邻居的老婆在线剧情简介
蒋慕(😽)(mù(🤴) )沉，你(nǐ )骂谁呢？英语老师气急(jí(🎊) )败坏的(🌳)声(🔴)音响起(😅)，手也(yě )嫌住，直接拿起一根白(bái )色(🏆)的粉(fě(🔶)n )笔(🖥)，从讲台(💡)上丢(diū )了下来(lái )。
蒋慕沉，你骂(mà )谁(🧓)呢？英(🛐)语(⌚)老师气(🛄)急败(bài )坏的声(shēng )音响起，手也嫌(xiá(🤞)n )住，直(zhí(😃) )接(🏛)拿起一(🔞)根白色(sè )的粉笔(bǐ )，从讲台(🍫)上丢了(🚍)(le )下来。
宋(🔃)嘉(😻)兮在人进来(lái )之后，只看了一眼便(🤗)收(shōu )回(🕒)了自(zì(🛌) )己(🐷)的视线，这会(huì )听到声(shēng )音，没忍住(🎲)的抬眸(👋)看(🖼)了(le )眼，在(⌚)看到面前女生脸(liǎn )上的浓(nóng )妆后(🌘)，禁不住(🦌)好(🕍)(hǎo )奇问(🔜)了(le )句：你多大了呀(ya )？
蒋慕(mù )沉：(⛸)憋了憋(👑)，最(♌)(zuì )后到(🍿)了(le )嘴边的所有话，还是变(biàn )成了一(✋)声：艹(♒)，见(🐟)鬼了(le )。
宋(🍴)嘉兮眨巴了(le )一下眼(yǎn )睛，问(📙)他：你(🏸)为(wéi )什(🐳)么(🏺)只(zhī )会(🌎)骂这一句话？
蒋慕沉(chén )说(💶)着，直接(📜)从围(wé(👁)i )栏(🔨)处跳(tiào )了下来，恰好落(luò )在宋嘉(jiā(🍘) )兮的面(🍔)前(🌩)。
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《邻居的老婆在线》常见问题
跑者将人生押(🌝)注在十秒里，动(🚓)画(🤮)也在那十秒(🏘)里(🏥)势要改变观(🚛)众眼前所见的(🚎)一(🕓)切，比赛结束(🐓)，一(🍁)切煽动性的东(🛵)西戛然而止，这(🈂)绝(🛡)非单纯感动的体验，它拒绝(🥉)把(🎵)角色心象世(🐇)界(😣)剥开。是的，如(👔)果(🕊)说同为独立动(🧒)画出身的新海诚动画由不同(💓)角色的内面，通(🌆)过(🔺)宛如对唱一(💔)样(🐱)的台词互相(🤳)交(❓)织组成，观众相信主角（我）(🧛)笃定了与他者(🧛)能最直接地连(🐏)结(🈂)、笃定世界(🏄)的(🦍)一切，然后观(🤲)众成为共享同(📐)一(🍡)种感受的共(😙)同(〽)体，那么岩井泽(😣)健治在转向商(🤼)业(🏦)制片第一作、用转描技法(🍔)制(👹)作的《百米。》则(📃)希(🍢)望观众更主(🤱)动(🚧)地探索，找到属(♿)于自己的那个“我”。以及新海诚(🍥)因为他是“动画(💈)民(📭)科”，通过静止(🥝)的(🔢)层与层之间的(🗽)作用挖掘世界的深度，岩井泽(💂)明显有着压倒(🛠)性的动画素养(⛅)，他(🏣)相信动画要(📷)动(🐦)，不需要内面、仅靠纯粹的(🕘)动(🚾)就能连结世界(🐼)，《百米。》正是这样(👢)一部只有表层(😴)面(🍽)孔的动画，且是充满杂质的(🌾)面(🌲)孔。
转描与纯(〰)手(🏁)绘动画不一样(💼)的是它一定是(🙈)绘画（手的劳作）与摄像机(🐼)（机器）的共(🌁)同(Ⓜ)作业。转描动(🎦)画(🐆)有着“我”与世界(⛺)的戏剧，这里的“我”是指由构成(🛁)动画的线的原(⬛)生质（protoplasm），正因(🔩)为(💙)原画师之手(🍾)的(😍)劳作，这种拒绝僵化的变化(🥀)具(🧀)备个人性，但这(🍑)种个人性总会(🆑)被摄像机下客(🥝)观(🎣)世界的物质与逻辑引导、(🏥)诱(📣)惑，而原画师(🚁)之(😳)手又把线的质(💊)感紧紧地把握(⚫)在自己笔下，对现实的物质与(👜)逻辑进行抗衡(🖼)。体(🥀)育故事也是(⭕)这(👄)么一回事，我们(🏹)为之热泪的种种运动的人生(🚟)，实际上是人用(🗯)身体投身到世(😉)界(🍷)，与世界交流(🔁)、(👼)抗衡，甚至可能被世界撕裂(🎡)的(🏁)戏剧一样。
