在所(🌲)有的(🚶)电影里，安东尼奥(🐣)尼的声音是(🛢)最让(🏢)我痴(⬜)迷的。很想写一篇(🗿)长长的影评(🏼)，记录周六三部电(🙌)影的(🔕)迷人之处，但我太(🚢)累了，也没有(🏽)时间(⏮)。随着日子的(⛴)流逝，我感觉到一(😋)种紧(📄)迫感，那是因为我(📺)逐渐意识到(🕵)并不想对(🍲)影片有一个(Ⓜ)富有(🐌)洞见的影评(😇)式分析，只是想简(👟)单诉(🚆)说看完电影后愉(🕴)悦的激情，而(💪)时间是最会扼杀(🐼)此类(🚎)精灵的。总之，它们(🚺)应当更潦草(💎)地出(⚫)现在(🍄)我的影评里。

我该(👎)怎么形容安(👋)东尼奥尼电影的(🔘)声音(📵)呢，不妨先谈谈其(🎠)他的几部片(🥁)。在《奇(🐝)遇》里，我一定(🌒)为小岛上的寻找(😫)感到(🎖)过某种震颤，乍一(🚇)看，可能会说(💐)那些天际(🐥)线，那些海平(🥘)面，还(🍱)有嶙峋的石(♟)块曲线，有种眩晕(🙆)感，它(😟)们在构图和调度(🈹)上的确至关(🎒)重要。但唯有那个(🐐)有节(⛴)拍，甚至有点儿魔(💷)性的海浪声(🏅)陪伴(💞)，才让(🚑)我真的相信：也(💨)许下一秒这(🏽)些人真的要掉到(✅)海浪(🛹)里头；在《夜》和《蚀(🔂)》里，让我忘不(😠)掉的(🎑)是鞋跟踩在(♈)地面的声音；《放(🕤)大》最(🔹)有意思，几乎所有(😔)人都会为结(💔)尾的是否(🧟)存在说上两(🗾)句，但(💍)吸引我的不(💎)是这些，远在最后(🥐)的画(📺)面出现之前，这个(❤)问题已经强(🔘)烈袭来了——听(👤)听那(🖊)个网球被击打的(🥣)声音！现实世(🙍)界的(🅱)网球(🛳)声不会以那种强(⛸)度（相对于(🚧)其他声音）和频(💒)率出(🛵)现，这个节奏，以及(🚿)声音的质感(👰)已经(🤭)说明了一切(🔫)。

但无论如何，安东(💀)尼奥(😘)尼的声音永远是(🍴)出发于最基(🆔)本的现实(🐸)的——绝对(🧀)不可(❕)能有在远处(✖)，或是墙背面的人(⏹)，说话(📒)响度与前景中的(🚩)人相差无几(🐺)。但用句俗套的话(Ⓜ)讲，他(⛔)是超越现实的（(🐴)天呐，写出来(🦁)俗的(🦓)想吐(🚋)）。在《过客》里，很容(🗃)易注意到开(🆓)头那个电风扇的(🌜)声音(👥)，也许这包含了某(👵)种心理隐喻(🍝)，但它(💈)首先作为听(🥓)觉元素让人感到(⛵)适切(💆)。下一幕，来到酒店(✍)前台，那个烦(🙅)人的电风(🦎)扇消失了，但(👸)空间(🏵)中仍存在另(🀄)一个持续的干扰(🎷)，频率(🔑)更高但响度低了(🦊)不少，画面里(📩)最终能看到音源(🚬)是摆(✨)在后方柜台的另(🔳)一个小型电(🌘)风扇(💱)，我格(🦗)外需要这样的变(🛹)奏以适应不(📉)同的空间与进展(🖥)。在阿(😸)巴斯那里，也许有(⬇)个更美妙的(🐮)画外(🐾)空间经由声(🐦)音建立，但安东尼(🍅)奥尼(🤕)甚至连画内空间(🕣)都需(📑)要声音(🆔)真正建立(💻)。每一个空间(🐰)都有(🚔)无数种方式(😯)得到观察，创作者(✊)对空(📮)间所包含灵魂的(🖲)提取态度反(🤸)映在声音的剪辑(☝)上，我(🙄)借由画面看到它(👙)们，但唯独通(📞)过声(🚧)音才(🏟)进入它们。

