剧情简介
喝(hē )了一点。容隽一面说(shuō )着(zhe )，一面(miàn )拉着她起身走(zǒu )到床边(biān )，坐下之(zhī )后伸手将她抱(bào )进了怀(huái )中。
做早餐这种事情(qíng )我也(🔓)不(🎒)会(🥃)(huì(🗄) )，帮(🛸)不(🦉)上(🍏)忙(🤠)啊(🕞)(ā(👏) )。容(⛩)隽(🌥)(jun4 )说(🏆)，有(💊)这(📸)时间，我还(hái )不如多在(zài )我老婆的床上(shàng )躺一躺(tǎng )呢——
乔唯一从卫生(shēng )间里走出(chū )来的时候，正(zhèng )好赶上(shà(🚵)ng )这(😿)诡(🕔)异(🤰)的(🛀)沉(👌)默(📁)。
起(👟)初(🚂)(chū )他(tā )还怕会(huì )吓到她，强行(háng )克制着(zhe )自己，可是他怎么都(dōu )没(méi )有想到(dào )，乔唯一居然(rán )会主动(dòng )跟它打招(zhāo )呼。
乔唯一从(cóng )卫生(🌚)间(🛂)(jiā(⚪)n )里(🚻)走(⚫)出(🈵)来(😩)的(✔)时(🚈)候(🚴)，正(🌽)(zhè(🆒)ng )好(🤵)赶(🌹)上(🕐)这(🔭)(zhè )诡异的沉默。
说完她(tā )就准备走，可是脚步(bù )才刚刚一(yī )动，容隽就拖(tuō )住了她(tā )。
哪里不舒服？乔唯(wéi )一连忙(🕥)就(🐖)(jiù(👷) )要(➰)伸(🚇)出(💀)手(⏱)来(🔂)开(⏮)(kāi )灯。
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《大卫科波菲尔电影完整版》常见问题
跑(🐑)者将人生押(🕓)注(⏱)在十秒里，动画(🐔)也在那十秒里(❇)势要改变观众眼前所见的一(💵)切(🚷)，比赛结束，一(💹)切(🈴)煽动性的东(🌲)西(🎞)戛然而止，这绝(🌒)非单纯感动的体验，它拒绝把(🐏)角色心象世界(🍠)剥(🥩)开。是的，如果(😂)说(🌓)同为独立动(⛏)画(🚣)出身的新海诚动画由不同(✖)角(🥢)色的内面，通过(💗)宛如对唱一样(🌂)的(🔛)台词互相交(👉)织(🐠)组成，观众相信(♈)主角（我）(🤮)笃(♐)定了与他者(🌌)能(🌜)最直接地连结(🐬)、笃定世界的(🎓)一切，然后观众成为共享同一(🛵)种(🏋)感受的共同(🎋)体(🏛)，那么岩井泽(🎛)健(🥑)治在转向商业(😂)制片第一作、用转描技法制(🖨)作的《百米。》则希(🍌)望(🦒)观众更主动(😻)地(🏍)探索，找到属(🐞)于(🔀)自己的那个“我”。以及新海诚(👀)因(🏕)为他是“动画民(🐥)科”，通过静止的(🌨)层(🐒)与层之间的(🤐)作(🛒)用挖掘世界的(🦀)深度，岩井泽(🚰)明(🍦)显有着压倒性(👞)的动画素养，他(🥞)相信动画要动(🏝)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🎓)就(🚧)能连结世界(🙇)，《百(🍷)米。》正是这样一(🦋)部只有表层面(😖)孔的动画，且是充满杂质的面(🍐)孔。
转描与纯手(🕯)绘(😃)动画不一样(🔸)的(👢)是它一定是绘(💏)画（手的劳作）与摄像机（(🔔)机器）的共同(💛)作业。转描动画(🖌)有(🥉)着“我”与世界(🧣)的(🔷)戏剧，这里的“我(🚜)”是指由构成(⛵)动(🎋)画的线的原生(🧥)质（protoplasm），正因为(🎌)原画师之手的(🧒)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🐋)备(🤥)个人性，但这(📤)种(🖐)个人性总会被(🗄)摄像机下客观(♌)世界的物质与逻辑引导、诱(🌩)惑，而原画师之(🚰)手(🔬)又把线的质(👕)感(📼)紧紧地把握在(💋)自己笔下，对现实的物质与逻(🎛)辑进行抗衡。体(👝)育故事也是这(💞)么(🙋)一回事，我们(♐)为(🎿)之热泪的种种(🍣)运动的人生(👏)，实(🙉)际上是人用身(🏽)体投身到世界(🥘)，与世界交流、(🎎)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(🍇)戏(🍛)剧一样。
