在所有的电(😻)影里(🙎)，安东尼奥尼的声(🔢)音是最让我(🔐)痴迷的。很想写一(🧖)篇长(🛍)长的影评，记录周(🧛)六三部电影(🏃)的迷(🔊)人之处，但我(👓)太累了，也(🧞)没有时间。随(🕙)着日子的流逝，我(👻)感觉(💬)到一种紧迫感，那(🆚)是因为我逐(♒)渐意(💣)识到并不想(🔭)对影片有一个富(🥋)有洞(👾)见的影评式分析(🚽)，只是想简单(🌇)诉说看完(😛)电影后愉悦(🧝)的激(🔊)情，而时间是(🌫)最会扼杀此类精(🎰)灵的(⛱)。总之，它们应当更(🏓)潦草地出现(🚨)在我的影评里。

我(🐈)该怎(🗞)么形容安东尼奥(😿)尼电影的声(👅)音呢(👃)，不妨(😊)先谈谈(🥣)其他的几(🏮)部片。在《奇遇(🐙)》里，我一定为小岛(👼)上的(😕)寻找感到过某种(🕉)震颤，乍一看(🈵)，可能(🍸)会说那些天(⛴)际线，那些海平面(🚸)，还有(🚸)嶙峋的石块曲线(😘)，有种眩晕感(🕳)，它们在构(🙋)图和调度上(😏)的确(🖼)至关重要。但(🚡)唯有那个有节拍(🌏)，甚至(🌊)有点儿魔性的海(🏈)浪声陪伴，才(🔥)让我真的相信：(🌒)也许(♎)下一秒这些人真(😣)的要掉到海(♎)浪里(😥)头；(🍿)在《夜》和(🌏)《蚀》里，让我(🐇)忘不掉的是(⌛)鞋跟踩在地面的(⛎)声音(📎)；《放大》最有意思(🥨)，几乎所有人(🚗)都会(🕞)为结尾的是(🚺)否存在说上两句(🕹)，但吸(♒)引我的不是这些(🕣)，远在最后的(🔥)画面出现(📂)之前，这个问(🎠)题已(🙁)经强烈袭来(🐍)了——听听那个(🛡)网球(🏎)被击打的声音！现(🧝)实世界的网(❗)球声不会以那种(💵)强度(💌)（相对于其他声(🛵)音）和频率(🍸)出现(✌)，这个(🏟)节奏，以(🙈)及声音的(🐗)质感已经说(⛳)明了一切。

但无论(🆚)如何(🍢)，安东尼奥尼的声(⌚)音永远是出(👜)发于(🕐)最基本的现(🤲)实的——绝对不(😅)可能(🚸)有在远处，或是墙(🛸)背面的人，说(㊙)话响度与(😯)前景中的人(🦊)相差(🙌)无几。但用句(👳)俗套的话讲，他是(😋)超越(😋)现实的（天呐，写(🤢)出来俗的想(📇)吐）。在《过客》里，很(👨)容易(🚈)注意到开头那个(🔃)电风扇的声(💧)音，也(🖥)许这(😴)包含了(💙)某种心理(🐝)隐喻，但它首(🥖)先作为听觉元素(💺)让人(🎞)感到适切。下一幕(🈷)，来到酒店前(🏿)台，那(🧑)个烦人的电(🏯)风扇消失了，但空(♿)间中(🌏)仍存在另一个持(📗)续的干扰，频(🌓)率更高但(⭕)响度低了不(🥘)少，画(🛄)面里最终能(👫)看到音源是摆在(🌤)后方(🏵)柜台的另一个小(🍍)型电风扇，我(🌏)格外需要这样的(💼)变奏(🔞)以适应不同的空(🤦)间与进展。在(🚒)阿巴(🌟)斯那(😛)里，也许(🍓)有个更美(🚍)妙的画外空(🐤)间经由声音建立(🗓)，但安(🔧)东尼奥尼甚至连(🍂)画内空间都(🐼)需要(📊)声音真正建(🏸)立。每一个空间都(🌄)有无(🥜)数种方式得到观(🎠)察，创作者对(🥠)空间所包(🐔)含灵魂的提(😗)取态(😔)度反映在声(💞)音的剪辑上，我借(⚽)由画(🎁)面看到它们，但唯(🍀)独通过声音(😌)才进入它们。

