在所有(🎢)的电(👂)影里，安东尼奥尼(😅)的声音是最(🌆)让我(🕚)痴迷的。很想(🚿)写一篇长(Ⓜ)长的影评，记(🕡)录周六三部电影(🔐)的迷(🥋)人之处，但我太累(🛰)了，也没有时(💺)间。随(🗓)着日子的流(➕)逝，我感觉到一种(💩)紧迫(🏕)感，那是因为我逐(✋)渐意识到并(🔸)不想对影(🌔)片有一(🗄)个富(🏘)有洞(💳)见的影评式(🏳)分析，只是想简单(👖)诉说(📆)看完电影后愉悦(🐘)的激情，而时(😑)间是最会扼杀此(🎌)类精(🅰)灵的。总之，它们应(💥)当更潦草地(🎹)出现(🌼)在我的影评(🐒)里。

我该怎(🐥)么形容安东(🎁)尼奥尼电影的声(🏒)音呢(🛁)，不妨先谈谈其他(🐉)的几部片。在(🥑)《奇遇(✈)》里，我一定为(😳)小岛上的寻找感(🗾)到过(🍵)某种震颤，乍一看(🤞)，可能会说那(🚚)些天际线(🌠)，那些海(🦃)平面(🎽)，还有(🍎)嶙峋的石块(🏍)曲线，有种眩晕感(🥉)，它们(🤾)在构图和调度上(⬛)的确至关重(🔫)要。但唯有那个有(⏱)节拍(😞)，甚至有点儿魔性(❌)的海浪声陪(💴)伴，才(🍳)让我真的相(🐵)信：也许(🙃)下一秒这些(👽)人真的要掉到海(🌀)浪里(🍤)头；在《夜》和《蚀》里(🕡)，让我忘不掉(💈)的是(😛)鞋跟踩在地(🧥)面的声音；《放大(🕥)》最有(🛴)意思，几乎所有人(🙄)都会为结尾(🧣)的是否存(🛤)在说上(🙂)两句(🤷)，但吸(🧗)引我的不是(🈁)这些，远在最后的(💌)画面(🚫)出现之前，这个问(🚲)题已经强烈(🔲)袭来了——听听(📣)那个(🔔)网球被击打的声(🤡)音！现实世界(🌏)的网(😥)球声不会以(🤳)那种强度(🌲)（相对于其(🕥)他声音）和频率(🔺)出现(🏌)，这个节奏，以及声(🍜)音的质感已(💁)经说(🚶)明了一切。

但(🧤)无论如何，安东尼(👿)奥尼(🃏)的声音永远是出(⛔)发于最基本(🍬)的现实的(🤚)——绝(👨)对不(👑)可能(✴)有在远处，或(🥣)是墙背面的人，说(👙)话响(🍉)度与前景中的人(😩)相差无几。但(⬅)用句俗套的话讲(🛅)，他是(🏣)超越现实的（天(🏽)呐，写出来俗(🔊)的想(🤚)吐）。在《过客(🍬)》里，很容易(📆)注意到开头(🛥)那个电风扇的声(🈹)音，也(🥕)许这包含了某种(🙏)心理隐喻，但(🚳)它首(🈶)先作为听觉(🔠)元素让人感到适(👱)切。下(🎖)一幕，来到酒店前(🙇)台，那个烦人(🦓)的电风扇(🍀)消失了(🏅)，但空(🥤)间中(🥖)仍存在另一(👅)个持续的干扰，频(🤭)率更(🎊)高但响度低了不(🕎)少，画面里最(🌇)终能看到音源是(🦕)摆在(🎞)后方柜台的另一(📇)个小型电风(🎻)扇，我(🈴)格外需要这(🔑)样的变奏(👒)以适应不同(🏇)的空间与进展。在(🌏)阿巴(🐁)斯那里，也许有个(🔂)更美妙的画(😅)外空(🗻)间经由声音(📳)建立，但安东尼奥(🎿)尼甚(🔍)至连画内空间都(💇)需要声音真(🐆)正建立。每(💻)一个空间都(🔻)有无(⏯)数种方式得(🕟)到观察，创作者对(🔗)空间(😌)所包含灵魂的提(🧐)取态度反映(🔀)在声音的剪辑上(🛄)，我借(🚔)由画面看到它们(📇)，但唯独通过(🗾)声音(🅾)才进入它们(🛂)。

