看完第二部(🧥)，说一句《疯狂动物(😖)城》系(🎟)列是当代美(➖)国的《动物农场》也(⤵)不为(🛥)过吧？

这依(🎱)旧是一部(🙀)表层侦(🦏)探冒(🔚)险，里层政治寓言(⌚)的电(🔙)影，第二部延(💀)续第一部“犯罪调(🈵)查+社(🐬)会隐喻”的框(🏽)架，却把故事矛盾(⛓)从“种(🗽)族偏见”推向“结构(🐛)性偏见”。

换言(📦)之，相(🍅)比于第一部，第二(♐)部不只讲种(📕)族，还(🐹)在讲阶级。

1

《疯狂动(👍)物城》这两部(🏖)看似在重(🤩)复套路，其故(👞)事内核发生了巨(🌝)大变(🌽)化——

第一(📋)部内核：

大家都(❄)一样(🥉)，不管你食肉(🔮)、食草，一(🔈)起来动(➖)物城(🍱)玩耍吧！

第二部内(🌅)核：(🐹)

大家都不一(👰)样，所以才更需要(⌚)动物(😪)城这座多元(🏗)包容的环境。

这种(🚻)内核(👑)的变化也跟全球(🖨)经济下行的(🏃)大环(🥜)境多少沾点关系(⏬)。

《疯狂动物城(😰)1》上映(🕉)的时候，正是经济(📃)泡沫最浮华(📝)的时期，小(🌕)镇女青年兔(🦉)朱迪努力考入都(🤙)市精(🦑)英岗位，凭借(🗞)自身努力和优秀(😕)品质(🛢)，打破了“兔子(💉)当不了警(🍼)察”的刻(🥃)板印(🚔)象，非常符合当年(🕝)好莱(🈳)坞流行的美(🤨)国梦叙事。

那段时(💷)期，人(⛴)人相信个体(🏢)努力，人人相信个(✔)体进(🌍)步带动社会进步(💊)，甚至解决社(🤹)会矛(🏘)盾。

所以电影主题(🎷)曲《Try Everything》都在跟你(🖊)强调(🏬)个体努力的力量(⛔)——

“我总是(📒)失败、总(👨)是跌倒，但总(🐭)能站起来展望未(🤾)来”。

（(📸)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(📉)物城2》上映的今天(🕖)，正是(💇)全球经济下(🥑)行的阶段(🚷)，人们不(🈲)再迷(🌫)信个体努力，大家(📖)都知(😭)道很多事情(🤶)就不是个体努力(💲)能解(😧)决或者该解(👪)决的事情。

因此气(🎹)候墙(🚷)从上一部的功能(♐)性设定变成(🛡)了第(🐉)二部世界观的重(⬇)要符号。动物(🐟)城能(💯)同时容纳热带雨(🤖)林区、苔原(🦈)区、沙漠(🐜)区，全靠“气候(㊗)墙”这个核心技术(🌁)。

气候(🤦)墙可以精准(😗)控制不同区域的(🥜)温度(🛴)、湿度，动物(👑)们才能打(🐅)破气候(📧)限制(🌷)，聚居在同一座城(💫)市，这(⏫)才有了动物(🏘)城的诞生。

所以电(🉐)影主(⚪)题曲《Zoo》开始跟(🏎)你强调环境的力(😶)量—(👃)—

“我们汇聚在此(🏥)只为欢庆，在(🛐)这片(📣)天地，人人都能活(🐲)成想要的模(🔠)样”。

（(🗂)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境力(🔳)量高于个体(❓)努力"这个(🍹)主题的角色(🕋)就是以蛇盖瑞为(🥒)代表(🥤)的爬行动物(🧒)。

第一部明说动物(👺)城适(💦)宜所有动物(📲)共同生活(🦖)，但从头(😯)到尾(🅱)只出现在哺乳动(💡)物，而(🎎)第二部中，爬(📪)行动物的出场则(🔚)填补(🈶)了一部分世(♌)界观。

原来动物城(🎞)的气(🌂)候墙是蛇盖瑞他(🕔)姥姥发明的(🍴)，因为(🥋)爬行动物对环境(🌼)的要求会更(🥔)高，他(☝)们创造宜居环境(🚦)的需求是最(📄)大的。

2

第二(🏼)部的故事结(👡)构十分清晰——(🐃)

