剧情简介
直至齐远(yuǎ(📫)n )来(lái )接霍靳(🦉)西离(lí(🦅) )开(kāi )，才算打(📟)破(pò )了(le )这一(🈲)幅并不(bú )怎(👠)么和谐的画(huà(🈂) )面。
而事实上(📰)(shàng )，他们聊了(🗜)些什么，霍靳(🕠)西并(bìng )不(bú(🏚) )见得听进耳(👫)(ěr )，相反，他的(🍺)(de )注(zhù )意力都(📏)停留(liú(🌟) )在了沙发区(🛍)的(de )慕浅和霍(🥅)祁然身上。
霍(🚃)祁然有些(xiē )失落，正准(zhǔn )备(🍑)(bèi )收回视线(🍳)，大(dà )门却忽(🥉)然打(dǎ )开。
霍(🤙)靳西也(yě )不(🐉)和她多说，只(🌕)问了一句：(🚎)爷爷叫(🌝)你去(🎻)，你(nǐ )去(🐁)(qù )不去？
容(👠)恒(héng )目(mù )光(👌)沉静，缓(huǎn )缓(♒)(huǎn )道：我可以(🍢)(yǐ )私下调查(📈)。
意(yì )识到这(📭)一点，慕浅仿(🤒)佛经历一场(🌾)劫后余生，周(🌗)(zhōu )身都没有(🥐)了(le )力(lì )气，身(🚉)体再(zà(🍆)i )度(dù )一软，直(🚆)接(jiē )就瘫倒(🔒)在他怀(huái )中(👲)。
容恒和霍靳西对视了一眼(🏙)，随后，他才(cá(🚌)i )缓(huǎn )缓开口(🥋)：因(yīn )为(wé(📈)i )秦氏背后，是(🎱)(shì )陆家。
慕浅(🗝)(qiǎn )听了，微微(🌸)一(yī )顿(🚩)，又看(㊙)了霍靳(🍌)西一眼，捂唇(🙅)笑(xiào )了起来(🧜)，我(wǒ )无(wú )聊就去玩玩(wán )咯(🏄)(gē )！
霍靳西摸(🕉)(mō )了摸霍祁(🐾)然的(de )头，沉眸(👃)看着(zhe )不远处(💿)站着的慕浅(🗿)。
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《大香萑》常见问题
跑者将人生(😄)押(💔)注在十秒里(🔛)，动(🆎)画也在那十秒(🦐)里势要改变观众眼前所见的(🤲)一切，比赛结束(🈚)，一(🔃)切煽动性的(🧖)东(⛎)西戛然而止(🥞)，这(🏕)绝非单纯感动(🎛)的体验，它拒(📖)绝(🎿)把角色心象世(🍋)界剥开。是的，如(🕞)果(🗄)说同为独立(🤘)动画出身的新海(🚍)诚动画由不(🚃)同(💤)角色的内面(💮)，通(🔝)过宛如对唱一(🤧)样的台词互相(🛺)交织组成，观众相信主角（我(🥔)）(💋)笃定了与他(🔴)者(⌚)能最直接地(⛄)连(🔝)结、笃定世界(🔯)的一切，然后观众成为共享同(🦅)一种感受的共(🎛)同(🐫)体，那么岩井(🤞)泽(🕉)健治在转向(🕙)商(✉)业制片第一作(⏯)、用转描技(❗)法(📱)制作的《百米。》则(🕣)希望观众更主(🔧)动(💢)地探索，找到(😲)属于自己的那个(💪)“我”。以及新海(👼)诚(💗)因为他是“动画(🥒)民科”，通过静止(🧟)的层与层之间(🍀)的作用挖掘世界的深度，岩井(🍍)泽(📦)明显有着压(🔥)倒(🃏)性的动画素养(🕶)，他相信动画要(🏾)动，不需要内面、仅靠纯粹的(😜)动就能连结世(🏞)界(🆒)，《百米。》正是这(🤛)样(🏟)一部只有表层(🌻)面孔的动画，且(🔱)是充满杂质的(🐊)面孔。
转描与纯(😨)手绘动画不一(🕉)样(🔁)的是它一定(🌹)是(🏨)绘画（手的劳(🕓)作）与摄像(⛪)机(🌪)（机器）的共(🖇)同作业。转描动(🐮)画有着“我”与世(🕐)界的戏剧，这里的“我”是指由构(㊗)成(👠)动画的线的(😰)原(🙅)生质（protoplasm），正因(💋)为原画师之手(📃)的劳作，这种拒绝僵化的变化(😩)具备个人性，但(🥁)这(📚)种个人性总(🆎)会(🦒)被摄像机下客(🔲)观世界的物质与逻辑引导、(🐡)诱惑，而原画师(🏁)之手又把线的(🍱)质(⬇)感紧紧地把(🏙)握(🚚)在自己笔下，对(🕠)现实的物质(🎺)与(🥩)逻辑进行抗衡(🗯)。体育故事也是(👿)这么一回事，我(📧)们为之热泪的种种运动的人(🆚)生(🐕)，实际上是人(🛺)用(🤟)身体投身到世(👿)界，与世界交流(🔴)、抗衡，甚至可能被世界撕裂(🎴)的戏剧一样。
