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剧情简介
容隽凑(⏸)上(🌌)(shàng )前，道：所以，我这(🤕)么乖，是(🚕)不(🧠)是(shì )可以(yǐ )奖励一(🛹)个(🌥)(gè )亲亲(qīn )？
而且人(🎯)还(🥣)不少，听(tīng )声音，好(hǎo )像是(shì(🍏) )二(🏭)叔三叔他们一大家(📐)子(🅱)人都在(zài )！
她(tā )推了(🍖)推容(ró(🧖)ng )隽(🤵)，容隽睡得很沉一(yī(🚕) )动(🎛)不(bú )动，她没(méi )有办(🏑)(bàn )法，只能先下床，拉(lā )开门朝(🔸)外(🛵)(wài )面看(kàn )了一眼。
疼(〰)。容(🕤)隽说，只是见(jiàn )到你(nǐ )就没(⛓)那(🖱)么(me )疼了(le )。
叔叔早上好(😦)。容(👉)隽(jun4 )坦然地打(dǎ )了声(🍾)(shēng )招呼(🍼)，随(🌂)后道，唯一呢？
疼。容(📎)隽(📩)(jun4 )说，只是(shì )见到(dào )你(👀)就(⛹)没那么疼了。
乔(qiáo )仲兴闻言(😒)(yá(🌤)n )，怔(zhēng )了片刻之后才(🐅)道(🚏)：道什么歉呢(ne )？你(📅)(nǐ )说的(📬)那(🥀)些(xiē )道理(lǐ )都是对(🚻)的(🕶)，之前是我(wǒ )忽略了(💐)，我还(hái )要感谢你提醒我呢。我(🤠)不(🐾)能让(ràng )唯一(yī )不开(👂)心(🦃)
不(bú )仅仅她睡着了，喝多(duō(💁) )了(💴)的(de )容隽也睡(shuì )着了(😇)(le )—(🍇)—此时此刻就睡在(🍟)(zài )她旁(🕡)边，显然(rán )已经睡熟了(🌛)。
直(🤨)到容隽在开学(xué )后(🗜)不(🆔)(bú )久的一次(cì )篮球(qiú )比赛(🅱)上(🎐)摔折了手臂。
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《韩世雅经典电影免费观看》常见问题
跑者将人(😥)生(🥎)押注在十秒(🔱)里，动画也在那十(🤢)秒里势要改(🎉)变(📽)观众眼前所见(🎙)的一切，比赛结(🙌)束(👯)，一切煽动性(👋)的东西戛然而止(🍀)，这绝非单纯(🏨)感(✌)动的体验，它(🌓)拒(😨)绝把角色心象(🤽)世界剥开。是的(🗳)，如果说同为独立动画出身的(🕌)新(🐌)海诚动画由(🚦)不(📉)同角色的内(👧)面(📳)，通过宛如对唱(📳)一样的台词互(🐄)相交织组成，观(🛑)众相信主角（(💈)我(🏫)）笃定了与(👶)他(🏣)者能最直接(🐘)地连结、笃定世(⛷)界的一切，然(⏰)后(🦇)观众成为共享(🐀)同一种感受的(🥜)共(🥦)同体，那么岩(🍓)井泽健治在转向(🌹)商业制片第(🐆)一(➡)作、用转描(🎤)技(📌)法制作的《百米(🧓)。》则希望观众更(💰)主动地探索，找到属于自己的(📆)那(🕍)个“我”。以及新(🎅)海(🚋)诚因为他是“动(🔶)画民科”，通过静(🎤)止的层与层之(🦖)间的作用挖掘(🕙)世界的深度，岩(🍷)井(🥡)泽明显有着(👹)压(➿)倒性的动画素养，他相信动画(🚍)要动，不需要内(🤛)面、仅靠纯粹(♐)的动就能连结(🐆)世(🍠)界，《百米。》正是(💕)这样一部只有表(📗)层面孔的动(🖨)画(🙊)，且是充满杂质(♐)的面孔。
转描与(⤴)纯手绘动画不(🉐)一样的是它一定是绘画（手(💧)的(💗)劳作）与摄(🚋)像(💨)机（机器）的(🐧)共同作业。转描(😁)动画有着“我”与(👭)世界的戏剧，这(🕷)里的“我”是指由(🔢)构(😛)成动画的线(🦉)的(🐼)原生质（protoplasm），正因为原画师之(🥥)手的劳作，这种(🖤)拒绝僵化的变(📷)化具备个人性(🎱)，但(🍜)这种个人性(😰)总会被摄像机下(💲)客观世界的(💁)物(🤺)质与逻辑引导(🐍)、诱惑，而原画(🏔)师之手又把线(🔱)的质感紧紧地把握在自己笔(🍬)下(🌻)，对现实的物(🙃)质(🏍)与逻辑进行抗(🍡)衡。体育故事也(⛳)是这么一回事(💄)，我们为之热泪(🛡)的种种运动的(❎)人(🌩)生，实际上是(➕)人(🍱)用身体投身到世界，与世界交(🚗)流、抗衡，甚至(🔢)可能被世界撕(♋)裂的戏剧一样(😮)。