于是(💏)，转描动画里的(🍰)手与机器的共(🥎)作(📄)（这种共作也可以当做在(🍣)互(🔶)相撕扯），以(🏻)永(🛺)远不和谐、不(😻)精确的样子在(🖊)动画的表层留下了种种杂质(🔙)，比如看着像是(🦔)扁(🐃)平的脸却有(😶)着(💒)不相协调的过(👲)于立体的运动，比如有的动画(✡)师手艺跟不上(👫)现实世界的运(🌵)动(🕐)，导致角色动(🍹)得(👅)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿(⛱)意(🔖)把这些杂质称(🏂)为现实对动画(🏘)面孔留下的伤(🎬)痕(🧘)。当跑者在起跑线各自准备(👯)时(🥐)，衣服的折痕(👢)比(🥪)纯手绘动画要(✴)来得更密集；(🍚)倾盆大雨让跑者身上出现不(📻)断蠕动的光泽(🍁)，宛(🐷)如现实在抚(😠)摸(👟)动画的肌理—(🛢)—这部动画毫不在意让信息(🦉)量变得排山倒(🐉)海——也是这(👐)个(🧞)长镜头里，在(🔽)开(👈)始赛跑那决定人生的十秒(🌲)之(🎥)前，框里的一切(🌉)人和背景的线(😁)都在运动里抖(🌒)动(⏬)，我们第一次如此清晰地看(🍥)见(🔰)人与世界的(✴)相(🦀)互作用力，这正(🍺)如鱼丰漫画总(👽)是表现出谵妄的价值观一样(👵)，究竟是世界影(➗)响(🛐)了人，还是偏(🚰)执(☕)狂在动摇世界(💘)，我们无法确定何者才是现实(🔣)，或者说，即使转(💣)描动画也不存(🏉)在(🔩)所谓的确凿(🏭)的(✒)现实性吧。因为角色从不说(🐣)出(💂)心里话，直到富(🌗)坚被现实压垮(⛹)崩溃，线条也跟(📺)着(✍)紊乱，他哭的样子着实令人(🤝)心(❌)疼之余也让(💏)人(🈷)忍俊不禁。
是去(👭)年喜欢的动画(👳)之一《猫妖小杏》刚好也是转描(🔋)动画，它同样有(🕴)着(🧑)来自现实的(⛩)杂(👓)质，比如该片采(👖)用现场收音的方式，电影的“声(🏪)腔”有着超出画(🍍)纸之外的空旷(🤶)，然(📑)而这是一部(🔤)需(🚆)要抑制住单纯靠手作来想(🦗)象(👱)运动的动画，因(📦)为少女对世界(💁)感到无聊，她面(🤗)对(🉐)会说话的猫这种超自然生(♟)物(🗜)也毫无想法(🏠)。形(💕)式在故事引导(🔥)下，转描动画将(🐜)现实里的那些习以为常的“噪(🍯)”与“动”带入动画(🔣)后(🍢)，现实性被动(✋)画(💣)给均质化，留下(😦)了不和谐的扁平的表面。《百米(🌫)。》的杂质留下了(👍)凹凸不平的面(😚)孔(🚢)，个人与世界(⛰)、(🔫)动画与现实、手与机器对(👽)运(👱)动的想象力不(🚘)断彼此抗衡，几(❌)乎要冲破平面(⛑)的(🧜)画纸、画面(🥅)、银幕。要说动(🚫)画(🔉)哪些地方不(🥚)是(🎻)转描的话，几乎(🔈)就只有跑步的(🏀)时刻，在标枪打响后，跑者对爆(🏓)发力与全力以(👰)赴(🍢)的迷恋直接(🏝)冲(➰)破现实，画者无(🏷)法参照现实，只能发挥自己的(🌛)想象去描绘速(🌵)度。这就是这部(💻)动(🐯)画所描绘的(🥖)体(👹)育运动，画者无疑也是选手。
我(🐂)觉得岩井泽这(😂)次联合动画师(🔇)小岛庆祐确实(📰)在(🏚)一般的日本(🥁)商业动画体制(🛐)里(🤘)带来了此前(🏏)没(🌕)有的东西（或(🍭)者说是“杂质”）(🐟)，动画师出身的押山清高在去(🔚)年上映的《蓦然(🐖)回(🍺)首》里缩小了(🍮)动(🐁)画电影的制作(🏈)规模，利用小团队的体制尽可(🕖)能保留原画师(➿)的人工性，这种(🎡)体(🙃)制宛如希望(🙂)洗(🔫)净日本动画的工业属性，我觉(🅰)得押山应该希(🎳)望观众能注意(🌩)到那些“动”里蕴(🥪)含(〰)着手的劳作(🕟)，通过一种隐秘(⛓)的(🍒)“元动画”，在这(🗞)部(🙀)以画画为题材(🥡)的动画里，利用(💦)动画之“动”让人意识到这是画(📏)，然后想到不同(🧝)的(🌟)笔触各有主(🛅)人(🚉)，并为这种人工(✳)的物质性感动。