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剧情简介
张秀娥(é )听(tīng )到(dà(🕹)o )这(😊)(zhè(🕎) )有(🎙)(yǒ(🌜)u )点(🔀)(diǎ(🤪)n )诧(🔟)异(🌥)：(❄)你(🚱)不是才回来么？
不过话虽然是这样说的，可是聂(niè )远(yuǎn )乔(qiáo )还(hái )是(shì )很(hěn )难(nán )对这个惦(🚄)记(🙆)着自己夫人的秦昭有什么好印(📘)象(👍)，这(🙀)个(🚡)时(🥞)候(🔩)他(📤)(tā(👩) )也(🎒)(yě(💚) )只(😩)(zhī )能(néng )做(zuò )到(dào )不和秦昭打架罢了。
张秀娥之所以会知道这些，不是聂远乔(qiáo )说(shuō )的(de )。
聂(niè )远(🍆)(yuǎn )乔当下就拦住了张秀娥：你去(⛹)追(🍟)也(🖥)未(🍞)必(🏡)追(✂)的(🎽)上(♟)，我(🅾)让(🌤)铁(🔍)玄去(qù )追(zhuī )，而(ér )且(qiě )你(nǐ )放心好了她这个时候也没什么旁的地方去，想来是要去太(tài )子(🍯)(zǐ )府(fǔ )。
这(zhè )人(rén )看(kàn )起来是不错(🚑)，但(🏫)是(🐶)从(🐵)此(✝)时(⤴)对(😕)妮(🎉)子(🔡)的(💧)事(🎮)情上看，到底是没什(shí )么(me )担(dān )当(dāng )的(de )。
梅子是我不好！张大湖见宝儿没事儿了，终于松了一口(💁)气(♏)，然(rán )后(hòu )开(kāi )口(kǒu )了(le )这样一句话(🌞)。
她(🔀)根(🌀)本(🖤)就(🍘)没(🌬)想(🏇)到(🛡)，他(🐸)们(😂)竟(😄)然会这么狠的心，不(bú )知(zhī )道(dào )这(zhè )事(shì )儿(ér )是谁做的，是张婆子，还是陶氏等人，可不管是(🥞)谁，这孩子(zǐ )都(dōu )那(nà )么(me )小(xiǎo )啊(ā(🏍) )，他(🍶)们(🔠)怎(⛔)么(🏮)能(🔑)下(🥘)的(🏐)去(🐩)手(🥀)！
姐(🏨)姐，你说的这些，我都想过了(le )，你(nǐ )放(fàng )心(xīn )好(hǎo )了，我不会让自己吃亏的！再说了，我们现在就(🥍)是(🕣)朋友！我(wǒ )才(cái )不(bú )管(guǎn )这(zhè )些(xiē(❇) )呢(🍊)！张(👐)春(🚷)桃(👌)坚(😹)定(😗)的(🦖)承(📋)诺(💾)着。
得把这孩子的胳膊划开一个口子(zǐ )，然(rán )后(hòu )把(bǎ )针(zhēn )取出来，再把里面的肉刮掉一部分(🖐)。郎中继续说道。
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《璀璨人生》常见问题
