剧情简介
想起刚(㊙)刚(🕊)那酸爽的一脚，肖战(♉)眉头(tóu )微(🉑)微(🏬)皱起，还真疼。
顾潇潇(🌨)想(🤔)到，一般在梦里出不(🚧)来气，很有(🕗)可(♋)能现实中，她正被什(⏪)(shí )么堵住(🎾)了(le )口鼻。
戏精(👖)顾潇潇觉(🙈)得(🈷)，她有必要好好关照(💔)残障人士(🚈)。
对上她好色的眼神，肖(⛏)战(😅)满脸(liǎn )黑线的抓(zhuā(🙀) )住她猥琐(🔮)的咸猪手。
顾潇潇没乖(🔀)巧(⏳)一分钟，姿势立刻就(🤲)变了，翻身(🏣)一巴掌，差点呼到(dào )肖(🏇)战(🐕)脸上(shàng )去，还好肖战(🌄)及时避开(🔏)，不然这巴掌挨定了。
想(🐐)到(⏹)杜婉儿之所以会找(💸)乐乐的麻(🏿)烦(😌)，追(zhuī )根究底是(shì )因(😽)为(⚓)她，顾潇(🌔)潇心里生出(🍲)愧疚。
突然(🍀)被(🎊)抓住，顾潇潇愣了一(🍏)下，对上他(🚌)深邃的眸子，顾潇潇一(🐲)(yī(💲) )下子觉得烫手。
16岁！男(👹)孩不可思(🥟)议的拔高声音，看向顾(🧝)潇(🐂)潇的眼神，就像看一(🚣)个色欲(yù(😎) )熏心的禽(qín )兽败类。
刚(💵)醒(🌕)来就看见肖战那张(👯)俊脸，她以(🌌)为自己在做梦。
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《天堂在线中文字幕》常见问题
跑者将(🈶)人(📤)生押注在十(🆔)秒(📓)里，动画也在那(📰)十秒里势要改(🤪)变观众眼前所(🦔)见的一切，比赛(🚍)结(🎹)束，一切煽动(🎲)性(🤐)的东西戛然(💅)而止，这绝非单纯(🎷)感动的体验(🏻)，它(🦐)拒绝把角色心(🐓)象世界剥开。是(🔙)的(⏸)，如果说同为(🏮)独立动画出身的(🍾)新海诚动画(😉)由(🕞)不同角色的(🏬)内(🕯)面，通过宛如对(👮)唱一样的台词(🚧)互相交织组成，观众相信主角(👏)（(✊)我）笃定了(👈)与(😎)他者能最直(🤜)接(🈵)地连结、笃定(🔴)世界的一切，然(📓)后观众成为共(💨)享同一种感受(🧥)的(🥄)共同体，那么(🤫)岩(🔯)井泽健治在(💓)转向商业制片第(😗)一作、用转(🎩)描(📎)技法制作的《百(🔕)米。》则希望观众(🚄)更(😊)主动地探索(🗺)，找到属于自己的(💌)那个“我”。以及(🥀)新(🧞)海诚因为他是(😨)“动画民科”，通过(📫)静止的层与层(🌡)之间的作用挖掘世界的深度(🏑)，岩(🕶)井泽明显有(🏃)着(🎪)压倒性的动画(🙉)素养，他相信动(🤦)画要动，不需要(🍄)内面、仅靠纯(🧞)粹的动就能连(🔞)结(🚧)世界，《百米。》正(🕡)是(🚖)这样一部只有表层面孔的动(🍺)画，且是充满杂(🏋)质的面孔。
转描(🏕)与纯手绘动画(📕)不(🈹)一样的是它(🚣)一定是绘画（手(🗃)的劳作）与(🎆)摄(🤚)像机（机器）(😇)的共同作业。转(✴)描动画有着“我(👇)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(📩)由(🏭)构成动画的(🚪)线(😄)的原生质（protoplasm）(💷)，正因为原画师(🥒)之手的劳作，这(☕)种拒绝僵化的(🐁)变化具备个人(➡)性(🤐)，但这种个人(😍)性(😃)总会被摄像机下客观世界的(👙)物质与逻辑引(😇)导、诱惑，而原(🥃)画师之手又把(🍳)线(🔘)的质感紧紧(🤕)地把握在自己笔(📊)下，对现实的(🙇)物(🐷)质与逻辑进行(🤚)抗衡。体育故事(🎷)也是这么一回(🛸)事，我们为之热泪的种种运动(🛳)的(🏰)人生，实际上(🔌)是(👋)人用身体投身(🤢)到世界，与世界(😬)交流、抗衡，甚(🍏)至可能被世界(👓)撕裂的戏剧一(🔂)样(🥦)。
