在(🏊)所有(🚫)的电影里，安(🥖)东尼奥尼的声音(🈶)是最(😵)让我痴迷的。很想(⬇)写一篇长长(✖)的影评，记(💊)录周六(⏫)三部(🤪)电影(💘)的迷人之处(😨)，但我太累了，也没(🎈)有时(🔳)间。随着日子的流(♏)逝，我感觉到(💡)一种紧迫感，那是(🏳)因为(➿)我逐渐意识到并(🍭)不想对影片(🚲)有一(🙇)个富有洞见(💶)的影评式(🐢)分析，只是想(📳)简单诉说看完电(🈹)影后(🅿)愉悦的激情，而时(🥔)间是最会扼(👪)杀此(🕎)类精灵的。总(🚞)之，它们应当更潦(🍹)草地(👅)出现在我的影评(🗽)里。

我该怎么(🍦)形容安东(💪)尼奥尼(😻)电影(🐉)的声(🛌)音呢，不妨先(🐠)谈谈其他的几部(😘)片。在(😑)《奇遇》里，我一定为(😧)小岛上的寻(🚢)找感到过某种震(📉)颤，乍(🙇)一看，可能会说那(👱)些天际线，那(🐒)些海(🍻)平面，还有嶙(✖)峋的石块(📠)曲线，有种眩(🌘)晕感，它们在构图(🚨)和调(🚙)度上的确至关重(💙)要。但唯有那(🗒)个有(➗)节拍，甚至有(📫)点儿魔性的海浪(🐃)声陪(😒)伴，才让我真的相(🍴)信：也许下(🧚)一秒这些(🎪)人真的(👻)要掉(🔅)到海(🍟)浪里头；在(🐆)《夜》和《蚀》里，让我忘(🥄)不掉(🔜)的是鞋跟踩在地(⛪)面的声音；(🥖)《放大》最有意思，几(🥣)乎所(📬)有人都会为结尾(🚵)的是否存在(🥈)说上(🔦)两句，但吸引(🏟)我的不是(💈)这些，远在最(💖)后的画面出现之(🥜)前，这(🕙)个问题已经强烈(📕)袭来了——(🤕)听听(📶)那个网球被(🧑)击打的声音！现实(🗜)世界(🚏)的网球声不会以(✊)那种强度（(🛫)相对于其(🈸)他声音）和(🙅)频率(✨)出现，这个节(🔙)奏，以及声音的质(🌃)感已(⚽)经说明了一切。

但(🥇)无论如何，安(🆖)东尼奥尼的声音(🔕)永远(➰)是出发于最基本(🧤)的现实的—(🍻)—绝(📡)对不可能有(🐃)在远处，或(🏳)是墙背面的(🐭)人，说话响度与前(💓)景中(🌲)的人相差无几。但(🤡)用句俗套的(📈)话讲(😯)，他是超越现(🛳)实的（天呐，写出(🅾)来俗(🕟)的想吐）。在《过客(👴)》里，很容易注(👭)意到开头(🤣)那个电风扇(🆒)的声(🚏)音，也许这包(🌱)含了某种心理隐(📫)喻，但(🚗)它首先作为听觉(🎏)元素让人感(🥃)到适切。下一幕，来(🏉)到酒(♈)店前台，那个烦人(🐧)的电风扇消(🦎)失了(🍐)，但空间中仍(🛒)存在另一(🦐)个持续的干(🌪)扰，频率更高但响(🔴)度低(🎎)了不少，画面里最(📹)终能看到音(📘)源是(🎡)摆在后方柜(😰)台的另一个小型(👟)电风(🤕)扇，我格外需要这(➿)样的变奏以(♋)适应不同(🌎)的空间与进(⭐)展。在(⚓)阿巴斯那里(🚀)，也许有个更美妙(🔲)的画(🖼)外空间经由声音(🍐)建立，但安东(👆)尼奥尼甚至连画(🦃)内空(Ⓜ)间都需要声音真(🏿)正建立。每一(🏸)个空(🧙)间都有无数(🈂)种方式得(📟)到观察，创作(🐖)者对空间所包含(✍)灵魂(🍲)的提取态度反映(🐭)在声音的剪(⬅)辑上(🈂)，我借由画面(🚄)看到它们，但唯独(📯)通过(🍣)声音才进入它们(🍝)。