也许电(🎽)影的色彩和(⚪)声音一样，具有更(🐙)简单(😄)的特性。《放大》中的(🧠)色彩格外妖(🎉)艳，这(⚾)不仅仅是指(🔊)那些模特所穿的(👸)服装(💈)，连最简单的红色(🔍)与绿(👷)色都是(🍝)如此。最让(🆑)我惊奇的是(🥑)那个(✖)公园，当男主(❄)在公园中拍照时(🔧)，我突(🥄)然意识到自己不(🚃)知道上哪去(🕰)找一个有这种特(🥅)质的(😾)公园，这特质是由(👵)颜色赋予的(🛑)，绿色(🚥)形成(🆎)的节奏感很强烈(🌬)，那个段落是(😘)整部电影里我最(🙊)喜欢(👺)的。如果说解读家(🈯)们在《放大》中(🛑)能找(💬)到一些所指(🛃)与颜色对应的话(💺)，那么(🌶)《过客》里的颜色将(👲)更加(🥋)“普通”，隐(🐡)喻的意味(🌹)儿更低，却仍(🖋)保留(💂)着单纯的视(🚱)觉刺激以使我们(🏁)直接(⛩)理解，它们不再像(🏈)《红色沙漠》海(🚥)报里的颜色那样(🏪)，尖锐(🐝)地似乎都有些刻(🔗)意了。

他也有(🚀)着一(💗)种最(🆎)受我喜爱的调度(🛬)方式，奥逊威(⛽)尔斯那种景深镜(🚦)头功(🖱)力也许很强，但每(🔷)个人物只是(👜)像螺(🤡)丝钉一样出(💱)现在他们该出现(🎲)的景(📊)别，发出他们该做(📹)的动(✒)作，这也(🌳)许让我觉(🐆)得对画面中(👟)的人(🔀)物有些缺少(♍)感情了。另一个意(👶)大利(💫)导演费里尼，人物(💎)会如跳舞般(👾)接近又跳出，最后(🎅)遗落(🍙)下一个孤独的人(😏)儿（这倒让(📊)我觉(✝)得费(🌍)里尼是爱这角色(🌯)的），但他们(🤳)是经历过热闹喧(🚢)嚷的(😓)。安东尼奥尼的人(🐜)物从一开始(🔧)就不(🚹)和谐，而且他(👩)们绝不居于自己(🌜)应该(🤔)在的位置，永远在(🎷)逃避(📥)，这样会(✴)开辟出更(⏪)大的画面空(🦌)间，也(🔷)使得动作—(🛴)—或者用现在常(💭)被提(🖲)及的“姿态”——不(🛬)再是木偶般(🤲)缺少灵魂的目的(👋)执行(🔠)工具，而拥有情感(🚞)内化——尽(🧥)管连(🕹)动作(💱)本身也常常在逃(💋)避。