于(👮)是，转描动画(👘)里的手与机器的(🏒)共作（这种(🕕)共(🚗)作也可以当做(🌈)在互相撕扯）(✊)，以永远不和谐(🏊)、不精确的样子在动画的表(🥞)层(🍾)留下了种种(💾)杂(🔍)质，比如看着像(🐓)是扁平的脸却(💗)有着不相协调(🗻)的过于立体的(📢)运动，比如有的(🚨)动(🍂)画师手艺跟(🈳)不(🤒)上现实世界的(🌐)运动，导致角色(🚎)动得“不像人”，但(📪)在《百米。》里，我更(🤤)愿意把这些杂(🔏)质(⛑)称为现实对(📜)动画面孔留下的(🌊)伤痕。当跑者(🌬)在(🛂)起跑线各自准(🏋)备时，衣服的折(🚞)痕比纯手绘动(❗)画要来得更密集；倾盆大雨(🕔)让(🥎)跑者身上出(🌝)现(📶)不断蠕动的光(👮)泽，宛如现实在(🍀)抚摸动画的肌理——这部动(♉)画毫不在意让(🐝)信(♉)息量变得排(🥇)山(🕯)倒海——也是(🔌)这个长镜头里(📖)，在开始赛跑那(🎎)决定人生的十(🥊)秒之前，框里的(⛹)一(🐈)切人和背景(🎴)的线都在运动里(🛂)抖动，我们第(🌻)一(🍅)次如此清晰地(🏓)看见人与世界(🐃)的相互作用力(🐮)，这正如鱼丰漫画总是表现出(♎)谵(🍔)妄的价值观(🎮)一(🎥)样，究竟是世界(🐋)影响了人，还是(🎩)偏执狂在动摇世界，我们无法(🔊)确定何者才是(🕷)现(🍁)实，或者说，即(🍱)使(🏇)转描动画也不(😪)存在所谓的确(✋)凿的现实性吧(🎑)。因为角色从不(💛)说出心里话，直(😈)到(🌯)富坚被现实(🎃)压垮崩溃，线条也(📘)跟着紊乱，他(🚼)哭(😗)的样子着实令(🙎)人心疼之余也(📘)让人忍俊不禁(🏴)。
是去年喜欢的动画之一《猫妖(👌)小(👿)杏》刚好也是(🔽)转(🎵)描动画，它同样(🏎)有着来自现实(😔)的杂质，比如该片采用现场收(📏)音的方式，电影(✂)的(👖)“声腔”有着超(🏘)出(🈯)画纸之外的空(💓)旷，然而这是一(❗)部需要抑制住(🚠)单纯靠手作来(🙍)想象运动的动(❎)画(😜)，因为少女对(🧔)世界感到无聊，她(📨)面对会说话(🌠)的(🏙)猫这种超自然(🕢)生物也毫无想(🤭)法。形式在故事(🐇)引导下，转描动画将现实里的(👬)那(😊)些习以为常(🕎)的(😬)“噪”与“动”带入动(🥄)画后，现实性被(♌)动画给均质化，留下了不和谐(🚝)的扁平的表面(🏳)。《百(🛺)米。》的杂质留(🤼)下(⛲)了凹凸不平的(💢)面孔，个人与世(📰)界、动画与现(😸)实、手与机器(☕)对运动的想象(🌰)力(🉐)不断彼此抗(💕)衡，几乎要冲破平(🕐)面的画纸、(❄)画(🚦)面、银幕。要说(🛶)动画哪些地方(🤜)不是转描的话(🔕)，几乎就只有跑步的时刻，在标(♿)枪(🍋)打响后，跑者(🚥)对(🌲)爆发力与全力(🚯)以赴的迷恋直(📉)接冲破现实，画者无法参照现(🌋)实，只能发挥自(✨)己(🐒)的想象去描(⛺)绘(🤾)速度。这就是这(📫)部动画所描绘(🛒)的体育运动，画(🆖)者无疑也是选(🕗)手。
我觉得岩井(🤵)泽(🌶)这次联合动(🐑)画师小岛庆祐确(🍷)实在一般的(🌰)日(🔦)本商业动画体(🔎)制里带来了此(🙎)前没有的东西(💫)（或者说是“杂质”），动画师出(⛪)身(🚵)的押山清高(👄)在(❓)去年上映的《蓦(😞)然回首》里缩小(💿)了动画电影的制作规模，利用(🕕)小团队的体制(👌)尽(🆓)可能保留原(🌯)画(🍵)师的人工性，这(🥕)种体制宛如希(🛒)望洗净日本动(🥑)画的工业属性(🍆)，我觉得押山应(🏔)该(👤)希望观众能(🔧)注意到那些“动”里(🌓)蕴含着手的(❣)劳(🌅)作，通过一种隐(💐)秘的“元动画”，在(🙊)这部以画画为(✨)题材的动画里，利用动画之“动(😺)”让(🛥)人意识到这(♏)是(📁)画，然后想到不(💐)同的笔触各有(🎣)主人，并为这种人工的物质性(🚦)感动。若借用土(🔟)居(🅿)伸彰的说法(🖼)来(🍼)说的话，那就是(🏆)《蓦然回首》的局(🎾)限性在于对动(🕯)画的定义只看(🗡)到了帧与帧之(🐍)间(🏉)，动画还有“帧(🥑)之彼端”的可能性(🥍)，即观众的自(♐)我(🎅)意识。面对《百米(🏩)。》凹凸不平的面(🚁)孔，我们却无法(💘)以一种动画教养判断它的好(🐶)与(🌩)坏，只是在极(🏖)速(😎)一百米里，观众(🔉)看到的不只是(🔯)绘画与手的劳作的奇迹，动画(🕞)在逃避现实之(🚼)前(✡)先要注视现(🛹)实(🛑)，只剩下速度的(🏳)世界里我们可(🐅)以选择看清“我(🚗)”自己的面孔。
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