也许电影的(🎓)色彩和声(💣)音一样，具有(🤾)更简(💰)单的特性。《放(🚧)大》中的色彩格外(🗣)妖艳(😄)，这不仅仅是指那(😳)些模特所穿(🥩)的服装，连最简单(🧦)的红(🐃)色与绿色都是如(🌽)此。最让我惊(🥢)奇的(🚗)是那个公园(🐸)，当男主在(📥)公园中拍照(💿)时，我突然意识到(😸)自己(🐎)不知道上哪去找(♈)一个有这种(㊗)特质(🌇)的公园，这特(🙎)质是由颜色赋予(😦)的，绿(🎙)色形成的节奏感(🎑)很强烈，那个(🗾)段落是整(⏬)部电影里我(🎴)最喜(☔)欢的。如果说(😒)解读家们在《放大(👷)》中能(🚳)找到一些所指与(💕)颜色对应的(🎲)话，那么《过客》里的(🐮)颜色(👴)将更加“普通”，隐喻(🦂)的意味儿更(🐝)低，却(🐊)仍保留着单(🍨)纯的视觉(📄)刺激以使我(🍿)们直接理解，它们(✳)不再(🕡)像《红色沙漠》海报(👪)里的颜色那(♒)样，尖(🚹)锐地似乎都(⬅)有些刻意了。

他也(🥣)有着(♑)一种最受我喜爱(🔳)的调度方式(👹)，奥逊威尔(🚔)斯那种景深(🕋)镜头(💋)功力也许很(🎿)强，但每个人物只(🌍)是像(🎉)螺丝钉一样出现(💿)在他们该出(〰)现的景别，发出他(🙏)们该(🐬)做的动作，这也许(📞)让我觉得对(❤)画面(❌)中的人物有(🏗)些缺少感(😆)情了。另一个(💆)意大利导演费里(🔣)尼，人(🐺)物会如跳舞般接(📆)近又跳出，最(☕)后遗(🍾)落下一个孤(🤢)独的人儿（这倒(👎)让我(🕡)觉得费里尼是爱(😢)这角色的）(🕧)，但他们是(🈲)经历过热闹(🤮)喧嚷(🤸)的。安东尼奥(🦒)尼的人物从一开(🥇)始就(🍙)不和谐，而且他们(🏟)绝不居于自(🐀)己应该在的位置(🌲)，永远(🏞)在逃避，这样会开(🚻)辟出更大的(🎤)画面(🐧)空间，也使得(🧗)动作——(🔖)或者用现在(✅)常被提及的“姿态(👀)”——(🥍)不再是木偶般缺(🐸)少灵魂的目(🛋)的执(🚚)行工具，而拥(🌃)有情感内化——(📠)尽管(🌶)连动作本身也常(🅰)常在逃避。

