看(🧛)完第二部，说(👁)一句《疯狂动物城(👲)》系列(🏑)是当代美国的《动(🥌)物农场》也不(📽)为过(🏼)吧？

这依旧是一(📻)部表层侦探(⛹)冒险(🕗)，里层政治寓言的(🚳)电影(📑)，第二部(👄)延续第一(♑)部“犯罪调查(😙)+社会(🍬)隐喻”的框架，却把(🌤)故事矛盾从(⏲)“种族(📫)偏见”推向“结构性(📉)偏见”。

换言之(🐘)，相比于第(🚸)一部，第二部(🎍)不只讲种族，还在(🌸)讲阶(🛐)级。

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《疯狂动物(🍻)城》这两部看似在(🎟)重复(❓)套路，其故事(🙆)内核发生了巨大(💟)变化(🚣)——

第一部内核(🛢)：

大家都一(⏸)样，不(🏑)管你食肉、食草(🈚)，一起来动物(🍟)城玩(🛂)耍吧！

第二部内核(🎦)：

大(😽)家都不(💼)一样，所以(🆓)才更需要动(🌁)物城(🈲)这座多元包容的(♑)环境。

这种内(👈)核的(🧓)变化也跟全球经(🌔)济下行的大(🌃)环境多少(⚡)沾点关系。

《疯(🌛)狂动物城1》上映的(🦉)时候(🗾)，正是经济泡(👃)沫最浮华的时期(🌽)，小镇(🤸)女青年兔朱(⚽)迪努力考入都市(🌟)精英(🔓)岗位，凭借自身努(📌)力和优秀品(🤝)质，打(🌨)破了“兔子当不了(🐲)警察”的刻板(😢)印象(🕡)，非常符合当年好(👏)莱坞(🚧)流行的(🌐)美国梦叙(📕)事。

那段时期(⏺)，人人(🆑)相信个体努力，人(🐤)人相信个体(⛳)进步(❗)带动社会进步，甚(🚪)至解决社会(👸)矛盾。

所以(💭)电影主题曲(🏮)《Try Everything》都在跟你强调个(💎)体努(🐃)力的力量—(🆒)—

“我总是失败、(👝)总是(🚾)跌倒，但总能(🛶)站起来展望未来(🤒)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🛴)

而《疯狂动物城2》上(💖)映的今天，正(👣)是全(⛩)球经济下行的阶(🐎)段，人们不再(🔀)迷信(🌗)个体努力，大家都(♓)知道(🐘)很多事(📓)情就不是(🛹)个体努力能(🕺)解决(💒)或者该解决的事(😷)情。

因此气候(🧀)墙从(🎪)上一部的功能性(🐊)设定变成了(🏙)第二部世(👚)界观的重要(🥔)符号。动物城能同(🏤)时容(⏩)纳热带雨林(🏪)区、苔原区、沙(🖨)漠区(🥋)，全靠“气候墙(🕷)”这个核心技术。

气(🦅)候墙(🥛)可以精准控制不(😨)同区域的温(😩)度、(🛩)湿度，动物们才能(🐜)打破气候限(✍)制，聚(🌑)居在同一座城市(🏡)，这才(🙇)有了动(📜)物城的诞(⭕)生。

所以电影(🏩)主题(🔇)曲《Zoo》开始跟你强调(📩)环境的力量(😨)——(🎸)

“我们汇聚在此只(👯)为欢庆，在这(🔆)片天地，人(🥘)人都能活成(🏒)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🥍)

而"推(🗼)动环境力量(📏)高于个体努力"这(🍭)个主(🕠)题的角色就(🛃)是以蛇盖瑞为代(👳)表的(🤯)爬行动物。

第一部(🕛)明说动物城(🌺)适宜(📹)所有动物共同生(🗜)活，但从头到(🥧)尾只(😜)出现在哺乳动物(🌑)，而第(🥩)二部中(😳)，爬行动物(🥄)的出场则填(🛷)补了(🍔)一部分世界观。

原(💇)来动物城的(🎏)气候(🤲)墙是蛇盖瑞他姥(🙂)姥发明的，因(💄)为爬行动(🎇)物对环境的(👪)要求会更高，他们(🕰)创造(🌼)宜居环境的(🎷)需求是最大的。

2

第(🌘)二部(👤)的故事结构(🎋)十分清晰——

主(🛺)线：(🤵)爬行动物因旧日(🏙)冤案被驱逐(🐪)，兔朱(👍)迪与狐尼克追查(⛳)真相；

情感(🍓)线：(👖)搭档之间因表达(🤢)方式(😛)不同产(💆)生误解；(🤦)

世界线：动(🍐)物城(🍵)的“气候墙”起源被(✂)揭开。

由于一(🔐)二部(🎁)几乎没时间空白(🛅)，兔朱迪依旧(❣)是动物城(💅)的新人，她并(⛲)不了解这座城市(🎥)，对动(📄)物城的印象(🤼)还停留在明亮、(🛐)干净(💗)、繁华，类似于纽约、洛杉矶(🎓)、旧(😥)金山这样的精英(➗)化都市。