也许电影(🥝)的色彩和声(👮)音一样，具有更简(♎)单的(🚒)特性。《放大》中的色(😮)彩格外妖艳(✈)，这不(🐽)仅仅是指那(🤯)些模特所穿的服(🍍)装，连(🚺)最简单的红色与(🕕)绿色都是如(😡)此。最让我(⚾)惊奇的是那(👝)个公(📄)园，当男主在(🌔)公园中拍照时，我(🥤)突然(⛩)意识到自己不知(🍆)道上哪去找(📸)一个有这种特质(🛤)的公(👚)园，这特质是由颜(🍏)色赋予的，绿(🍡)色形(🎧)成的节奏感(🌵)很强烈，那(👖)个段落是整(🐽)部电影里我最喜(🐊)欢的(♋)。如果说解读家们(🍩)在《放大》中能(🐮)找到(🚕)一些所指与(🎧)颜色对应的话，那(🛡)么《过(👜)客》里的颜色将更(🧑)加“普通”，隐喻(⌚)的意味儿(🎆)更低，却仍保(🚜)留着(💍)单纯的视觉(👃)刺激以使我们直(🧟)接理(📗)解，它们不再像《红(🍝)色沙漠》海报(😂)里的颜色那样，尖(✅)锐地(💮)似乎都有些刻意(🚑)了。

他也有着(🥖)一种(❌)最受我喜爱(🥇)的调度方(🍋)式，奥逊威尔(😯)斯那种景深镜头(🐹)功力(🎵)也许很强，但每个(😣)人物只是像(🤗)螺丝(🏧)钉一样出现(🉑)在他们该出现的(🔲)景别(🗓)，发出他们该做的(❄)动作，这也许(🎃)让我觉得(㊗)对画面中的(🔓)人物(🕝)有些缺少感(😇)情了。另一个意大(🐨)利导(🍨)演费里尼，人物会(📻)如跳舞般接(😪)近又跳出，最后遗(♟)落下(💷)一个孤独的人儿(⛹)（这倒让我(🚫)觉得(🚍)费里尼是爱(🍕)这角色的(👥)），但他们是(🌥)经历过热闹喧嚷(📡)的。安(🥖)东尼奥尼的人物(🅿)从一开始就(🌘)不和(🏃)谐，而且他们(🍷)绝不居于自己应(🕊)该在(🏞)的位置，永远在逃(🍭)避，这样会开(📔)辟出更大(💝)的画面空间(💓)，也使(🐯)得动作——(🤭)或者用现在常被(🐓)提及(📧)的“姿态”——不再(💶)是木偶般缺(🌫)少灵魂的目的执(🆚)行工(🧜)具，而拥有情感内(🦖)化——尽管(👳)连动(🌧)作本身也常(🏺)常在逃避(🌔)。

