在所有的电影(🥘)里，安东尼奥(🦊)尼的声音(⛲)是最让我痴(🔮)迷的(🗃)。很想写一篇(📅)长长的影评，记录(🎫)周六(🥜)三部电影的迷人(😪)之处，但我太(🏘)累了，也没有时间(➕)。随着(🥎)日子的流逝，我感(🤮)觉到一种紧(🥥)迫感(🏿)，那是(🍤)因为我逐渐意识(➖)到并不想对(✂)影片有一个富有(⏩)洞见(🔊)的影评式分析，只(🖌)是想简单诉(🍐)说看(🥟)完电影后愉(🍨)悦的激情，而时间(➡)是最(🗜)会扼杀此类精灵(🦕)的。总之，它们(👟)应当更潦(🤒)草地出现在(🛂)我的(😌)影评里。

我该(🐶)怎么形容安东尼(🔊)奥尼(♍)电影的声音呢，不(🏐)妨先谈谈其(🔧)他的几部片。在《奇(🍳)遇》里(🌐)，我一定为小岛上(👸)的寻找感到(💱)过某(🏙)种震(😵)颤，乍一看，可能会(💒)说那些天际(🧀)线，那些海平面，还(🌍)有嶙(🆖)峋的石块曲线，有(🐫)种眩晕感，它(🈯)们在(🕍)构图和调度(📷)上的确至关重要(🌦)。但唯(🤓)有那个有节拍，甚(🐗)至有点儿魔(〽)性的海浪(🐨)声陪伴，才让(💲)我真(🖊)的相信：也(🥔)许下一秒这些人(📘)真的(🌃)要掉到海浪里头(🍆)；在《夜》和《蚀(🔼)》里，让我忘不掉的(😡)是鞋(👼)跟踩在地面的声(🗂)音；《放大》最(🍯)有意(🏟)思，几(🆙)乎所有人都会为(⛩)结尾的是否(🧦)存在说上两句，但(🚭)吸引(🔹)我的不是这些，远(📒)在最后的画(😗)面出(🐿)现之前，这个(🥟)问题已经强烈袭(👔)来了(🌘)——听听那个网(🗻)球被击打的(🍫)声音！现实(🤪)世界的网球(⤴)声不(💎)会以那种强(📌)度（相对于其他(🏛)声音(🗑)）和频率出现，这(💎)个节奏，以及(😼)声音的质感已经(🚀)说明(❓)了一切。

但无论如(📬)何，安东尼奥(🎮)尼的(🔲)声音(🐠)永远是出发于最(⏮)基本的现实(🚑)的——绝对不可(🎙)能有(😗)在远处，或是墙背(📦)面的人，说话(❤)响度(📀)与前景中的(👑)人相差无几。但用(⛔)句俗(👎)套的话讲，他是超(♑)越现实的（(🐨)天呐，写出(🏳)来俗的想吐(💼)）。在(😊)《过客》里，很容(📇)易注意到开头那(🤲)个电(✏)风扇的声音，也许(🌑)这包含了某(🌃)种心理隐喻，但它(🅱)首先(⏸)作为听觉元素让(🎑)人感到适切(😎)。下一(🥕)幕，来(🕚)到酒店前台，那个(🤟)烦人的电风(🕷)扇消失了，但空间(🦐)中仍(⛰)存在另一个持续(🍖)的干扰，频率(🌊)更高(🎧)但响度低了(🍓)不少，画面里最终(👒)能看(✅)到音源是摆在后(〰)方柜台的另(♎)一个小型(🌥)电风扇，我格(👔)外需(🐋)要这样的变(💶)奏以适应不同的(🔔)空间(😹)与进展。在阿巴斯(💤)那里，也许有(🐩)个更美妙的画外(🌪)空间(🍛)经由声音建立，但(⛑)安东尼奥尼(🎐)甚至(🍿)连画(❤)内空间都需要声(🐸)音真正建立(🍼)。每一个空间都有(⏪)无数(🚡)种方式得到观察(😼)，创作者对空(🦎)间所(🈚)包含灵魂的(🍻)提取态度反映在(🌞)声音(🕠)的剪辑上，我借由(💄)画面(🈚)看到它(🎈)们，但唯独(💀)通过声音才(🐤)进入(🎬)它们。