可随(💁)着兔(🌿)朱迪对爬行动物(💌)案的调查，她(🧙)和狐尼克来到了湿地(🎫)市场(🀄)，才见识到这座城(🍞)市真正的边(🎪)缘、(🕋)底层的世界。

要知(✂)道，连狐尼克(🏩)这样见多识广的老江(😂)湖来到湿地市场都叹(🕣)为观止，且并(🎨)不熟悉湿地领域(🐨)的规(🤙)则。

这说明爬(🔂)行动物的生存环(🥊)境是(📟)动物城真正意义上的边缘地(🚗)带，这(🔰)类动物群体甚至(🦍)不是“底层”，他(⛽)们压(🥛)根就“不！存！在！”

这种(🔇)“缺席”本身就(⏹)很说明问题了，因为最(❄)底层(🚔)、最边缘的群体(🉐)，你是看不到(🏽)也听(😩)不到的。

而日常建(👑)设、维系这(🛅)个社会正常运转的群(🔈)体往往就是你看不见(🤠)的那类。

片中(⭐)提到“爬行动物曾(🙇)经住(🍝)在动物城，但(😦)后来被驱逐，甚至(😼)其族(🤠)群历史都被模糊化。”

你很难不(🏜)会联(📰)想，爬行动物隐喻(🎺)的是美洲原(🥪)住民(🗓)、有色人种、边(🍛)缘族裔、底(🍍)层移民打工人、亚文(🔓)化群(🐺)体……等一切被(♏)视为危险、(💧)野蛮(🥙)、不能共居的群(📫)体。

找亚裔演(🛫)员关继威配音蛇盖瑞(🈚)，更是强化了这点隐喻(🔧)。天生的差异(🏾)都会造成一定社(🚛)会恐(🎬)惧，这恰恰对(🥀)应了电影中”冷血(🦊)动物(🍴)=天生危险”的叙事设定。

正因此(🥌)，电影(🔇)将气候墙的发明(🏼)者设定为爬(⛸)行动(🔻)物中的蛇姥姥。

气(🏩)候墙(🌏)的存在(㊗)，是动物城这个乌托邦(♏)能成(💭)立的前提。它不只(🧐)是工程奇迹(🍓)，更是(🌦)一种社会契约—(🦁)—差异不是(😃)问题，而是事实。

真正需(🥘)要解决的不是差异，而(➕)是我们愿意(📪)为彼此共存而付(🐟)出努(❗)力。

3

当我们把(😪)这个设定放回美(📜)国现(🕠)实，大概能更清楚第二部真正(🍡)想讲(🧣)的东西：

动物城(📒)的理念不是(🤣)让大(✒)家都一样，而是让(🕵)大家(🤲)接受人(🎓)人都不一样。

蛇姥姥的(🍄)理念(💺)是一种“用改善环(🌉)境来改善观(📆)念”的(📳)逻辑。

在美国，这类(Ⓜ)“让不同族群(🗂)可以共同生活”的改善(🏰)措施是宪法制度、公(😟)共教育、社(❌)区工程、移民体(🌲)系…(💰)…

这些东西(😼)并不够完善，但已(🚁)经是(⏬)最能中和偏见、最能让差异(🐙)共存(🚠)的力量了。

故事发(🕒)展到中段，影(🌑)片最(🏋)微妙的一点是—(⏹)—悲(😉)剧并不(🎳)是反派一人之力促成(🌂)的，而(☝)是整个动物城“集(🦍)体性遗忘”的(🚪)结果(➗)。

片中提到，爬行动(👆)物曾经住在(😅)动物城，但后来因一场(🖕)未查明真相的事件，被(💒)迫迁离。

随着(🐪)时间推移，历史被(🔘)模糊(🔌)化，只剩下“他(🚎)们很危险”的一句(💺)话被(🚓)写进了集体潜意识。

《疯狂动物(🍌)城2》把(🧥)这种“集体遗忘”放(🕎)大成整个动(😱)物城(🚙)的盲点——我们(🥁)以为(👲)的和谐(🍝)，只是因为那些最痛苦(🔲)的人(👚)被排除在视野之(🧐)外。

如果第一(🤽)部告(✉)诉你，不要带着刻(🏇)板印象看别(⬛)人。

而第二部则是告诉(🕔)你，有些弱势群体，你连(🏌)看都看不到(😍)。

共生需要理解，而(🀄)理解(🛑)必须建立在(🍽)“被看见”的基础上(🎴)。

因为(🥦)历史缺席本就是另一种暴力(🥕)。

4

故事(🏛)最后，那片羽毛登(💴)场，显然是《疯(🔬)狂动(🙈)物城3》的伏笔，鸟类(👌)会是(💔)下一部(🆔)加入动物城的种群。

飞(💒)行这(🎨)个技能简直是动(🛏)物城bug般的存(♈)在，鸟(🐽)类的加入势必会(🍘)引发整个动(🎢)物城结构性震动，我已(🌹)经开始期待下一部故(🥖)事会怎么讲(🌧)了。