主线(😬)：爬行动物(📴)因旧日冤案被驱(♓)逐，兔(🚀)朱迪与狐尼(🚽)克追查真(😈)相；

情(🎟)感线(⛔)：搭档之间因表(🚪)达方(🤸)式不同产生(⛲)误解；

世界线：(♌)动物(⛴)城的“气候墙(🆑)”起源被揭开。

由于(🏁)一二(🏥)部几乎没时间空(🍭)白，兔朱迪依(🎖)旧是(🈴)动物城的新人，她(🎿)并不了解这(♎)座城市，对动物城的印(🚻)象还停留在明亮、干(🗽)净、繁华，类(😙)似于纽约、洛杉(🐪)矶、(👰)旧金山这样(🔺)的精英化都市。

可(🦓)随着(👡)兔朱迪对爬行动物案(🧣)的调查(⏬)，她和(🕰)狐尼克来到了湿(🕓)地市(💒)场，才见识到(🤭)这座城市真正的(⬜)边缘(➿)、底层的世界。

要知道，连狐尼(🎃)克这(🚪)样见多识广的老(⛱)江湖来到湿(🕠)地市(🗻)场都叹为观止，且(🎚)并不熟悉湿(👎)地领域的规则。

这说明(⭕)爬行动物的生存环境(🎳)是动物城真(🔃)正意义上的边缘(🎑)地带(👺)，这类动物群(💭)体甚至不是“底层(🌉)”，他们(🌟)压根就“不！存！在！”

这种“缺(❗)席”本身(🌞)就很(🗝)说明问题了，因为(🚀)最底(🏇)层、最边缘(🌄)的群体，你是看不(🚏)到也(🚅)听不到的。

而日常建设、维系(🅾)这个(🍗)社会正常运转的(🦆)群体往往就(🈁)是你(🐯)看不见的那类。

片(👳)中提到“爬行(😿)动物曾经住在动物城(🚷)，但后来被驱逐，甚至其(🎙)族群历史都(⏲)被模糊化。”

你很难(⏬)不会(😩)联想，爬行动(😖)物隐喻的是美洲(👽)原住(🤧)民、有色人种、边缘(🈸)族裔、(📍)底层(🌥)移民打工人、亚(🦐)文化(🕳)群体……等(📘)一切被视为危险(🕙)、野(🔞)蛮、不能共居的群体。

找亚裔(🍇)演员(😵)关继威配音蛇盖(👃)瑞，更是强化(👁)了这(🤢)点隐喻。天生的差(🏵)异都会造成(➰)一定社会恐惧，这恰恰(🎎)对应了电影中”冷血动(🌾)物=天生危险(💇)”的叙事设定。

正因(🛬)此，电(😨)影将气候墙(🎸)的发明者设定为(🌝)爬行(🏎)动物中的蛇姥姥。

气候(📥)墙的存(🍣)在，是(📱)动物城这个乌托(😔)邦能(♌)成立的前提(🦎)。它不只是工程奇(🤮)迹，更(😕)是一种社会契约——差异不(👶)是问(⏬)题，而是事实。

真正(🚎)需要解决的(📺)不是(🚮)差异，而是我们愿(🛴)意为彼此共(📤)存而付出努力。

3

当我们(🍧)把这个设定放回美国(👯)现实，大概能(📋)更清楚第二部真(👽)正想(😨)讲的东西：(🔡)

动物城的理念不(🥌)是让(🧝)大家都一样，而是让大(⛷)家接受(🈵)人人(🍷)都不一样。

蛇姥姥(🌙)的理(🚎)念是一种“用(🚌)改善环境来改善(🎋)观念(❓)”的逻辑。

在美国，这类“让不同族(🔣)群可(😗)以共同生活”的改(💴)善措施是宪(😺)法制(🕧)度、公共教育、(🗳)社区工程、(🎌)移民体系……

这些东(😨)西并不够完善，但已经(🐎)是最能中和(📨)偏见、最能让差(🌄)异共(🛅)存的力量了(🧙)。

故事发展到中段(🤟)，影片(🗜)最微妙的一点是——(🎥)悲剧并不是(🕡)反派一人之力促(❗)成的(🛺)，而是整个动(♿)物城“集体性遗忘(📢)”的结(🎌)果。

片中提到，爬行动物曾经住(🔂)在动(🌯)物城，但后来因一(🌱)场未查明真(🐧)相的(🕦)事件，被迫迁离。

随(👽)着时间推移(🆓)，历史被模糊化，只剩下(🌞)“他们很危险”的一句话(🍃)被写进了集(📝)体潜意识。

《疯狂动(👡)物城(👵)2》把这种“集体(📝)遗忘”放大成整个(🏇)动物(🔡)城的盲点——我们以(🏸)为的和谐，只(🥁)是因为那些最痛(🏸)苦的(🐩)人被排除在(🔼)视野之外。