跑者(🤢)将人生押注在(🌪)十秒里，动画也在那十秒里势(👟)要(⚪)改变观众眼(🎰)前(🧔)所见的一切(🚇)，比(🍢)赛结束，一切煽(🧟)动性的东西戛(🍌)然而止，这绝非(🎁)单纯感动的体(🥨)验(💠)，它拒绝把角(🛒)色(☔)心象世界剥(🍷)开。是的，如果说同(💛)为独立动画(🤵)出(🦑)身的新海诚动(📃)画由不同角色(🚔)的(🆕)内面，通过宛(♒)如对唱一样的台(🤥)词互相交织(👴)组(✨)成，观众相信(🥠)主(🍕)角（我）笃定(🧓)了与他者能最(♊)直接地连结、笃定世界的一(🔪)切(✒)，然后观众成(⛩)为(🐊)共享同一种(😔)感(🌉)受的共同体，那(🔏)么岩井泽健治(🏦)在转向商业制(⛔)片第一作、用(🏦)转(🏚)描技法制作(🙎)的(⛴)《百米。》则希望(🕴)观众更主动地探(♊)索，找到属于(🎰)自(📲)己的那个“我”。以(🙈)及新海诚因为(🐶)他(🚽)是“动画民科(🏵)”，通过静止的层与(🔼)层之间的作(🌴)用(💭)挖掘世界的深(🥐)度，岩井泽明显(🌡)有着压倒性的(⏸)动画素养，他相信动画要动，不(🔟)需(👎)要内面、仅(🛑)靠(🤨)纯粹的动就能(👸)连结世界，《百米(🥟)。》正是这样一部(📏)只有表层面孔(💩)的动画，且是充(🐑)满(🌾)杂质的面孔(💵)。
转(😷)描与纯手绘动画不一样的是(🎩)它一定是绘画(✍)（手的劳作）(🛴)与摄像机（机(🍥)器(📖)）的共同作(🕳)业。转描动画有着(🚎)“我”与世界的(🍑)戏(🙊)剧，这里的“我”是(🔰)指由构成动画(🚇)的线的原生质(🥥)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(👞)作(💶)，这种拒绝僵(🏼)化(🥃)的变化具备个(👼)人性，但这种个(🧜)人性总会被摄(🔽)像机下客观世(🚒)界的物质与逻(🍋)辑(🏌)引导、诱惑(😄)，而(♍)原画师之手又把线的质感紧(🛎)紧地把握在自(🗺)己笔下，对现实(⏸)的物质与逻辑(😫)进(🐾)行抗衡。体育(🗼)故事也是这么一(🧔)回事，我们为(💷)之(🛶)热泪的种种运(🔫)动的人生，实际(🎦)上是人用身体(🚓)投身到世界，与世界交流、抗(🎍)衡(🐳)，甚至可能被(🎛)世(👢)界撕裂的戏剧(👿)一样。
于是，转描(🎂)动画里的手与(⏱)机器的共作（(🤨)这种共作也可(🖌)以(🛵)当做在互相(🔊)撕(🛂)扯），以永远不(🏢)和谐、不精确(📫)的样子在动画(📆)的表层留下了(🎐)种种杂质，比如(🚖)看(🗳)着像是扁平(👛)的脸却有着不相(📎)协调的过于(🍘)立(🗺)体的运动，比如(⚡)有的动画师手(🙅)艺跟不上现实(🧒)世界的运动，导致角色动得“不(🔉)像(🍟)人”，但在《百米(🏅)。》里(🌓)，我更愿意把这(🐔)些杂质称为现(🛺)实对动画面孔留下的伤痕。当(😸)跑者在起跑线(👬)各(🚔)自准备时，衣(⛄)服(🤟)的折痕比纯手(🚬)绘动画要来得(🏩)更密集；倾盆(❗)大雨让跑者身(🍧)上出现不断蠕(💽)动(🥝)的光泽，宛如(🐶)现实在抚摸动画(🧑)的肌理——(➿)这(📎)部动画毫不在(🕊)意让信息量变(🐿)得排山倒海—(📨)—也是这个长镜头里，在开始(💠)赛(❇)跑那决定人(🚽)生(🎠)的十秒之前，框(🆒)里的一切人和(🚮)背景的线都在运动里抖动，我(🏅)们第一次如此(💜)清(❄)晰地看见人(🚂)与(🐽)世界的相互作(📜)用力，这正如鱼(🍯)丰漫画总是表(📫)现出谵妄的价(🐓)值观一样，究竟(💉)是(🐒)世界影响了(🔃)人，还是偏执狂在(📗)动摇世界，我(🧡)们(🕔)无法确定何者(🏸)才是现实，或者(🍭)说，即使转描动(🌖)画也不存在所谓的确凿的现(🎢)实(⏹)性吧。因为角(👶)色(📬)从不说出心里(💃)话，直到富坚被(🤣)现实压垮崩溃，线条也跟着紊(🍘)乱，他哭的样子(🌹)着(🗄)实令人心疼(🆙)之(📢)余也让人忍俊(🔨)不禁。