若借用土居伸(🛡)彰的说法来说(🅾)的话，那就是《蓦(💿)然(🕦)回首》的局限(🍆)性(🥋)在于对动画的定义只看到了(🐴)帧与帧之间，动(🍾)画还有“帧之彼(🏓)端”的可能性，即(🌨)观(🌏)众的自我意(🥣)识。面对《百米。》凹(🔣)凸(🔣)不平的面孔(🔑)，我(⤴)们却无法以一(🈵)种动画教养判(💞)断它的好与坏，只是在极速一(🕙)百米里，观众看(🐄)到(🎎)的不只是绘(👨)画(🛣)与手的劳作的(💬)奇迹，动画在逃避现实之前先(🤥)要注视现实，只(🌡)剩下速度的世(Ⓜ)界(🆗)里我们可以(🧤)选(✳)择看清“我”自己的面孔。
看了(🍛)好多短评居(🧑)然真的(🔽)将这部电影理解(🎈)为爱情(✨)电影并为之(😆)感动。我(🤛)感到震(🍍)惊。不论是小说还是(🏰)电影都是Humbert第一人(🤨)称欺骗(👠)视角。我们所(🤫)看到的(😰)一切都在Humbert视角之(🕹)下，是他的(🐌)自我叙述。那么我(🤢)们所看(🐡)到的这些美(🐎)好的画(🅾)面，一定是真的吗(🏎)？换到(〰)第三人称视(❌)角里，Lolita真(🍳)的有那些刻意勾(🕑)引、早熟(🎱)放荡的一面吗。还(🚫)是Humbert自我(👟)欺骗手段，想(🥞)象出的(💲)画面罢了。如果切(🕧)换到Lolita视(🈷)角呢，甚至一(👯)切都是(🍾)黑暗的(🥁)地狱。一个人蜷缩着(✏)痛哭、故意破坏(🦁)写下的(🦃)车牌号、不(😝)断尝试(🥪)逃跑、用夸张的(🔙)行为掩饰(🤦)内心的恐惧。最能(🏍)窥探到(💤)真相的是Lolita崩(🕚)溃后说(🕵)的“Murder me,just like you murdered my mother.”在Lolita内心她认为(🖋)妈妈是(📞)被Humbert谋杀，这个(⛷)人是罪(💷)犯，一切都在他的(⛱)设计之下(👬)。这些蛛丝马迹让(👲)观众渐(🕒)渐意识到这(🌒)是一场(💑)华丽的谎言。这一(🛡)切不过(🥕)Humbert自我叙述语(⏩)言的美(🍆)化。自始(🙀)至终都没有什么少(🥘)女萝莉爱上大叔(🤫)的爱情(👚)故事，不过是(🐨)一个炼(🔭)铜罪犯的自我辩(🍻)白罢了。我(👣)非常认同蒋方舟(👶)对《洛丽(🙍)塔》的解读：(📃)整部作(🍶)品根本不是想让(🛳)我们理(🎬)解一个恋童(✅)癖，理解(🦄)人性的幽暗之处。恰恰相反(🔪)，是想我们警惕这(💜)个变态(🈂)。不要夸大恶(🍫)的深度(🌛)和美感，把它提高(🦓)到它配不上的位置上。Humbert不断(🚈)地推卸(🤦)自己所造成的伤害(🎇)，在小说的结尾，他(🐎)杀了剧(🥥)作家之后，在(🍦)山谷里(🐪)听到孩子玩耍的(🔟)声音，他说(🚀)：“我明白了绝望(📎)的事情(⚪)并不是洛丽(🆖)塔不在(💴)我身边，而是她的(🍻)声音不(📪)在那片声音(🌷)里。”大多(🗨)数观众看到这里都被打动(📙)了，认为他忏悔了(🏛)，他的灵(🗻)魂升华了。但(🐳)要识破(💠)Humbert根本不是忏悔，他(🚢)只是自我感动。只有在Lolita已经(🤙)不再是(🕝)他发泄性欲(🌙)的工具(🍆)之后，他才允许自(👕)己反思(🙀)；只有在出(👢)现了一(⏯)个比他更恶劣的(🏓)剧作家之(🚷)后，他才会从灵魂(🍌)上审视(❇)自己。可是，一(㊗)个坏人(🛄)杀掉另一个坏人(🌜)，并不能(🍁)洗清他本身(⛲)的罪恶(🐍)，时过境迁之后的悔恨也掩(🧣)盖不了罪恶的本(🏟)质。因为(🔍)如果Lolita没有从(😃)他身边(🤽)逃掉的话，他依然(⏱)会牢牢地控制她，摧毁她的(👪)精神。
无(🖤)论Humbert多么有魅(🍠)力，无论(💂)他表述得多么动(✅)听。这一(🐰)切不过是他(🚫)用语言(🚽)布的迷魂阵，华丽(🛰)语言下自(🍽)我辩白的谎言。
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