于是，转描动(🤔)画(🔥)里的手与机器的共作（这种(🕥)共作也可以当(👅)做在互相撕扯(🈲)），以永远不和(🌛)谐(🔟)、不精确的(⛲)样子在动画的表(💡)层留下了种(⛅)种(🌑)杂质，比如看着(🚏)像是扁平的脸(🛺)却有着不相协(㊗)调的过于立体的运动，比如有(😪)的(🐇)动画师手艺(🎮)跟(🐛)不上现实世界(✅)的运动，导致角(🤰)色动得“不像人(📒)”，但在《百米。》里，我(🙉)更愿意把这些(🈸)杂(🙎)质称为现实(💱)对(💔)动画面孔留下的伤痕。当跑者(🍡)在起跑线各自(🈹)准备时，衣服的(🍂)折痕比纯手绘(⚾)动(🙋)画要来得更(👛)密集；倾盆大雨(🏐)让跑者身上(🦓)出(👺)现不断蠕动的(🛵)光泽，宛如现实(😘)在抚摸动画的(🏫)肌理——这部动画毫不在意(🎡)让(🌝)信息量变得(💔)排(😭)山倒海——也(🌥)是这个长镜头(🚰)里，在开始赛跑(🏗)那决定人生的(🧘)十秒之前，框里(🌄)的(🈲)一切人和背(🥎)景(⛄)的线都在运动里抖动，我们第(📏)一次如此清晰(🤚)地看见人与世(🏂)界的相互作用(🕍)力(📬)，这正如鱼丰(⭕)漫画总是表现出(👶)谵妄的价值(⏰)观(🐢)一样，究竟是世(🚝)界影响了人，还(🏍)是偏执狂在动(📕)摇世界，我们无法确定何者才(🕊)是(🍘)现实，或者说(💱)，即(🏃)使转描动画也(♎)不存在所谓的(😘)确凿的现实性(🏝)吧。因为角色从(🧣)不说出心里话(🥠)，直(❌)到富坚被现(🦐)实(🥞)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🐽)哭的样子着实(😥)令人心疼之余(🥨)也让人忍俊不(🌷)禁(🔜)。
是去年喜欢(⏱)的动画之一《猫妖(🔤)小杏》刚好也(🍣)是(🥍)转描动画，它同(🔲)样有着来自现(🤳)实的杂质，比如(🐥)该片采用现场收音的方式，电(🆑)影(🎾)的“声腔”有着(🥏)超(🥢)出画纸之外的(🛁)空旷，然而这是(🐋)一部需要抑制(➗)住单纯靠手作(🦔)来想象运动的(🔥)动(⛏)画，因为少女(🚈)对(📩)世界感到无聊，她面对会说话(🛷)的猫这种超自(🍄)然生物也毫无(👎)想法。形式在故(🏳)事(💘)引导下，转描(👿)动画将现实里的(💝)那些习以为(⤵)常(👃)的“噪”与“动”带入(🏊)动画后，现实性(☔)被动画给均质(⏫)化，留下了不和谐的扁平的表(🏢)面(🕢)。《百米。》的杂质(😪)留(🎠)下了凹凸不平(🥤)的面孔，个人与(🍥)世界、动画与(🐟)现实、手与机(🎍)器对运动的想(💴)象(🧦)力不断彼此(🌫)抗(🍆)衡，几乎要冲破平面的画纸、(📖)画面、银幕。要(😒)说动画哪些地(🔀)方不是转描的(🥊)话(👲)，几乎就只有(🤑)跑步的时刻，在标(🍶)枪打响后，跑(🛺)者(🍖)对爆发力与全(🎅)力以赴的迷恋(😳)直接冲破现实(😝)，画者无法参照现实，只能发挥(🥤)自(🖤)己的想象去(🚄)描(🔴)绘速度。这就是(🕓)这部动画所描(⏹)绘的体育运动(🎞)，画者无疑也是(⛪)选手。
我觉得岩(🍿)井(😩)泽这次联合(🌹)动(🌕)画师小岛庆祐确实在一般的(⏰)日本商业动画(🧔)体制里带来了(🤽)此前没有的东(🎁)西(👉)（或者说是(👾)“杂质”），动画师出(👘)身的押山清(👭)高(🕡)在去年上映的(🐌)《蓦然回首》里缩(🚍)小了动画电影(📇)的制作规模，利用小团队的体(🗑)制(⚾)尽可能保留(🎯)原(🤤)画师的人工性(🤫)，这种体制宛如(👈)希望洗净日本(❣)动画的工业属(💦)性，我觉得押山(🌽)应(😗)该希望观众(🕖)能(🚧)注意到那些“动”里蕴含着手的(👑)劳作，通过一种(🥐)隐秘的“元动画(♉)”，在这部以画画(🕵)为(😡)题材的动画(🐬)里，利用动画之“动(📧)”让人意识到(⛏)这(🈶)是画，然后想到(❔)不同的笔触各(🚎)有主人，并为这(💷)种人工的物质性感动。若借用(👛)土(🐞)居伸彰的说(🏂)法(🔜)来说的话，那就(🤵)是《蓦然回首》的(🕥)局限性在于对(📛)动画的定义只(🤵)看到了帧与帧(🎿)之(👐)间，动画还有(😅)“帧(⛓)之彼端”的可能性，即观众的自(⛵)我意识。面对《百(😭)米。》凹凸不平的(🙀)面孔，我们却无(🌵)法(😬)以一种动画(🛥)教养判断它的好(🗜)与坏，只是在(📔)极(🏥)速一百米里，观(🐸)众看到的不只(🌋)是绘画与手的(✈)劳作的奇迹，动画在逃避现实(👙)之(🦅)前先要注视(🥀)现(🏦)实，只剩下速度(🍩)的世界里我们(㊙)可以选择看清(📣)“我”自己的面孔(🎷)。
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