跑者(💡)将人生押注在(😺)十(🍡)秒里，动画也(💧)在(😍)那十秒里势要(🚏)改变观众眼(💡)前(🌶)所见的一切(📩)，比(🤠)赛结束，一切煽(🚄)动性的东西戛(🎓)然(🌼)而止，这绝非单纯感动的体(🏂)验(🐇)，它拒绝把角(🗑)色(🚠)心象世界剥(🎂)开(🔽)。是的，如果说同(👉)为独立动画出身的新海诚动(🔑)画由不同角色(⬆)的(🤗)内面，通过宛(😩)如(🕒)对唱一样的(⏭)台(🕕)词互相交织组成，观众相信(🔊)主(🍦)角（我）笃定(🥦)了与他者能最(🔚)直(🕘)接地连结、(🔚)笃(📮)定世界的一切，然后观众成(🗾)为(⏹)共享同一种(🏊)感(🔯)受的共同体，那(🍲)么岩井泽健治(🍭)在(🛰)转向商业制片第一作、用(🙂)转(⏮)描技法制作(🎚)的(🖐)《百米。》则希望(📎)观(🍿)众更主动地探(🏑)索，找到属于自己的那个“我”。以(🚟)及新海诚因为(🍷)他(🙄)是“动画民科(🔹)”，通(🏐)过静止的层与(❕)层之间的作用挖掘世界的深(🏒)度，岩井泽明显(♐)有着压倒性的(🎤)动(🚭)画素养，他相(🍱)信(🈂)动画要动，不需要内面、仅(😓)靠(🚟)纯粹的动就能(💴)连结世界，《百米(🧣)。》正是这样一部(🏬)只(⚡)有表层面孔的动画，且是充(🔜)满(👍)杂质的面孔(😫)。

转(👍)描与纯手绘动(😚)画不一样的是(🚚)它一定是绘画（手的劳作）(🕢)与摄像机（机(🥟)器(💫)）的共同作(🔃)业(🔶)。转描动画有着(🔈)“我”与世界的戏剧，这里的“我”是(😢)指由构成动画(🏡)的线的原生质(🍖)（(📵)protoplasm），正因为原(🦂)画(❇)师之手的劳作，这种拒绝僵(🗝)化(🎎)的变化具备个(❤)人性，但这种个(🎓)人性总会被摄(🌾)像(🐙)机下客观世界的物质与逻(🌋)辑(Ⓜ)引导、诱惑(📵)，而(〰)原画师之手又(⏺)把线的质感紧(🚶)紧地把握在自己笔下，对现实(🏣)的物质与逻辑(🌱)进(🉑)行抗衡。体育(🎑)故(🚴)事也是这么一(⏳)回事，我们为之热泪的种种运(😚)动的人生，实际(🍉)上是人用身体(🐓)投(🍞)身到世界，与(👟)世(📐)界交流、抗衡，甚至可能被(🕹)世(📌)界撕裂的戏剧(📛)一样。

于是，转描(😂)动画里的手与(🐜)机(🌂)器的共作（这种共作也可(♟)以(📳)当做在互相(😟)撕(🔀)扯），以永远不(💂)和谐、不精确(🧜)的样子在动画的表层留下了(🎃)种种杂质，比如(🧤)看(🥙)着像是扁平(🚶)的(🍗)脸却有着不相(🎦)协调的过于立体的运动，比如(🔪)有的动画师手(🔨)艺跟不上现实(🦂)世(🛬)界的运动，导(🕔)致(✴)角色动得“不像人”，但在《百米(🦎)。》里(⌛)，我更愿意把这(📕)些杂质称为现(😑)实对动画面孔(🚖)留(❎)下的伤痕。当跑者在起跑线(🏷)各(🏁)自准备时，衣(⛎)服(🚃)的折痕比纯手(🌩)绘动画要来得(🐫)更密集；倾盆大雨让跑者身(💀)上出现不断蠕(🦅)动(😇)的光泽，宛如(💇)现(🍆)实在抚摸动画(🚢)的肌理——这部动画毫不在(👻)意让信息量变(🎏)得排山倒海—(🌁)—(🙁)也是这个长(⛱)镜(🌅)头里，在开始赛跑那决定人(🌊)生(📇)的十秒之前，框(🕵)里的一切人和(💎)背景的线都在(🍧)运(😅)动里抖动，我们第一次如此(✅)清(💁)晰地看见人(🗼)与(🅿)世界的相互作(🚪)用力，这正如鱼(❎)丰漫画总是表现出谵妄的价(🥄)值观一样，究竟(🔶)是(🛹)世界影响了(🚚)人(♋)，还是偏执狂在(💶)动摇世界，我们无法确定何者(🕑)才是现实，或者(🍉)说，即使转描动(🈂)画(♌)也不存在所(📎)谓(😐)的确凿的现实性吧。因为角(🆎)色(🐇)从不说出心里(🤐)话，直到富坚被(🎤)现实压垮崩溃(🦂)，线(🏾)条也跟着紊乱，他哭的样子(🌐)着(📻)实令人心疼(🚂)之(🤤)余也让人忍俊(🕧)不禁。