如果第(🎼)一部(🕹)告诉你，不要带着刻板印象看(📂)别人(👒)。

而第二部则是告(🐘)诉你，有些弱(👡)势群(🔯)体，你连看都看不(♈)到。

共生需要(💘)理解，而理解必须建立(🦀)在“被看见”的基础上。

因(🥒)为历史缺席(♌)本就是另一种暴(🦓)力。

4

故(⚽)事最后，那片(👬)羽毛登场，显然是(🐞)《疯狂(🈹)动物城3》的伏笔，鸟类会(🛬)是下一部加(🕳)入动物城的种群(🏒)。

飞行(⏯)这个技能简(👺)直是动物城bug般的(💭)存在(🐌)，鸟类的加入势必会引发整个(🤧)动物(✌)城结构性震动，我(🔅)已经开始期(📹)待下(😗)一部故事会怎么(🦏)讲了。

创(🍛)意非(🎂)常非常有意(🤛)思，对(🛍)于Carol对待Zosia（所(🛋)代表(🍜)的“我们”）的态度(📩)变化刻画非常充(〰)分且细腻：从因(🚍)这一(🦄)事件造成了(🚵)Helen死亡(🌧)、因他们剥(🌕)夺了(🉑)人的个体“自(⚾)我”并夺走了独属(👬)于她(💎)自己的种种(🕸)回忆(🚚)、因他们试图夺(🍒)走她的自我而极(👫)致地愤怒、怀疑(✋)、痛恨，到想尽办(🐌)法套(😖)取情报，再到(🕜)最后(🐈)的“爱上”，整条(🌿)线索是合理的、(💌)有迹可循的。

然而(🐑)Carol的行(🚺)为前后似乎(♒)还是(🥅)有些矛盾。前5-6集剧(🗜)情都在铺垫她的(🔛)激烈情绪和极度(😾)怀疑，对于“他们”所(🥇)作所(🎩)为的气愤；(🐠)但因(🔬)为一段时间(🖼)的极致孤独，她突(🦗)然变(〰)了另一个人(✳)，可以(✈)忽略他们食人尸(✒)体的行为，忽略他(🚄)们为了使她愉悦(㊗)和放松警惕而将(🌖)其他(🍿)人的生活打(🌼)破、(🐗)调度过来配(🏯)合演戏，忽略他们(🌫)对于她最为重要(🧦)的“自(💅)我”的觊觎，忘(🦉)记她(➰)自己事到如今经(🌗)历这一切并做出(👢)种种选择的理由(🔭)，被一个吻、一场(🛀)性事(💁)彻底扭转。

她(💪)多次(🥅)印证过这种(🕢)和Zosia之间的“爱”是自(🏍)己虚(🚣)假的幻觉，但(🤢)还是(🐆)沉沦了，就这样沉(🚒)溺在一个自知必(🥝)然破灭的童话里(⚾)，直到雪山环绕之(👮)中她(🌇)得知自己的(😚)自我(🗻)并不能够百(🍓)分百得以保全，并(🐳)且时日不多。她的(🗒)确品(🏨)尝了被全世(🐔)界抛(🕊)弃后的极致孤独(🍦)感，包括被他们和(🔡)其他的“正常人”所(📽)抛弃，但是之前那(🚙)个对(✡)生活充满悲(🛹)观主(🤲)义和黑色幽(🆖)默的消解态度、(👞)极度(💌)捍卫“自我”之(🙉)边界(🌽)、对真正的文学(💘)创作极度敏感的(🍬)作家，在这里之后(😤)似乎快速崩塌了(💬)。直到(🕚)她得知自己(🚲)的自(🌷)我已不保，才选择面对拒绝了(🧚)唯一的同盟、沉(🌜)溺在(🐂)温柔乡中一(⏬)直逃(👴)避的现实。