也许让大多(💸)数观众着迷的是(🤚)安东(❕)尼奥尼电影中的(🥝)空间，确实，我(🚜)也爱(🕧)它们，我本想(🎢)就此对比一下维(🎁)斯康(😼)蒂的空间建立方(🕠)式，但现在是(🏞)什么时候(🌴)，已经12点多了(🅿)吗？(🥖)好吧，我仍然(🤥)想简单写写。之前(🙏)不记(🥥)得在哪里听人说(💿)他喜欢看电(👵)影中角色走路的(💖)样子(🕶)，这些镜头几乎是(🤶)导演的签名(💥)，我明(🍀)白这种感觉(🦄)，但安的电(😒)影里走路还(🏌)意味着空间（当(👦)然也(🕉)可能是小跑，甚至(😨)开车啦），他(🚧)在画面视觉中加(🤞)入了如此多环境的要(🏏)素，那些几何式（(🎁)仅用这一个(🖇)词是严重(⛔)不能概括的(🥋)）的图像在单个(🙀)画面中已独立表意，然(🍗)而还是经由角色(🍛)的运动才将(🔭)他们串联起来，但(🐛)我要(🎅)马上反驳我的上(🛂)一句，因为我(🔌)只是在每一个场(🚐)景强烈地(🗞)经历了这个(🔆)空间，我对整个空(💥)间仍(🏥)然一无所知，它们(🌶)并没有被真(🍾)正串联，我只是重(🛢)复地经历、经历，到了(🦌)最后，除了整个空(⛰)间，电影的其(🔡)他所有部(🤲)分倒是都被(🍶)圆满感知了。这一(😾)点在《夜》里也许最为明(🏪)显。

哎呀，老维斯康(📩)蒂，没有太多(🌲)时间留给你了，我(🌐)首先(🙁)是想为一种轻浮(🔙)的态度向你(👽)道歉。在看完《白夜(➡)》后，我把这(🚗)个既不那么(🤤)现实主义，也不那(📣)么类(😂)似《豹》的片称为转(🤟)型期电影，但(🍀)这是十分不公平(📧)的！没有人是生活在转(🌬)型期内的，我们现(➰)在永远不知(🕣)道目的地(🏃)在哪，以一种(🏼)上帝式的姿态评(📢)判是可憎的。当下就是(🚘)当下，彼时的你也(🕙)许也意识到(🐂)现实主义不再完(🕧)全有(🦈)效，转而开始了自(🍶)己的实验，或(🤚)者说，仅仅凭直觉(🔋)开始了创(🧠)作。这部《白夜(🕦)》的空间布景，别人(😸)看来(📱)可能有些粗制滥(🚒)造，但你也许(🚃)正刻意为之，你在(🖲)探索心中的情感是如(🌾)何建立起空间的(🦑)，幻梦是如何(🆒)给空间带(🎢)上色调的，视(🚦)觉元素又是如何(🥀)以舞蹈的形式呈现出(🌝)来的，你多擅长拍(➿)舞！

《北斗七星(👅)》里你的改变令我(🈲)震惊(📆)，不得不猜测那些(🔭)年究竟发生(🤩)了什么真正触动(📏)到你心房(🧥)的事。开头的(🎀)那种速度，让我想(📦)起了(🍺)《妖夜慌踪》。现实的(🎐)东西仍存在(⬆)于你的电影里，但(🥈)它们或多或少带上了(🧔)失落的调子，我最(🕠)喜欢里面的(🛶)风，它们伴(🌻)着那些表现(💝)主义光线几乎要(🐶)把你的心与里面蕴含(👁)的全部感情吹出(👷)来。也许在未(🧓)来，你的空间不再(🌄)这么(🐝)粗粝黑色，而显得(📤)庄严，但那或(📥)许正是《豹》中公爵(🖨)因为衰老(📫)脆弱而不得(✴)已为之的节制...

现(🐗)在太(🅰)晚了，我感觉难过(⚓)，如果这会儿(🔫)还不睡觉，一道深(✒)渊就会逐渐在我眼前(👊)清晰起来，就像我(🤕)看它它看我(🍣)那样简单(🚰)。这不仅仅是(🈚)因为明天要上班(😉)，或许正是因为上班，谁(🏐)知道呢。我明明已(🌺)经结尾，又开(🔔)始盯着卫生间里(🤒)一条(⬆)该死的毛巾，真烦(🕊)人，毛巾有什(🔊)么好看的(🧥)！也许现(🌐)在出门，就(🦍)能遇见楼下(💨)垃圾桶旁边那只(📿)简州(🆖)猫了，但我太累了(🀄)，我想睡觉。哎(🎞)，未来，未来！