是去年喜(🐐)欢的动画之一《猫妖小杏》刚好(🍗)也是转描动画(🆓)，它(🐷)同样有着来(🤖)自(🦒)现实的杂质，比(🐊)如该片采用现场收音的方式(🔩)，电影的“声腔”有(🎬)着超出画纸之(📄)外(🤑)的空旷，然而(🙁)这(🛳)是一部需要抑制住单纯靠(🎌)手(💧)作来想象运动(🍘)的动画，因为少(🧡)女对世界感到(🐊)无(😎)聊，她面对会说话的猫这种(🎖)超(🚂)自然生物也(😳)毫(🔈)无想法。形式在(👝)故事引导下，转(🕛)描动画将现实里的那些习以(💹)为常的“噪”与“动(🖲)”带(📪)入动画后，现(🕛)实(🕓)性被动画给均(☔)质化，留下了不和谐的扁平的(🐜)表面。《百米。》的杂(✨)质留下了凹凸(🐨)不(🐊)平的面孔，个(🛴)人(👘)与世界、动画与现实、手(🐮)与(🌺)机器对运动的(🤳)想象力不断彼(🎄)此抗衡，几乎要(🕋)冲(🚕)破平面的画纸、画面、银(🍴)幕(🌅)。要说动画哪(🐶)些(🎌)地方不是转描(🔠)的话，几乎就只(👃)有跑步的时刻，在标枪打响后(👠)，跑者对爆发力(🛐)与(📑)全力以赴的(🎄)迷(🥓)恋直接冲破现(😵)实，画者无法参照现实，只能发(💩)挥自己的想象(⛄)去描绘速度。这(🔘)就(💺)是这部动画(📯)所(⌚)描绘的体育运动，画者无疑(😗)也(🤚)是选手。

我觉得(🐨)岩井泽这次联(🐨)合动画师小岛(🍵)庆(🍕)祐确实在一般的日本商业(😘)动(🤘)画体制里带(👋)来(🏎)了此前没有的(🌯)东西（或者说(🍡)是“杂质”），动画师出身的押山(🍘)清高在去年上(🎓)映(🖥)的《蓦然回首(🧠)》里(🏩)缩小了动画电(🎷)影的制作规模，利用小团队的(🎅)体制尽可能保(💰)留原画师的人(🏖)工(💪)性，这种体制(🚕)宛(🥩)如希望洗净日本动画的工(🎗)业(🗞)属性，我觉得押(😚)山应该希望观(✉)众能注意到那(🍌)些(🔤)“动”里蕴含着手的劳作，通过(🥠)一(🎙)种隐秘的“元(🍐)动(🔰)画”，在这部以画(🌉)画为题材的动(🖌)画里，利用动画之“动”让人意识(🏮)到这是画，然后(🎶)想(🏅)到不同的笔(🗼)触(🕘)各有主人，并为(🖥)这种人工的物质性感动。若借(🏣)用土居伸彰的(😳)说法来说的话(📂)，那(✳)就是《蓦然回(🚀)首(📄)》的局限性在于对动画的定(🚘)义(😧)只看到了帧与(🐃)帧之间，动画还(🕚)有“帧之彼端”的(⤵)可(🔆)能性，即观众的自我意识。面(🉐)对(📉)《百米。》凹凸不(🌁)平(📎)的面孔，我们却(🍩)无法以一种动(🥝)画教养判断它的好与坏，只是(🚽)在极速一百米(✋)里(🏹)，观众看到的(♑)不(🐁)只是绘画与手(🌦)的劳作的奇迹，动画在逃避现(🛃)实之前先要注(🗂)视现实，只剩下(🐜)速(🔵)度的世界里(🐺)我(🎂)们可以选择看清“我”自己的(🆚)面(🥍)孔。