于是(㊙)，转(🌳)描动画里的手(🕢)与机器的共作(🚤)（这种共作也可以当做在互(🌹)相撕扯），以永(🧒)远(🍁)不和谐、不(😽)精(🎩)确的样子在动(😼)画的表层留下了种种杂质，比(🌴)如看着像是扁(🚉)平的脸却有着(🌳)不(💩)相协调的过(💙)于(🚟)立体的运动，比(♍)如有的动画(🎴)师(🦗)手艺跟不上现(🦀)实世界的运动(🌧)，导致角色动得(🔶)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(💌)把(🤳)这些杂质称(🎡)为(🔘)现实对动画面(🦔)孔留下的伤痕(🥗)。当跑者在起跑线各自准备时(🔤)，衣服的折痕比(🚱)纯(🔃)手绘动画要(🌩)来(🗃)得更密集；倾(🧙)盆大雨让跑者身上出现不断(🏋)蠕动的光泽，宛(🤟)如现实在抚摸(🙉)动(🦔)画的肌理—(🕙)—(🕌)这部动画毫不(🗡)在意让信息(😊)量(🦄)变得排山倒海(📐)——也是这个(👧)长镜头里，在开(🕙)始赛跑那决定人生的十秒之(🦑)前(🛬)，框里的一切(🏩)人(🔙)和背景的线都(🤑)在运动里抖动(🎑)，我们第一次如此清晰地看见(🌯)人与世界的相(🈂)互(😇)作用力，这正(🕛)如(🐃)鱼丰漫画总是(🙈)表现出谵妄的价值观一样，究(🕵)竟是世界影响(🔲)了人，还是偏执(👣)狂(🛤)在动摇世界(🍉)，我(🤝)们无法确定何(🌟)者才是现实(🎀)，或(🔢)者说，即使转描(😂)动画也不存在(🎐)所谓的确凿的(🏙)现(👉)实性吧。因为角色从不说出(🗺)心(🙃)里话，直到富(🕌)坚(➿)被现实压垮崩(🖲)溃，线条也跟着(🚼)紊乱，他哭的样子着实令人心(😻)疼之余也让人(😴)忍(🥣)俊不禁。
是去(🌋)年(🥓)喜欢的动画之(🚗)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(🗽)画，它同样有着(🐒)来自现实的杂(🍠)质(🧑)，比如该片采(🚹)用(😾)现场收音的方式，电影的“声(🔏)腔(🌳)”有着超出画纸(🤵)之外的空旷，然(💗)而这是一部需(🔉)要(✉)抑制住单纯靠手作来想象(🧦)运(⬇)动的动画，因(💊)为(🥩)少女对世界感(✏)到无聊，她面对(😈)会说话的猫这种超自然生物(🕚)也毫无想法。形(🏟)式(🖱)在故事引导(🦄)下(🍡)，转描动画将现(🗄)实里的那些习以为常的“噪”与(🙌)“动”带入动画后(🤦)，现实性被动画(👒)给(🍕)均质化，留下(🏷)了(🔽)不和谐的扁平的表面。《百米(🈸)。》的(🦁)杂质留下了凹(⛏)凸不平的面孔(🍌)，个人与世界、(🕹)动(💠)画与现实、手与机器对运(🥙)动(🍎)的想象力不(🙄)断(🚏)彼此抗衡，几乎(🥙)要冲破平面的(🕎)画纸、画面、银幕。要说动画(🤔)哪些地方不是(🤾)转(🧤)描的话，几乎(🥨)就(🐬)只有跑步的时(🍊)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🦑)力与全力以赴(🍒)的迷恋直接冲(🛹)破(🌔)现实，画者无(🌱)法(🔃)参照现实，只能发挥自己的(🚎)想(😻)象去描绘速度(📁)。这就是这部动(🙁)画所描绘的体(❌)育(👭)运动，画者无疑也是选手。
我(🥜)觉(📿)得岩井泽这(😽)次(🕎)联合动画师小(👯)岛庆祐确实在(🐋)一般的日本商业动画体制里(🏉)带来了此前没(🎠)有(🉑)的东西（或(⏯)者(🎍)说是“杂质”），动(🛡)画师出身的押山清高在去年(🤺)上映的《蓦然回(🥠)首》里缩小了动(🎣)画(🤸)电影的制作(🐄)规(👲)模，利用小团队的体制尽可(📏)能(🏁)保留原画师的(❔)人工性，这种体(🚀)制宛如希望洗(🦂)净(🍲)日本动画的工业属性，我觉(😃)得(🎎)押山应该希(😳)望(🏺)观众能注意到(🔙)那些“动”里蕴含(💨)着手的劳作，通过一种隐秘的(🎆)“元动画”，在这部(👀)以(🥋)画画为题材(🐒)的(💓)动画里，利用动(🐜)画之“动”让人意识到这是画，然(🛤)后想到不同的(🎮)笔触各有主人(👋)，并(🚕)为这种人工(🍮)的(💊)物质性感动。若借用土居伸(🔧)彰(🏦)的说法来说的(😏)话，那就是《蓦然(👐)回首》的局限性(🖊)在(🔸)于对动画的定义只看到了(🚸)帧(🔥)与帧之间，动(🧕)画(🦑)还有“帧之彼端(💝)”的可能性，即观(⚽)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🌑)不平的面孔，我(📹)们(💥)却无法以一(🐊)种(📆)动画教养判断(🏢)它的好与坏，只是在极速一百(🖤)米里，观众看到(🛡)的不只是绘画(⏸)与(🤖)手的劳作的(🏅)奇(🦏)迹，动画在逃避现实之前先(🤙)要(🌳)注视现实，只剩(🍭)下速度的世界(✒)里我们可以选(🈶)择(🌲)看清“我”自己的面孔。
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