是去年喜(👛)欢的动画之一(🔴)《猫妖小杏》刚好(🔥)也是转描动画(🎸)，它(🐌)同样有着来(🥎)自现实的杂质，比(👤)如该片采用(🐵)现(🌞)场收音的方式(💇)，电影的“声腔”有(🚽)着超出画纸之(📨)外的空旷，然而这是一部需要(🗡)抑(🕯)制住单纯靠(♓)手(📋)作来想象运动(😺)的动画，因为少(🍛)女对世界感到无聊，她面对会(➰)说话的猫这种(👕)超(🙊)自然生物也(🕍)毫(🎯)无想法。形式在(💰)故事引导下，转(🚐)描动画将现实(🌀)里的那些习以(🤲)为常的“噪”与“动(👇)”带(⏬)入动画后，现(🤮)实性被动画给均(🕐)质化，留下了(🎁)不(💬)和谐的扁平的(🏤)表面。《百米。》的杂(🎱)质留下了凹凸(🏜)不平的面孔，个人与世界、动(✨)画(🛩)与现实、手(🦂)与(🍣)机器对运动的(🥑)想象力不断彼(😞)此抗衡，几乎要冲破平面的画(🍩)纸、画面、银(🕢)幕(💍)。要说动画哪(🐬)些(💃)地方不是转描(🖕)的话，几乎就只(👴)有跑步的时刻(⛴)，在标枪打响后(🤣)，跑者对爆发力(🈂)与(📷)全力以赴的(👦)迷恋直接冲破现(🏭)实，画者无法(😬)参(🍠)照现实，只能发(🏇)挥自己的想象(👂)去描绘速度。这(🌔)就是这部动画所描绘的体育(🚀)运(🍏)动，画者无疑(📭)也(🎽)是选手。
我觉得(🏀)岩井泽这次联(🏒)合动画师小岛庆祐确实在一(💦)般的日本商业(🐻)动(🥜)画体制里带(🌐)来(🤗)了此前没有的(🈯)东西（或者说(⛺)是“杂质”），动画(🎃)师出身的押山(🌴)清高在去年上(🔑)映(🐟)的《蓦然回首(💃)》里缩小了动画电(🦋)影的制作规(👏)模(🦈)，利用小团队的(🌌)体制尽可能保(🔡)留原画师的人(🎮)工性，这种体制宛如希望洗净(🌕)日(🚃)本动画的工(🥂)业(🔄)属性，我觉得押(📅)山应该希望观(🕖)众能注意到那些“动”里蕴含着(🛍)手的劳作，通过(🎈)一(🐼)种隐秘的“元(🆘)动(📺)画”，在这部以画(📷)画为题材的动(💲)画里，利用动画(💘)之“动”让人意识(🏈)到这是画，然后(🤥)想(😷)到不同的笔(🥐)触各有主人，并为(🛂)这种人工的(🍚)物(🛎)质性感动。若借(🐈)用土居伸彰的(🏸)说法来说的话(🏩)，那就是《蓦然回首》的局限性在(📳)于(🎛)对动画的定(🚄)义(💄)只看到了帧与(😅)帧之间，动画还(🏀)有“帧之彼端”的可能性，即观众(😅)的自我意识。面(⛷)对(🚽)《百米。》凹凸不(🔏)平(🔖)的面孔，我们却(👣)无法以一种动(🧚)画教养判断它(🏚)的好与坏，只是(😷)在极速一百米(🔟)里(📠)，观众看到的(🐭)不只是绘画与手(⏪)的劳作的奇(🔧)迹(🕐)，动画在逃避现(🐳)实之前先要注(🍭)视现实，只剩下(🐀)速度的世界里我们可以选择(😨)看(⭐)清“我”自己的(❔)面(♉)孔。
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