰)的那种速度，让我(📞)想起了《妖夜(🍧)慌踪》。现实的东西(🤧)仍存(➕)在于你的电影里(💎)，但它们或多(🙄)或少带上了失落(🤖)的调子，我(🍁)最喜欢里面(🚮)的风，它们伴着那(🔱)些表(🧢)现主义光线几乎(🥌)要把你的心(🍨)与里面蕴含的全(🛬)部感情吹出来。也许在(😤)未来，你的空间不(🙉)再这么粗粝(🗂)黑色，而显(👁)得庄严，但那(🔹)或许正是《豹》中公(🎲)爵因为衰老脆弱而不(🚾)得已为之的节制(🔧)...

现在太晚了(🐨)，我感觉难过，如果(🎎)这会(🛸)儿还不睡觉，一道(⛎)深渊就会逐(😶)渐在我眼前清晰(🍹)起来，就像(🥪)我看它它看(⏰)我那样简单。这不(❌)仅仅(🔛)是因为明天要上(🌾)班，或许正是(🏤)因为上班，谁知道(💓)呢。我明明已经结尾，又(🎭)开始盯着卫生间(👚)里一条该死(🕉)的毛巾，真(😲)烦人，毛巾有(🕴)什么好看的！也许(🧟)现在出门，就能遇见楼(🙋)下垃圾桶旁边那(🦒)只简州猫了(💩)，但我太累了，我想(🖨)睡觉(🔆)。哎，未来，未来！