在所(💉)有的电影里，安东(🥘)尼奥(📡)尼的(😐)声音是最让(😗)我痴迷的。很(🐐)想写(🥅)一篇(🍕)长长的影评，记录(🐯)周六三部电(🍌)影的迷人之处，但(🆎)我太(🍃)累了，也没有时间(🔦)。随着日子的(⛹)流逝(🦑)，我感觉到一(🛫)种紧迫感，那是因(💖)为我(🙆)逐渐意识到并不(😷)想对(✍)影片有一个富有(🌞)洞见的影评(💪)式分(📥)析，只是想简(💡)单诉说看完电影(🐜)后愉(🏨)悦的激情，而时间(⌛)是最会扼杀(🗯)此类精灵的。总之(🎆)，它们(😴)应当(🦑)更潦草地出(😨)现在我的影(❔)评里(🚞)。

我该(🕷)怎么形容安东尼(🛎)奥尼电影的(🥩)声音呢，不妨先谈(🕸)谈其(🚒)他的几部片。在《奇(🖌)遇》里，我一定(🚍)为小(💣)岛上的寻找(🌋)感到过某种震颤(🔻)，乍一(🐪)看，可能会说那些(㊗)天际(🕖)线，那些海平面，还(🦐)有嶙峋的石(🚔)块曲(🖖)线，有种眩晕(📲)感，它们在构图和(⏫)调度(🏐)上的确至关重要(🏹)。但唯有那个(⭕)有节拍，甚至有点(🖇)儿魔(✨)性的(👾)海浪声陪伴(🍣)，才让我真的相信(🎨)：也(💄)许下一秒这些人(🏰)真的要掉到(😿)海浪里头；在《夜(👾)》和《蚀(🐧)》里，让我忘不掉的(⛴)是鞋跟踩在(🥋)地面(➡)的声音；《放(🌤)大》最有意思，几乎(🛃)所有(🎱)人都会为结尾的(🎮)是否(🍰)存在说上两句，但(🚦)吸引我的不(⛎)是这(💻)些，远在最后(🍮)的画面出现之前(🧢)，这个(😿)问题已经强烈袭(🐌)来了——听(👚)听那个网球被击(🏯)打的(🔼)声音(🚙)！现实世界的(🏚)网球声不会以那(🤷)种强(🥄)度（相对于其他(⏫)声音）和频(👀)率出现，这个节奏(♌)，以及(🏤)声音的质感已经(🆚)说明了一切(🎫)。

但无(🎚)论如何，安东(🥫)尼奥尼的声音永(🈶)远是(🔣)出发于最基本的(🧕)现实(👰)的——绝对不可(🎁)能有在远处(🐥)，或是(📉)墙背面的人(🤠)，说话响度与前景(🕜)中的(🎍)人相差无几。但用(🛄)句俗套的话(🛺)讲，他是超越现实(🐤)的（(🎽)天呐(📤)，写出来俗的(💍)想吐）。在《过客》里(🏭)，很容(🥔)易注意到开头那(🐷)个电风扇的(🤬)声音，也许这包含(💊)了某(🍥)种心理隐喻，但它(📌)首先作为听(🚳)觉元(😗)素让人感到(🥠)适切。下一幕，来到(⏬)酒店(🌂)前台，那个烦人的(⬆)电风(🍟)扇消失了，但空间(🖤)中仍存在另(🐥)一个(💏)持续的干扰(💶)，频率更高但响度(💈)低了(🛄)不少，画面里最终(🗺)能看到音源(🔌)是摆在后方柜台(🚂)的另(🐄)一个(💚)小型电风扇(🐚)，我格外需要这样(🍮)的变(👏)奏以适应不同的(🌩)空间与进展(💙)。在阿巴斯那里，也(🚏)许有(🦖)个更美妙的画外(🔳)空间经由声(🥒)音建(🅱)立，但安东尼(🎅)奥尼甚至连画内(🤐)空间(🎐)都需要声音真正(🔍)建立(☕)。每一个空间都有(🌂)无数种方式(🍱)得到(🤥)观察，创作者(🕟)对空间所包含灵(🦔)魂的(⏺)提取态度反映在(😺)声音的剪辑(💋)上，我借由画面看(🎸)到它(🍐)们，但(⏹)唯独通过声(🎽)音才进入它们。