也许(🏞)电影(🏉)的色彩和声音一(⛴)样，具有更简(🚫)单的(🚵)特性(🐝)。《放大》中(👻)的色彩格(👘)外妖艳，这不(🌎)仅仅是指那些模(📪)特所(🙄)穿的服装，连最简(🚡)单的红色与(🏿)绿色(⏹)都是如此。最(🛷)让我惊奇的是那(🐉)个公(🆔)园，当男主在公园(🤙)中拍照时，我(🏥)突然意识(📌)到自己不知(🧟)道上(😀)哪去找一个(👨)有这种特质的公(🏎)园，这(💐)特质是由颜色赋(🏌)予的，绿色形(🐒)成的节奏感很强(✳)烈，那(🌙)个段落是整部电(🏈)影里我最喜(🎂)欢的(✝)。如果(🥚)说解读家们在《放(🚂)大》中能找到(😃)一些所指与颜色(🤪)对应(🐲)的话，那么《过客》里(🔎)的颜色将更(💳)加“普(👙)通”，隐喻的意(😡)味儿更低，却仍保(⚾)留着(🌊)单纯的视觉刺激(😁)以使我们直(🔂)接理解，它(🏈)们不再像《红(🕞)色沙(🍓)漠》海报里的(🚪)颜色那样，尖锐地(🤵)似乎(🛴)都有些刻意了。

他(🧜)也有着一种(🔃)最受我喜爱的调(⬅)度方(🥋)式，奥逊威尔斯那(🎰)种景深镜头(🏪)功力(🚕)也许(💶)很强，但每个人物(🍦)只是像螺丝(🔛)钉一样出现在他(🍈)们该(📶)出现的景别，发出(🤤)他们该做的(♊)动作(🦒)，这也许让我(🍩)觉得对画面中的(🗯)人物(👱)有些缺少感情了(👾)。另一个意大(🌜)利导演费(🥑)里尼，人物会(😄)如跳(♓)舞般接近又(📺)跳出，最后遗落下(🆔)一个(⛽)孤独的人儿（这(⛅)倒让我觉得(🔪)费里尼是爱这角(🎌)色的(🔼)），但他们是经历(🍏)过热闹喧嚷(🏍)的。安(🏿)东尼(🛁)奥尼的人物从一(☝)开始就不和(🚉)谐，而且他们绝不(💨)居于(🕔)自己应该在的位(👐)置，永远在逃(😂)避，这(🍫)样会开辟出(🗂)更大的画面空间(🍗)，也使(🉐)得动作——或者(⛳)用现在常被(🚪)提及的“姿(🈴)态”——不再(📐)是木(😲)偶般缺少灵(🔀)魂的目的执行工(🏜)具，而(⏹)拥有情感内化—(🌿)—尽管连动(😍)作本身也常常在(🚴)逃避(🏒)。