也(✴)许让大多(🧤)数观众着迷(🔫)的是(🔱)安东尼奥尼(🧝)电影中的空间，确(🛶)实，我(🌏)也爱它们，我本想(🧑)就此对比一(🚆)下维斯康蒂的空(🔱)间建(📙)立方式，但现在是(📇)什么时候，已(💛)经12点(❓)多了吗？好(🐉)吧，我仍然(🧓)想简单写写(😤)。之前不记得在哪(🕝)里听(⛽)人说他喜欢看电(🥋)影中角色走(🚪)路的(🏰)样子，这些镜(🤔)头几乎是导演的(🏓)签名(🤒)，我明白这种感觉(⬅)，但安的电影(😝)里走路还(🎣)意味着空间(🌻)（当(🎣)然也可能是(🍔)小跑，甚至开车啦），他(😩)在画面视觉中加(🥒)入了如此多(🕐)环境的要素，那些(🙌)几何(🗞)式（仅用这一个(🏿)词是严重不(🥈)能概括的）的图(🚋)像在单个(💿)画面中已独(📐)立表意，然而还是(✋)经由(🈶)角色的运动才将(❄)他们串联起(🚒)来，但我要马上反(🌄)驳我的上一句，因为我(🏮)只是在每一个场(😠)景强烈地经(😒)历了这个(🔳)空间，我对整(💬)个空间仍然一无(🥚)所知，它们并没有被真(🥔)正串联，我只是重(📭)复地经历、(⛑)经历，到了最后，除(💎)了整(🌟)个空间，电影的其(🏁)他所有部分(🛢)倒是都被圆满感(🗺)知了。这一(👎)点在《夜》里也(🤪)许最为明显。

哎呀(🍹)，老维(🍈)斯康蒂，没有太多(🛣)时间留给你(🦈)了，我首先是想为(🥘)一种轻浮的态度向你(🔟)道歉。在看完《白夜(🥗)》后，我把这个(♉)既不那么(🗒)现实主义，也(🍐)不那么类似《豹》的(🤪)片称为转型期电影，但(🐊)这是十分不公平(🤘)的！没有人是(🔞)生活在转型期内(🚹)的，我(🐼)们现在永远不知(🌔)道目的地在(💴)哪，以一种上帝式(🛫)的姿态评(🚯)判是可憎的(🔎)。当下就是当下，彼(⚽)时的(😌)你也许也意识到(⏸)现实主义不(🕛)再完全有效，转而(⤵)开始了自己的实验，或(🌩)者说，仅仅凭直觉(🐽)开始了创作(😒)。这部《白夜(🏍)》的空间布景(🌙)，别人看来可能有(🤒)些粗制滥造，但你也许(🎟)正刻意为之，你在(📫)探索心中的(🐘)情感是如何建立(📏)起空(🗝)间的，幻梦是如何(🏠)给空间带上(🥀)色调的，视(🐿)觉元素(💗)又是如何(🎾)以舞蹈的形(☝)式呈现出来的，你(🎲)多擅(🛴)长拍舞！

《北斗七星(🍘)》里你的改变(⛎)令我震惊，不得不(🎯)猜测那些年究竟发生(🧦)了什么真正触动(⬇)到你心房的(🤢)事。开头的(🔹)那种速度，让(💒)我想起了《妖夜慌(🌼)踪》。现实的东西仍存在(💁)于你的电影里，但(🏺)它们或多或(🍅)少带上了失落的(🈯)调子(🥡)，我最喜欢里面的(✉)风，它们伴着(❎)那些表现(💗)主义光(🧔)线几乎要(⬅)把你的心与(⚡)里面蕴含的全部(🤐)感情(💢)吹出来。也许在未(🍜)来，你的空间(📐)不再这么粗粝黑(🎇)色，而显得庄严，但那或(🌤)许正是《豹》中公爵(😘)因为衰老脆(🕳)弱而不得(🍝)已为之的节(🧣)制...

现在太晚了，我(🥃)感觉难过，如果这会儿(♐)还不睡觉，一道深(✂)渊就会逐渐(🥚)在我眼前清晰起(🦊)来，就(🤣)像我看它它看我(💲)那样简单。这(🤵)不仅仅是(📋)因为明(⛺)天要上班(📈)，或许正是因(⛩)为上班，谁知道呢(👺)。我明(📄)明已经结尾，又开(😛)始盯着卫生(🏒)间里一条该死的(📏)毛巾，真烦人，毛巾有什(🌘)么好看的！也许现(🛐)在出门，就能(🐻)遇见楼下(👬)垃圾桶旁边(🤥)那只简州猫了，但(🚤)我太累了，我想睡觉。哎(🤑)，未来，未来！