也(🐩)许电(🛳)影的色彩和声音(💟)一样，具有更(😧)简单的特性。《放大(🎩)》中的(😰)色彩格外妖艳，这(📘)不仅仅是指(🥀)那些(🚆)模特所穿的(🛳)服装，连最简单的(🐽)红色(🛑)与绿色都是如此(🚠)。最让(🌝)我惊奇的是那个(🥦)公园，当男主(➿)在公(🛤)园中拍照时(🈺)，我突然意识到自(🆙)己不(🕋)知道上哪去找一(🖲)个有这种特(🤴)质的公园，这特质(🍩)是由(📁)颜色(💺)赋予的，绿色(🥂)形成的节奏感很(🔠)强烈(🦓)，那个段落是整部(🎴)电影里我最(🍊)喜欢的。如果说解(🦌)读家(✉)们在《放大》中能找(🌺)到一些所指(🌟)与颜(✅)色对应的话(😉)，那么《过客(🌇)》里的颜(🧚)色将(🥫)更加“普通”，隐喻的(😹)意味(🕓)儿更低，却仍保留(🧐)着单纯的视(🤵)觉刺(🏐)激以使我们(🚲)直接理解，它们不(😬)再像(🕣)《红色沙漠》海报里(🔡)的颜色那样(🔗)，尖锐地似乎都有(🚷)些刻(📳)意了(🔨)。

他也有着一(🔤)种最受我喜爱的(📝)调度(✂)方式，奥逊威尔斯(⏸)那种景深镜(🗃)头功力也许很强(🕊)，但每(❣)个人物只是像螺(🥎)丝钉一样出(🀄)现在(🎚)他们该出现(📛)的景别，发(🐡)出他们(🐨)该做(🌹)的动作，这也许让(🦅)我觉(🐁)得对画面中的人(📞)物有些缺少(🔀)感情(🧢)了。另一个意(🌝)大利导演费里尼(😺)，人物(💧)会如跳舞般接近(🚐)又跳出，最后(🚷)遗落下一个孤独(🐧)的人(⛏)儿（(🉐)这倒让我觉(⚡)得费里尼是爱这(📫)角色(💨)的），但他们是经(🚀)历过热闹喧(👟)嚷的。安东尼奥尼(🐬)的人(🎇)物从一开始就不(📩)和谐，而且他(🏕)们绝(🍪)不居于自己(🐟)应该在的(🕔)位置，永(🌌)远在(⏸)逃避，这样会开辟(🚱)出更(📃)大的画面空间，也(😖)使得动作—(👢)—或(🏵)者用现在常(🔃)被提及的“姿态”—(😛)—不(🧞)再是木偶般缺少(👤)灵魂的目的(🔁)执行工具，而拥有(🤳)情感(😬)内化(🐍)——尽管连(🔧)动作本身也常常(📔)在逃(📉)避。