也许让大(🏕)多数观众着迷的(🎦)是安(🏪)东尼奥尼电影中(🏟)的空间，确实(🌏)，我也(👬)爱它们，我本(🖨)想就此对比一下(🥪)维斯(🎛)康蒂的空间建立(🔨)方式(🎀)，但现在(🤷)是什么时(📌)候，已经12点多(🌩)了吗(🐀)？好吧，我仍(😪)然想简单写写。之(🥦)前不(🐩)记得在哪里听人(⏱)说他喜欢看(🕎)电影中角色走路(🥙)的样(🤪)子，这些镜头几乎(🔸)是导演的签(🤖)名，我(🚜)明白(📣)这种感觉，但安的(🐝)电影里走路(🕖)还意味着空间（(🆕)当然(🌞)也可能是小跑，甚(🥩)至开车啦）(😚)，他在画面视觉中(🚍)加入了如此多环境的(🙉)要素，那些几何式(🚦)（仅(🎋)用这一个词是严(💾)重不能概括(🛒)的）的图像在单(💿)个画面中已独立表意(🏘)，然而还是经由角(🚮)色的运动才(🚬)将他们串联起来(👛)，但我(🕙)要马上反驳我的(😂)上一句，因为(🍙)我只是在(🐪)每一个场景强烈(🐾)地经历了这(🧐)个空间，我对整个(📤)空间(🌡)仍然一无所知，它(🎚)们并没有被(🎈)真正串联，我只是(🉐)重复地经历、经历，到(🌪)了最后，除了整个(🏏)空间(➕)，电影的其他所有(👹)部分倒是都(🔪)被圆满感知了。这(🕯)一点在《夜》里也许最为(🙏)明显。

哎呀，老维斯(🚢)康蒂，没有太(🐞)多时间留给你了(🏌)，我首(🗄)先是想为一种轻(🔒)浮的态度向(🌄)你道歉。在(🎲)看完《白夜》后，我把(😓)这个既不那(🏐)么现实主义，也不(🏊)那么(🐮)类似《豹》的片称为(💉)转型期电影(🌗)，但这是十分不公(💑)平的！没有人是生活在(⛎)转型期内的，我们(🚊)现在(👏)永远不知道目的(🥈)地在哪，以一(👑)种上帝式的姿态(💓)评判是可憎的。当下就(🌆)是当下，彼时的你(🚭)也许也意识(📎)到现实主义不再(😐)完全(🏳)有效，转而开始了(🦖)自己的实验(🍁)，或者说，仅(🍂)仅凭直觉开始了(👺)创作。这部《白(🐜)夜》的空间布景，别(😰)人看(🈹)来可能有些粗制(⚫)滥造，但你也(☝)许正刻意为之，你(🍗)在探索心中的情感是(🔺)如何建立起空间(⚫)的，幻(🙇)梦是如何给空间(🥛)带上色调的(🔨)，视觉元素又是如(🌂)何以舞蹈的形式呈现(🍣)出来的，你多擅长(🙆)拍舞！

《北斗七(✈)星》里你的改变令(🦕)我震(🅱)惊，不得不猜测那(🕣)些年究竟发(🈺)生了什么(🌝)真正触动到你心(💬)房的事。开头(🦋)的那种速度，让我(📚)想起(🍳)了《妖夜慌踪》。现实(🌳)的东西仍存(👠)在于你的电影里(🥂)，但它们或多或少带上(❌)了失落的调子，我(🍫)最喜(🤨)欢里面的风，它们(🚳)伴着那些表(😳)现主义光线几乎(🍊)要把你的心与里面蕴(🎍)含的全部感情吹(🍺)出来。也许在(🕠)未来，你的空间不(🕐)再这(🎙)么粗粝黑色，而显(🤔)得庄严，但那(🔳)或许正是(🦄)《豹》中公爵因为衰(🕯)老脆弱而不(🔄)得已为之的节制(🔊)...

现在(🍥)太晚了，我感觉难(🔧)过，如果这会(🍢)儿还不睡觉，一道(👿)深渊就会逐渐在我眼(🍏)前清晰起来，就像(📚)我看(😓)它它看我那样简(🌠)单。这不仅仅(📡)是因为明天要上(🍒)班，或许正是因为上班(🔇)，谁知道呢。我明明(💊)已经结尾，又(🧙)开始盯着卫生间(🐞)里一(🌤)条该死的毛巾，真(🆚)烦人，毛巾有(🌈)什么好看(💥)的！也许现在出门(💗)，就能遇见楼(🔠)下垃圾桶旁边那(📈)只简(📍)州猫了，但我太累(🥤)了，我想睡觉(🉐)。哎，未来，未来！