如果说(🌰)这个过程在六集(🏈)之中完成，我可能(🧡)不会有这种违和(🥕)感，然(💃)而六集的铺(👰)垫和(🔡)一两集的“爱(✔)与和平”之间对冲(🍢)，还是(📽)让女主角的(🔓)人设(🕊)有些垮塌。或者如(⬆)果保留现在这个(🏋)长度，那么这种冲(💞)突可以以其他更(🍁)巧妙(💚)的方式完成(🏔)，比如(🤯)某种与操控他们的外星信号(🚦)的技术博弈，暂时(👯)的策(👔)略性妥协，而(🍔)不是(🚒)让Carol突然之间被一(⤴)场幻觉中的“爱情(🐦)”蒙蔽了自己的原(🏛)则，让人觉得有些(😓)落入(🤟)俗套。这就有(🚕)一种(🏤)刻意节奏拖(📴)沓的嫌疑。

另一个(🦔)拖沓(⛩)节奏且让人(📳)有点(❇)不满的地方是，在(🐏)全部13个未同化者(🚭)中，除女主外居然(🛸)只有一个和她想(🌒)法一(🍤)致的人，而且(🤾)出现(⛏)的时机还不太对——大概也(📉)是为了悬念和拖(🏕)慢节(🎞)奏、延长集(😓)数。她(🌑)最初见到的能说(🚚)英语的人之中，除(🛢)了与她冲突的印(🐃)度裔女性和尽情(🕥)享乐(🚵)的法语区黑(🏖)人男(📸)性，其他几个(⬛)人可以说没有什(🏊)么特(👛)征，近乎可以(🌀)用同(👡)一人代替（除了(🤛)最后给了自愿被(🚢)同化的秘鲁女孩(🍫)一小段镜头），而(💊)他们(🐇)居然也一致(🛠)觉得(👦)现在这样还不错。

这的确是为(🤴)了突出女主角的(😋)孤立(🐍)无援，但我也(🤧)看出(🐎)了一丝对“非主流(✊)”（即对欧美世界(🎶)主流文化而言的(🈂)非白人、非英语(🗑)母语(🍓)者群体）的(🌺)上位(🔂)者心态。难道(🎮)这么多人之中，没(😎)有一(🎦)个会像女主(🦃)角一(🤡)样对自我被同化(❄)感到不安吗？还(❌)是说，在编剧者眼(💳)中，这些人之中没(🍭)有人(👇)产生自我的(🤯)危机(⛪)、坦然接受这种现状也是理(📻)所当然？

确实可(😦)以说(🖼)，这是为了唯(🅿)一一(🕍)个女主角同盟的(💻)出现和戏剧冲突(📼)做准备，但我觉得(🤕)并不至于让第一(🅿)次与(🕴)女主角相遇(🗓)的人(🙄)之中居然没(🕗)有一个产生像她(🙅)这样(🤵)的怀疑和改(⛔)变现(📺)状的信念。其实完(😮)全可以这六人之(🤬)中有一两个和女(🍷)主角一样怀疑、(🛄)不安(🔺)、愤怒，但是(😊)安排(😓)他们在如何实施计划方面产(🕠)生重大分歧，因Carol的(🕰)脾气(🖊)和引发事故(🍩)不欢(🧛)而散，最终也可以(🥏)让女主角孤立无(🚩)援。现在这样安排(🧛)，让我感受到了一(📵)些编(⚽)剧方面战略(🚳)性的(🎭)懒惰，和如此(🚁)安排似乎也无关(💝)紧要(👨)的轻蔑。

整个(🍋)第一(🎻)季中，我最喜欢的(📑)场景其实是Carol在陷(🌑)入彻底的孤独、(🐓)开始一个人尽情(⭐)狂欢(🍁)之后，面对引(🥚)火线(🎍)拽倒朝向自己的(🚹)烟花筒时，那(📿)种放弃求生意志(🌙)、准(🏏)备接受死亡(🏰)的绝(⛴)望神情。这才是真(🐒)实的她，符合前面(🛴)长期塑造的形象(🌖)的她：她不可能(🏿)交出(🌏)自我，也不再(⚾)能求(💚)得任何同盟(😉)，也找不到任何逆(🦊)转的(🌉)方法，于是命(🆓)运安(⛓)排她死，她便不去(🦆)费力改变，而是接(🌴)受。这是最真实、(🌼)最让我信服的一(⏫)刻，链(🕕)接了她在这(😩)一切(⏱)发生以前面对自(🐤)己只能写作(🏭)庸俗流行小说还(😉)要笑(🥊)脸面对读者(🥖)的撕(⏩)裂生活，链接了她(💃)因Helen死亡而极度悲(🍓)伤的心情，链接了(〰)她被全世界抛弃(🚊)的处(🛩)境。可惜，命运(👷)只是(🐙)和她开个小(➗)小的玩笑罢了。