宋佳一(🐒)出场的时候(🥦)简直梦回《好(🎅)东西》！虽然就(🍁)是两(⏭)个故事(🆙)差别(👯)还是挺(💖)大的(🚻)·····(🧓)·小演员很(⬇)出彩，毫无表演痕迹，尤其是他白天在给同(🌊)学们讲“我的(🐉)妈妈”的时候(🍷)明明被同学(🤸)们笑话了，但(💂)晚上(🔽)回去还(😪)是想(📋)要跟妈(🍇)妈分(🤥)享，想要跟妈(❣)妈多说话。可(🙍)是妈妈很敷衍，虽然身为社畜也是很懂加(🖍)班的疲惫啦(🧤)，但那一刻我(🏛)真的为天使(🙉)宝宝狠狠心(😒)疼！尤其是第(🌐)二天(🕝)！！明明昨(💎)晚刚(🏂)刚说好(🚥)了要(🗓)陪孩子一块(🆗)参加活动，结(🌆)果又开会！！！典中典的情节狠狠戳中我小时(🎆)候总是自己(🍦)玩爸妈都忙(📫)的心巴啊！简(🆗)直想替他妈(🔬)妈抱(🚴)抱他！

后(🎬)面是(📫)比较老(🚦)套的(📿)，孩子差点出(🎤)意外，妈妈悔(🎛)不当初的戏码，但剧情非常惊喜的是，首先(💢)孩子没有真(💙)的出车祸，受(🔇)伤的是一只(⚓)小猫，所以也(🌱)没有什么妈(💳)妈在(😇)悔恨中(🌲)照顾(🚾)身残志(🕗)坚的(💶)孩子这种烂(🔟)俗的戏码。回(🥞)学校后，小朋友还把自己跟小猫的故事画(🔦)成了连环画(📴)，也没有因为(🏬)之前被同学(⤴)们嘲笑就特(👁)别胆(🏥)怯。我特(✈)喜欢(🔺)连环画(😌)的部(😋)分，小朋友的(🕉)天马行空、(🚤)对于事物简单纯粹的判断和想象，包括对(🐬)于小猫发自(🥛)本心的关怀(🙅)都让我为之(👶)动容。这些年(📚)动画电影逐(👏)渐热(🖋)门起来(🚤)了，但(🙌)说实话(🤒)很多(⌚)都是用“老少(🚣)皆宜”标签下(💴)的成人电影，真正的“儿童”反而是越来越少(👺)了。我看见的(💂)往往是抑郁(📊)的儿童、焦(☔)虑的儿童，当(🥙)然这(🎚)些形象(🖲)的存(⌚)在也在(⏰)呼吁(🍷)我们更多地(🤡)关注儿童的(🎻)心理问题，但其实真正敞开一扇窗，让大家(🧠)去走进那个(⛎)很纯洁美好(➖)的世界也很(🚫)重要啊！我感(👜)觉这个小角(🕹)色真(📣)的是我(🍷)这些(🎽)年看到(🖖)的，感(➿)觉很喜欢的(😊)儿童角色了。

最后那个建政我还以为是个幌子呢，结果(🔶)真有这么一(🕚)条路啊(🤛)！被深(😵)圳政府狠狠(🌏)圈粉了，看来(📗)想要(🏷)真正的(🖨)发展(🌶)起来，仅(🥅)仅是(✡)政策画个圈(🀄)肯定还是不(🏾)够的，重要的是政府有作为，关注老百姓的(🐭)民意。哪怕是(💰)一个孩子小(🔒)小的心愿也(🔥)能以这种方(🗡)式被满足，简(🏒)直是(😊)梦想照(🍕)进现(🚨)实的写照啊(🌮)！