也许让大多数观(🚫)众着迷的是(🐛)安东(✝)尼奥(📽)尼电影中的空间(⏳)，确实，我也爱(🦕)它们，我本想就此(⏹)对比(🗡)一下维斯康蒂的(🔎)空间建立方(🧐)式，但(🥀)现在是什么(🦕)时候，已经12点多了(😹)吗？(🚓)好吧，我仍然想简(🔣)单写写。之前(📿)不记得在(🐞)哪里听人说(⛓)他喜(😝)欢看电影中(🅱)角色走路的样子(✂)，这些(🏏)镜头几乎是导演(🍄)的签名，我明(🛫)白这种感觉，但安(🏨)的电(👛)影里走路还意味(🏑)着空间（当(🔶)然也(🚏)可能(🍂)是小跑，甚至开车(🕧)啦），他在画(🎟)面视觉中加入了(🔺)如此(🐡)多环境的要素，那(📪)些几何式（(🎟)仅用这一个词是(💊)严重不能概括的）的(💘)图像在单个画面(〰)中已独立表(🎳)意，然而还(💍)是经由角色(🎳)的运动才将他们(🕤)串联起来，但我要马上(🤳)反驳我的上一句(🍷)，因为我只是(🐼)在每一个场景强(🔭)烈地(🤫)经历了这个空间(🏝)，我对整个空(🥠)间仍然一(🚡)无所知，它们并没(🚼)有被真正串(🧓)联，我只是重复地(⏩)经历(❤)、经历，到了最后(😃)，除了整个空(📃)间，电影的其他所(🀄)有部分倒是都被圆满(🤑)感知了。这一点在(🕗)《夜》里也许最(🗡)为明显。

哎(👖)呀，老维斯康(🥡)蒂，没有太多时间(🚈)留给你了，我首先是想(🌗)为一种轻浮的态(🏮)度向你道歉(🎻)。在看完《白夜》后，我(⏮)把这(⏩)个既不那么现实(🏋)主义，也不那(🛫)么类似《豹(🕦)》的片称为转型期(🕞)电影，但这是(🥄)十分不公平的！没(🍹)有人(📧)是生活在转型期(🔎)内的，我们现(🎰)在永远不知道目(⏮)的地在哪，以一种上帝(📟)式的姿态评判是(👐)可憎的。当下(♌)就是当下(🏀)，彼时的你也(🕧)许也意识到现实(🦒)主义不再完全有效，转(🏧)而开始了自己的(🌫)实验，或者说(㊗)，仅仅凭直觉开始(📀)了创(😪)作。这部《白夜》的空(🙂)间布景，别人(⛄)看来可能(🎠)有些粗制滥造，但(🐥)你也许正刻(👱)意为之，你在探索(🚧)心中(🍠)的情感是如何建(😋)立起空间的(🍹)，幻梦是如何给空(🌵)间带上色调的，视觉元(⏩)素又是如何以舞(🕣)蹈的形式呈(🏏)现出来的(✔)，你多擅长拍(🥫)舞！

《北斗七星》里你(♐)的改变令我震惊，不得(🔌)不猜测那些年究(👅)竟发生了什(🔴)么真正触动到你(🚬)心房(🏺)的事。开头的那种(🔔)速度，让我想(🏩)起了《妖夜(🎪)慌踪》。现实的东西(😟)仍存在于你(🌂)的电影里，但它们(😱)或多(🤹)或少带上了失落(👾)的调子，我最(💧)喜欢里面的风，它(😱)们伴着那些表现主义(🔹)光线几乎要把你(🥉)的心与里面(📵)蕴含的全(🔆)部感情吹出(🆘)来。也许在未来，你(🎨)的空间不再这么粗粝(🖖)黑色，而显得庄严(🌧)，但那或许正(🍗)是《豹》中公爵因为(🕰)衰老(👎)脆弱而不得已为(🥐)之的节制...

现(🔞)在太晚了(👇)，我感觉难过，如果(🛹)这会儿还不(📁)睡觉，一道深渊就(🗳)会逐(⛏)渐在我眼前清晰(🙆)起来，就像我(👖)看它它看我那样(🎯)简单。这不仅仅是因为(🦇)明天要上班，或许(✅)正是因为上(🤨)班，谁知道(🔏)呢。我明明已(🍎)经结尾，又开始盯(🚀)着卫生间里一条该死(👉)的毛巾，真烦人，毛(🦁)巾有什么好(🐩)看的！也许现在出(🆓)门，就(🚐)能遇见楼下垃圾(🥢)桶旁边那只(➕)简州猫了(😂)，但我太累了，我想(🤪)睡觉。哎，未来(🥖)，未来！