也许让大多数(💐)观众着迷的(🔅)是安东尼奥尼电(♒)影中(🦕)的空间，确实，我也(💧)爱它们，我本(🍗)想就(🔑)此对比一下(🐟)维斯康蒂(🈂)的空间(🌃)建立(💽)方式，但现在是什(⛩)么时(🐉)候，已经12点多了吗(📃)？好吧，我仍(➗)然想(🏧)简单写写。之(🎈)前不记得在哪里(😠)听人(🔒)说他喜欢看电影(🐲)中角色走路(📙)的样子，这些镜头(🍰)几乎(🐨)是导(🧕)演的签名，我(👌)明白这种感觉，但(👶)安的(⛔)电影里走路还意(🎊)味着空间（(🏧)当然也可能是小(⚡)跑，甚(🥁)至开车啦），他在(👾)画面视觉中(🏓)加入了如此多环(🦈)境的要素(🐂)，那些几何式(🙎)（仅用这一个词(⛵)是严(💻)重不能概括的）(🐘)的图像在单(🚊)个画面中已独立(🎂)表意，然而还是经由角(🧝)色的运动才将他(🌮)们串联起来(📥)，但我要马上反驳(😄)我的(🥛)上一句，因为我只(👉)是在每一个场景强烈(🈲)地经历了这个空(🎵)间，我对整个(🏝)空间仍然一无所(🔏)知，它(💦)们并没有被真正(🎒)串联，我只是(😡)重复地经历、经(👄)历，到了最(😁)后，除了整个(🦒)空间，电影的其他(🙏)所有(📜)部分倒是都被圆(💬)满感知了。这(🔪)一点在《夜》里也许(🐩)最为明显。

哎呀，老维斯(✂)康蒂，没有太多时(🚲)间留给你了(🎦)，我首先是想为一(🧜)种轻(🏚)浮的态度向你道(🗺)歉。在看完《白夜》后，我把(⏹)这个既不那么现(🤠)实主义，也不(😲)那么类似《豹》的片(🕐)称为(🥟)转型期电影，但这(💏)是十分不公(✔)平的！没有人是生(🚘)活在转型(🙀)期内的，我们(🏺)现在永远不知道(🕓)目的(💦)地在哪，以一种上(🚲)帝式的姿态(🆓)评判是可憎的。当(🏇)下就是当下，彼时的你(✴)也许也意识到现(🔗)实主义不再(📧)完全有效，转而开(🏃)始了(🔆)自己的实验，或者(📿)说，仅仅凭直觉开始了(🕝)创作。这部《白夜》的(🔋)空间布景，别(👗)人看来可能有些(🐲)粗制(🚞)滥造，但你也许正(🍽)刻意为之，你(🔙)在探索心中的情(🗜)感是如何(🌆)建立起空间(⬆)的，幻梦是如何给(🏓)空间(🚰)带上色调的，视觉(🎑)元素又是如(🏊)何以舞蹈的形式(🥎)呈现出来的，你多擅长(🏫)拍舞！

《北斗七星》里(💆)你的改变令(🏟)我震惊，不得不猜(🛰)测那(😿)些年究竟发生了(😰)什么真正触动到你心(😈)房的事。开头的那(🛄)种速度，让我(🌉)想起了《妖夜慌踪(📹)》。现实(🦔)的东西仍存在于(🔲)你的电影里(📻)，但它们或多或少(🐋)带上了失(🌡)落的调子，我(🔐)最喜欢里面的风(🔂)，它们(📚)伴着那些表现主(🏁)义光线几乎(🕓)要把你的心与里(👈)面蕴含的全部感情吹(🔈)出来。也许在未来(〰)，你的空间不(🕎)再这么粗粝黑色(🎼)，而显(🧑)得庄严，但那或许(🧞)正是《豹》中公爵因为衰(🤨)老脆弱而不得已(⚾)为之的节制(🦄)...

现在太晚了，我感(⛓)觉难(⚪)过，如果这会儿还(🏧)不睡觉，一道(🍉)深渊就会逐渐在(😝)我眼前清(✂)晰起来，就像(👢)我看它它看我那(⛪)样简(🏖)单。这不仅仅是因(😊)为明天要上(🦂)班，或许正是因为(🍑)上班，谁知道呢。我明明(🧠)已经结尾，又开始(🐩)盯着卫生间(🏯)里一条该死的毛(🛁)巾，真(🎱)烦人，毛巾有什么(🕉)好看的！也许现在出门(📆)，就能遇见楼下垃(🚣)圾桶旁边那(🥗)只简州猫了，但我(🌧)太累(🔭)了，我想睡觉。哎，未(🕙)来，未来！