所有现实中(🐛)的“奇迹”都是有人在暗处，默默耕耘啊，给深圳政府狠狠(🔎)点赞~

跑者将人(🗯)生(🎆)押注在十秒里，动画也在那(🖨)十(🎿)秒里势要改(😮)变(🚲)观众眼前所(🏾)见(📁)的一切，比赛结(🤥)束，一切煽动性的东西戛然而(🕋)止，这绝非单纯(🗼)感(🚙)动的体验，它(🚞)拒(⏭)绝把角色心(🔝)象(🌘)世界剥开。是的，如果说同为独(🚤)立动画出身的(👄)新海诚动画由(⭐)不(👐)同角色的内(🏼)面(🎪)，通过宛如对(🍡)唱一样的台词(🀄)互(🏁)相交织组成(🌑)，观(📄)众相信主角（(🛡)我）笃定了与(📓)他(🎒)者能最直接地连结、笃定(💤)世(🙎)界的一切，然(🦎)后(🍮)观众成为共(🏋)享(⏺)同一种感受的(🛠)共同体，那么岩井泽健治在转(🚧)向商业制片第(🌺)一(🔅)作、用转描(🔧)技(📺)法制作的《百(🧛)米(🛡)。》则希望观众更主动地探索，找(💽)到属于自己的(❗)那个“我”。以及新(🛷)海(📏)诚因为他是(🏄)“动(👮)画民科”，通过静止的层与层(🔐)之(💙)间的作用挖掘(🎉)世界的深度，岩(📵)井泽明显有着(🍁)压(🛸)倒性的动画素养，他相信动(🚶)画(⛏)要动，不需要(🔐)内(🃏)面、仅靠纯粹(💭)的动就能连结(🌆)世界，《百米。》正是这样一部只有(〽)表层面孔的动(🧀)画(😑)，且是充满杂(💤)质(🤯)的面孔。

转描与(🏓)纯手绘动画不一样的是它一(🦔)定是绘画（手(🎹)的劳作）与摄(🏿)像(👬)机（机器）(💤)的(🕕)共同作业。转描动画有着“我(🚕)”与(🛳)世界的戏剧，这(💆)里的“我”是指由(🐶)构成动画的线(🎲)的(🎬)原生质（protoplasm），正因为原画师(🤙)之(🐝)手的劳作，这(💺)种(🔐)拒绝僵化的变(🗞)化具备个人性(➿)，但这种个人性总会被摄像机(🍎)下客观世界的(😛)物(🐘)质与逻辑引(🦍)导(🔢)、诱惑，而原画(👑)师之手又把线的质感紧紧地(🍁)把握在自己笔(🌠)下，对现实的物(🕉)质(🏸)与逻辑进行(🍼)抗(🙅)衡。体育故事也是这么一回(❤)事(🦂)，我们为之热泪(🚗)的种种运动的(🔥)人生，实际上是(👭)人(🚿)用身体投身到世界，与世界(🐏)交(👆)流、抗衡，甚(📷)至(🆔)可能被世界撕(⏺)裂的戏剧一样(🏳)。

于是，转描动画里的手与机器(📁)的共作（这种(🙄)共(🏵)作也可以当(🙁)做(🚩)在互相撕扯）(🐋)，以永远不和谐、不精确的样(🏧)子在动画的表(💩)层留下了种种(🧟)杂(⏬)质，比如看着(🥗)像(🏤)是扁平的脸却有着不相协(🈸)调(💸)的过于立体的(🔌)运动，比如有的(🎉)动画师手艺跟(🖐)不(🙍)上现实世界的运动，导致角(📂)色(🐹)动得“不像人(🦂)”，但(⏺)在《百米。》里，我更(🧢)愿意把这些杂(👱)质称为现实对动画面孔留下(🍿)的伤痕。当跑者(🆔)在(💰)起跑线各自(🛶)准(🥗)备时，衣服的折(🚏)痕比纯手绘动画要来得更密(🎛)集；倾盆大雨(😈)让跑者身上出(😓)现(👞)不断蠕动的(⛪)光(🤷)泽，宛如现实在抚摸动画的(🎀)肌(😴)理——这部动(🌦)画毫不在意让(🌰)信息量变得排(🎨)山(🏮)倒海——也是这个长镜头(🧕)里(🚬)，在开始赛跑(🍝)那(😐)决定人生的十(🎁)秒之前，框里的(🧓)一切人和背景的线都在运动(😏)里抖动，我们第(🚗)一(🕤)次如此清晰(👗)地(💵)看见人与世界(🥈)的相互作用力，这正如鱼丰漫(♈)画总是表现出(🎼)谵妄的价值观(🤯)一(🗣)样，究竟是世(📟)界(🐹)影响了人，还是偏执狂在动(🍏)摇(♌)世界，我们无法(🤘)确定何者才是(🆒)现实，或者说，即(🐪)使(🆙)转描动画也不存在所谓的(♿)确(🍉)凿的现实性(👬)吧(👪)。因为角色从不(❔)说出心里话，直(🏸)到富坚被现实压垮崩溃，线条(🤫)也跟着紊乱，他(📶)哭(📪)的样子着实(🧛)令(🆔)人心疼之余也(🌺)让人忍俊不禁。