也许电(🚾)影的色彩和声音(🕷)一样(😔)，具有更简单的特(🔭)性。《放大》中的(⬅)色彩格外妖艳，这(🍾)不仅(🐵)仅是指那些模特(🥕)所穿的服装(➰)，连最(🤝)简单(🍗)的红色与绿色都(🎞)是如此。最让(⚫)我惊奇的是那个(🤢)公园(💣)，当男主在公园中(🉐)拍照时，我突(🧡)然意(🐔)识到自己不(🐲)知道上哪去找一(🤯)个有(💶)这种特质的公园(🌞)，这特(🍮)质是由(😵)颜色赋予(🍦)的，绿色形成(🚒)的节(🦐)奏感很强烈(🦏)，那个段落是整部(🔘)电影(🔼)里我最喜欢的。如(🏾)果说解读家(⏳)们在《放大》中能找(🦒)到一(🚐)些所指与颜色对(📥)应的话，那么(🥇)《过客(🏏)》里的(🍕)颜色将更加“普通(🐵)”，隐喻的意味(🥉)儿更低，却仍保留(🚏)着单(🕞)纯的视觉刺激以(🧖)使我们直接(🦆)理解(🕛)，它们不再像(🤨)《红色沙漠》海报里(⛩)的颜(🌦)色那样，尖锐地似(👅)乎都(📐)有些刻(🔨)意了。

他也(🍥)有着一种最(🎳)受我(💌)喜爱的调度(❄)方式，奥逊威尔斯(🍕)那种(🙆)景深镜头功力也(🕗)许很强，但每(🍟)个人物只是像螺(🚎)丝钉(🤕)一样出现在他们(🃏)该出现的景(🕑)别，发(♏)出他(🚡)们该做的动作，这(🐊)也许让我觉(🍺)得对画面中的人(📠)物有(📳)些缺少感情了。另(🤟)一个意大利(⛵)导演(🚂)费里尼，人物(🧟)会如跳舞般接近(📄)又跳(🌪)出，最后遗落下一(🐓)个孤(📇)独的人(🔐)儿（这倒(🕰)让我觉得费(📷)里尼(🚬)是爱这角色(🛷)的），但他们是经(🥡)历过(📎)热闹喧嚷的。安东(🔽)尼奥尼的人(🌀)物从一开始就不(📑)和谐(🎟)，而且他们绝不居(🗂)于自己应该(🛒)在的(✏)位置(🏎)，永远在逃避，这样(🛅)会开辟出更(🎖)大的画面空间，也(⏯)使得(✋)动作——或者用(👞)现在常被提(🐺)及的(🛌)“姿态”——不(🈹)再是木偶般缺少(🚤)灵魂(🙄)的目的执行工具(🌗)，而拥(🔫)有情感(📲)内化——(🚞)尽管连动作(♎)本身(🦀)也常常在逃(🦗)避。