正如我标题(🐙)所说的(📲)，这部戏虽然(💘)依旧没(🤗)有跳出流媒(😓)体网大的窠臼。但无(🎇)论是摄影剪(🐦)辑故事文本(💱)人物台(🚽)词乃至动作(🏪)戏都尽(🛄)量的做实就(🚦)像制片人魏君子对于港片的爱(🤶)一样，成(⬆)本低(💛)虽然是(🍂)劣势但也有(🤚)着院线(🔏)片无法比拟(😲)的试错成本(🔲)。本片整体来看其实(🖼)是把轻(👐)刀快马团队(👡)的短板都提(💠)升了一(🍊)个阶段虽然(👎)在武戏上它(🎄)并没有(🚏)进行大刀阔(🚟)斧的创(⛺)新设计但在(🐴)观感上却已经明白动作电影的(🆎)打戏不是为(〽)了打而(📛)打，相反要打(🗿)出人物(🌧)的性格甚至(👸)起到塑造人物烘托剧情的目的(🐱)，所以手(🎴)遮天(🧝)这次在(⏲)打戏的量上(😚)并没有(🐄)超过捉刀人(🧤)这种完全炫(⚾)技式的风格大片，而(🥝)是缩减(✂)无法推进故(🏪)事的打斗并且加重(🎲)每场动作戏(🏑)的合理性甚(🖕)至写实(📞)性上，我映像(🚥)比较深(🚧)刻的是开头(🚶)刘峰超的演员用了缉捕的思路(🍱)巧妙的用绳(😐)子给两(🌷)个人起到了(🔰)捆绑式(🔤)过肩摔的手(👋)法，还有之后与飞二郎追逐戏中(🌲)的用蹬(🥅)竹竿(😺)巧妙的(🎹)避免了滑铲(😼)风的威(👕)压感也增加(⚓)了独属于写(🏉)实性武侠的描绘展(👦)现，到了(🈺)中间追捕另(🗝)外两盗的动作戏上(🗡)也是用了两(📂)种截然不同(🦌)的风格(🌓)，二对一的布(🕟)棍械斗(🍂)以及室内软(😈)鞭对擒拿的追逐战，当然这几场(🚖)里面依然有(🤨)用到威(🀄)压但对于杜(🌼)晓辉团(🕯)队的设计来(🍔)看已经是非常谨慎的克制使用(💫)了。然后(🐖)再来(🐞)说说最(😿)终的两场一(🧢)对一的(🧓)单人对决吧(🙋)，兄弟决裂中(🔫)让刘峰超又重新拾(🔉)起了刷(🚲)流星锤的感(🐞)觉还是非常棒的，最(💫)值得一提的(😒)就是和淳于(🏮)珊珊饰(🏮)演的大boss的对(🗄)决，铁枪(🚢)刷的虎虎生(🍽)威颇有关公刷大刀的气势，和刘(🤺)峰超从(📥)室内(🚏)打到室(♎)外也利用竹(🍿)架这个(🗯)场景烘托了(🍏)高潮决战的悲凉气氛，特别是最(🤲)后爆竹(🍔)穿胸(🔂)的处决(🚒)手段也难得(🎫)让国内(🎙)观众体会到(💨)了怒斩贪官(👝)的暴力快感总的来(🥊)说这是(🕋)轻刀快马真(👨)正走向成熟并且野(🚶)心颇大的一(😈)部作品，基本(🧑)上全员(🆘)恶人的暗黑(🕰)式江湖(😨)还是看着非(⛑)常过瘾的，有工整流畅的故事和(🤷)人物以(🙂)及精(💘)良劲爆(🏤)的动作场面(🍏)，最后提(🐿)一嘴刘这次(🚼)的角色确实演的挺不错的在我(🥙)看来比(🤴)压低着嗓子(⛔)的释小龙是(💯)要好太(⌚)多了