是去年喜欢的(🥍)动画之一《猫妖(🐷)小杏》刚好也是(🌲)转(🦌)描动画，它同(🔢)样(🎸)有着来自现实的杂质，比如(🦈)该(📦)片采用现场收(💑)音的方式，电影(🗾)的“声腔”有着超(🚜)出(👸)画纸之外的空旷，然而这是(🚐)一(🦔)部需要抑制(🎍)住(🤜)单纯靠手作来(👇)想象运动的动(💞)画，因为少女对世界感到无聊(🤧)，她面对会说话(🍞)的(⛵)猫这种超自(📧)然(😼)生物也毫无想(♌)法。形式在故事引导下，转描动(🔫)画将现实里的(🎢)那些习以为常(🥣)的(🐂)“噪”与“动”带入(🌨)动(🎴)画后，现实性被动画给均质(🍎)化(🤶)，留下了不和谐(🏇)的扁平的表面(🕍)。《百米。》的杂质留(😐)下(🎞)了凹凸不平的面孔，个人与(🥢)世(🈺)界、动画与(🏩)现(🕊)实、手与机器(🙈)对运动的想象(⭕)力不断彼此抗衡，几乎要冲破(🥧)平面的画纸、(👈)画(🔇)面、银幕。要(⭕)说(🏆)动画哪些地方(❗)不是转描的话，几乎就只有跑(🍨)步的时刻，在标(🐃)枪打响后，跑者(🥡)对(📂)爆发力与全(⬅)力(🚏)以赴的迷恋直接冲破现实(🎢)，画(🕝)者无法参照现(🤱)实，只能发挥自(😎)己的想象去描(🏌)绘(🐚)速度。这就是这部动画所描(🏅)绘(🗳)的体育运动(🍲)，画(⬅)者无疑也是选(🔒)手。

我觉得岩井(🕛)泽这次联合动画师小岛庆祐(🛌)确实在一般的(🈹)日(😶)本商业动画(🥩)体(🛣)制里带来了此(👦)前没有的东西（或者说是“杂(🚈)质”），动画师出(🔽)身的押山清高(👺)在(🛀)去年上映的(🚧)《蓦(🚬)然回首》里缩小了动画电影(💋)的(♊)制作规模，利用(🧤)小团队的体制(🚡)尽可能保留原(🍙)画(♎)师的人工性，这种体制宛如(🤚)希(🤶)望洗净日本(🐩)动(🌌)画的工业属性(🐤)，我觉得押山应(🛰)该希望观众能注意到那些“动(🖋)”里蕴含着手的(💑)劳(🗝)作，通过一种(📁)隐(🤟)秘的“元动画”，在(⬛)这部以画画为题材的动画里(♓)，利用动画之“动(🕝)”让人意识到这(🦉)是(🥎)画，然后想到(🛺)不(🙀)同的笔触各有主人，并为这(🍘)种(🔌)人工的物质性(🖊)感动。若借用土(😋)居伸彰的说法(🗺)来(📠)说的话，那就(🆘)是《蓦然回首》的(🐠)局(🚿)限性在于对(🤨)动(💠)画的定义只看(🖕)到了帧与帧之(📿)间，动画还有“帧之彼端”的可能(🕵)性，即观众的自(🏄)我(🔧)意识。面对《百(💨)米(🍹)。》凹凸不平的面(📥)孔，我们却无法以一种动画教(🦗)养判断它的好(🔩)与坏，只是在极(🎢)速(🕶)一百米里，观(💞)众(😒)看到的不只是绘画与手的劳(😡)作的奇迹，动画(👆)在逃避现实之(😢)前先要注视现(🌄)实(🤵)，只剩下速度(⛅)的世界里我们(➗)可(👟)以选择看清(🛅)“我(🌶)”自己的面孔。