也许让大多数(🕶)观众(🍰)着迷的是安东尼(🙅)奥尼电影中(✨)的空间，确实，我也(🎩)爱它(🎆)们，我本想就此对(🤤)比一下维斯(🔮)康蒂(🍮)的空(😒)间建立方式，但现(🚝)在是什么时(🍴)候，已经12点多了吗(🆕)？好(📌)吧，我仍然想简单(🏚)写写。之前不(🏮)记得(👤)在哪里听人(🚯)说他喜欢看电影(🥌)中角(🌄)色走路的样子，这(🔤)些镜(😶)头几乎(🥘)是导演的(🐷)签名，我明白(😀)这种(💈)感觉，但安的(⛰)电影里走路还意(🤓)味着(⏹)空间（当然也可(🈸)能是小跑，甚(🛋)至开车啦），他在(🕸)画面(😐)视觉中加入了如(📷)此多环境的(🗜)要素，那些(🍈)几何式（仅用这(🚓)一个词是严(🎙)重不能概括的）(🎓)的图(🕖)像在单个画面中(👮)已独立表意(🔏)，然而还是经由角(🏄)色的运动才将他们串(🏆)联起来，但我要马(🍒)上反(🎨)驳我的上一句，因(🌩)为我只是在(😂)每一个场景强烈(✊)地经历了这个空间，我(✏)对整个空间仍然(🍷)一无所知，它(🕢)们并没有被真正(🚜)串联(💐)，我只是重复地经(✏)历、经历，到(🏺)了最后，除(🖌)了整个空间，电影(🛒)的其他所有(🎅)部分倒是都被圆(🚆)满感(🤜)知了。这一点在《夜(💮)》里也许最为(🚒)明显。

哎呀，老维斯(🗜)康蒂，没有太多时间留(📤)给你了，我首先是(🎖)想为(👜)一种轻浮的态度(🛏)向你道歉。在(📒)看完《白夜》后，我把(🦀)这个既不那么现实主(🔤)义，也不那么类似(🔑)《豹》的片称为(🔲)转型期电影，但这(🎛)是十(💷)分不公平的！没有(🛵)人是生活在(🌮)转型期内(👅)的，我们现在永远(🥦)不知道目的(⛔)地在哪，以一种上(🆒)帝式(♋)的姿态评判是可(🈲)憎的。当下就(🖇)是当下，彼时的你(📈)也许也意识到现实主(〽)义不再完全有效(💈)，转而(🕕)开始了自己的实(💩)验，或者说，仅(💯)仅凭直觉开始了(🤝)创作。这部《白夜》的空间(🕉)布景，别人看来可(📦)能有些粗制(🕙)滥造，但你也许正(🍐)刻意(💕)为之，你在探索心(🥘)中的情感是(⏮)如何建立(🔫)起空间的，幻梦是(👃)如何给空间(🏌)带上色调的，视觉(🔂)元素(🌹)又是如何以舞蹈(🤤)的形式呈现(⛷)出来的，你多擅长(🔀)拍舞！

《北斗七星》里你的(🧘)改变令我震惊，不(🤔)得不(🧝)猜测那些年究竟(🤒)发生了什么(🚞)真正触动到你心(🥀)房的事。开头的那种速(🈺)度，让我想起了《妖(💡)夜慌踪》。现实(🆘)的东西仍存在于(😀)你的(😕)电影里，但它们或(🏋)多或少带上(🐺)了失落的(😳)调子，我最喜欢里(㊗)面的风，它们(⏱)伴着那些表现主(👹)义光(😰)线几乎要把你的(🔇)心与里面蕴(💼)含的全部感情吹(⬆)出来。也许在未来，你的(🐑)空间不再这么粗(🥛)粝黑(🔹)色，而显得庄严，但(🕯)那或许正是(🗝)《豹》中公爵因为衰(👓)老脆弱而不得已为之(🏙)的节制...

现在太晚(🚿)了，我感觉难(🤧)过，如果这会儿还(🚃)不睡(👢)觉，一道深渊就会(🗼)逐渐在我眼(🕑)前清晰起(🍋)来，就像我看它它(🗝)看我那样简(🖕)单。这不仅仅是因(⚪)为明(🍔)天要上班，或许正(⛅)是因为上班(😃)，谁知道呢。我明明(⛪)已经结尾，又开始盯着(🦄)卫生间里一条该(🧡)死的(🕔)毛巾，真烦人，毛巾(🍉)有什么好看(🐗)的！也许现在出门(❎)，就能遇见楼下垃圾桶(🥠)旁边那只简州猫(🦃)了，但我太累(🏬)了，我想睡觉。哎，未(🔮)来，未(👡)来！