于(🌭)是(🔖)，转描动画里(👒)的(🥙)手与机器的共(🔖)作（这种共作也可以当做在(📇)互相撕扯），以(🕎)永远不和谐、(🏒)不(🏽)精确的样子(🏂)在(🧖)动画的表层留(🦗)下了种种杂(🔅)质(🕑)，比如看着像是(🛡)扁平的脸却有(🤭)着不相协调的(😋)过于立体的运动，比如有的动(🛹)画(🛋)师手艺跟不(👙)上(🚣)现实世界的运(📿)动，导致角色动(🗂)得“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(🦌)意把这些杂质(🏽)称(🔻)为现实对动(🌠)画(🈂)面孔留下的伤(📅)痕。当跑者在起跑线各自准备(😤)时，衣服的折痕(🕛)比纯手绘动画(📶)要(🔃)来得更密集(🆑)；(🤲)倾盆大雨让跑(🌭)者身上出现(🐶)不(💧)断蠕动的光泽(🏾)，宛如现实在抚(➗)摸动画的肌理(🍁)——这部动画毫不在意让信(🏐)息(👬)量变得排山(🚯)倒(😓)海——也是这(🕚)个长镜头里，在(📰)开始赛跑那决定人生的十秒(🌀)之前，框里的一(🅰)切(⤴)人和背景的(💧)线(🗃)都在运动里抖(🏝)动，我们第一次如此清晰地看(🙅)见人与世界的(💩)相互作用力，这(🤜)正(🔯)如鱼丰漫画(🤥)总(🐍)是表现出谵妄(🌦)的价值观一(🛷)样(🛃)，究竟是世界影(💲)响了人，还是偏(🐉)执狂在动摇世(😌)界，我们无法确定何者才是现(😮)实(🚇)，或者说，即使(👴)转(💆)描动画也不存(⛩)在所谓的确凿(🍩)的现实性吧。因为角色从不说(🤷)出心里话，直到(🕖)富(🅰)坚被现实压(♌)垮(🆔)崩溃，线条也跟(🐚)着紊乱，他哭的样子着实令人(💴)心疼之余也让(🎊)人忍俊不禁。
是(🎟)去(🛒)年喜欢的动(🕴)画(🎧)之一《猫妖小杏(🎽)》刚好也是转(🛌)描(👬)动画，它同样有(🗝)着来自现实的(👩)杂质，比如该片(🥙)采用现场收音的方式，电影的(📑)“声(🐷)腔”有着超出(♈)画(😊)纸之外的空旷(👾)，然而这是一部(😙)需要抑制住单纯靠手作来想(🙉)象运动的动画(🚕)，因(📧)为少女对世(📥)界(🦖)感到无聊，她面(🍮)对会说话的猫这种超自然生(🍗)物也毫无想法(🥜)。形式在故事引(😠)导(🖇)下，转描动画(🌼)将(👬)现实里的那些(🥜)习以为常的(🎇)“噪(🔍)”与“动”带入动画(💈)后，现实性被动(📴)画给均质化，留(🔞)下了不和谐的扁平的表面。《百(💖)米(🔺)。》的杂质留下(🚆)了(😀)凹凸不平的面(🤒)孔，个人与世界(🙇)、动画与现实、手与机器对(🛤)运动的想象力(🉑)不(🛃)断彼此抗衡(🔑)，几(🗑)乎要冲破平面(🤔)的画纸、画面、银幕。要说动(🛀)画哪些地方不(👜)是转描的话，几(🌌)乎(🎗)就只有跑步(💖)的(🎞)时刻，在标枪打(⏫)响后，跑者对(👰)爆(🖕)发力与全力以(💨)赴的迷恋直接(💘)冲破现实，画者(🏨)无法参照现实，只能发挥自己(🌏)的(📊)想象去描绘(🌨)速(🔰)度。这就是这部(🤰)动画所描绘的(🖥)体育运动，画者无疑也是选手(🍫)。
我觉得岩井泽(📻)这(👨)次联合动画(🧝)师(🔴)小岛庆祐确实(🙀)在一般的日本商业动画体制(🔏)里带来了此前(😰)没有的东西（(😏)或(⏺)者说是“杂质(🤸)”）(🤹)，动画师出身的(🆘)押山清高在(🐽)去(🍮)年上映的《蓦然(🦊)回首》里缩小了(🤞)动画电影的制(🥉)作规模，利用小团队的体制尽(🔩)可(🔠)能保留原画(🧒)师(🤞)的人工性，这种(🤧)体制宛如希望(🛠)洗净日本动画的工业属性，我(💒)觉得押山应该(🈯)希(🌯)望观众能注(🤨)意(📶)到那些“动”里蕴(🎵)含着手的劳作，通过一种隐秘(📏)的“元动画”，在这(🎴)部以画画为题(👢)材(🗨)的动画里，利(🔲)用(🚎)动画之“动”让人(📺)意识到这是(🥔)画(🥉)，然后想到不同(🔖)的笔触各有主(😏)人，并为这种人(🚭)工的物质性感动。若借用土居(🐼)伸(👏)彰的说法来(🐑)说(👯)的话，那就是《蓦(🉑)然回首》的局限(🏦)性在于对动画的定义只看到(🚶)了帧与帧之间(🤢)，动(🌒)画还有“帧之(🍹)彼(🔘)端”的可能性，即(🛫)观众的自我意识。面对《百米。》凹(⏮)凸不平的面孔(😰)，我们却无法以(🐬)一(🚅)种动画教养(🔨)判(🎟)断它的好与坏(🗄)，只是在极速(🏠)一(🤑)百米里，观众看(📏)到的不只是绘(🏤)画与手的劳作(㊙)的奇迹，动画在逃避现实之前(🥝)先(🅾)要注视现实(🥠)，只(📱)剩下速度的世(🌾)界里我们可以(🏎)选择看清“我”自己的面孔。
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