看(🧗)完第(♑)二部，说一句(🎒)《疯狂动物城》系列(🍏)是当(🍐)代美国的《动物农(💨)场》也不为过(🏼)吧？(💶)

这依旧是一部表(🦏)层侦探冒险(🏦)，里层(📝)政治寓言的电影(♈)，第二部延续(🐾)第一部“犯(🚟)罪调查+社会(🚦)隐喻”的框架，却把(🔞)故事(🛏)矛盾从“种族(🧕)偏见”推向“结构性(🦗)偏见(⬛)”。

换言之，相比(🔢)于第一部，第二部(🥗)不只(💓)讲种族，还在讲阶(🤬)级。

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《疯(🔳)狂动物(🔄)城》这(♋)两部看似在重复(🐩)套路(⬇)，其故事内核(🆕)发生了巨大变化(🎮)——(🎨)

第一部内核：

大(🕞)家都一样，不(♒)管你(🥙)食肉、食草，一起(🎎)来动物城玩(🏕)耍吧(📞)！

第二部内核：

大(💺)家都不一样(🎐)，所以才更(🎖)需要动物城(⏫)这座多元包容的(🕝)环境(🕡)。

这种内核的(🍮)变化也跟全球经(🦔)济下(🐻)行的大环境(🛒)多少沾点关系。

《疯(🖖)狂动(🍘)物城1》上映的时候(🔏)，正是(🏟)经济泡(🕺)沫最(🔏)浮华的时期，小镇(🍀)女青(⛴)年兔朱迪努(🔄)力考入都市精英(🕥)岗位(🌸)，凭借自身努力和(🥞)优秀品质，打(🐯)破了(🔸)“兔子当不了警察(🔦)”的刻板印象(🤚)，非常(📕)符合当年好莱坞(👋)流行的美国(📬)梦叙事。

那(👄)段时期，人人(😌)相信个体努力，人(👁)人相(⏩)信个体进步(⏪)带动社会进步，甚(⛳)至解(💅)决社会矛盾(🤑)。

所以电影主题曲(⏰)《Try Everything》都在(😍)跟你强调个体努(📈)力的(🚠)力量—(🗒)—

“我(🧦)总是失败、总是(🌯)跌倒(🅰)，但总能站起(🕥)来展望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(😺)

而《疯(🚐)狂动物城2》上映的(🏐)今天，正是全(🚄)球经(👗)济下行的阶段，人(🆖)们不再迷信(⚽)个体(🏚)努力，大家都知道(💠)很多事情就(⚓)不是个体(🕌)努力能解决(🚄)或者该解决的事(🕛)情。

因(✴)此气候墙从(🖤)上一部的功能性(🥔)设定(🤭)变成了第二(👲)部世界观的重要(👺)符号(🌿)。动物城能同时容(📴)纳热(🤙)带雨林(🎮)区、(🏯)苔原区、沙漠区(🕘)，全靠(🚅)“气候墙”这个(🏁)核心技术。

气候墙(🖱)可以(💺)精准控制不同区(🥥)域的温度、(🎩)湿度(😄)，动物们才能打破(🧟)气候限制，聚(🚟)居在(🏿)同一座城市，这才(🎸)有了动物城(👲)的诞生。

所(⬜)以电影主题(🔈)曲《Zoo》开始跟你强调(🈁)环境(🈵)的力量——(🌦)

“我们汇聚在此只(🏣)为欢(🚤)庆，在这片天(🈚)地，人人都能活成(🆖)想要(♒)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(💐)动环(📧)境力量(💊)高于(🏳)个体努力"这个主(🕷)题的(🙍)角色就是以(🏟)蛇盖瑞为代表的(➡)爬行(🙉)动物。

第一部明说(💼)动物城适宜(🧛)所有(🏢)动物共同生活，但(🗿)从头到尾只(🌪)出现(📓)在哺乳动物，而第(🕎)二部中，爬行(🎠)动物的出(🍟)场则填补了(✴)一部分世界观。

原(💙)来动(😕)物城的气候(📇)墙是蛇盖瑞他姥(🐱)姥发(🎚)明的，因为爬(🐀)行动物对环境的(🏐)要求(♊)会更高，他们创造(🥝)宜居(🛀)环境的(🗄)需求(🌬)是最大的。

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第二部(💔)的故(🛥)事结构十分(🦐)清晰——

主线：(🕔)爬行(🎻)动物因旧日冤案(🏑)被驱逐，兔朱(♟)迪与(😢)狐尼克追查真相(🍙)；

情感线：(🍈)搭档(🎅)之间因表达方式(🗿)不同产生误(🌜)解；

世界(🌛)线：动物城(🍰)的“气候墙”起源被(😊)揭开(👎)。

由于一二部(🔻)几乎没时间空白(👶)，兔朱(🚊)迪依旧是动(🌈)物城的新人，她并(🌒)不了(🔧)解这座城市，对动(🤥)物城(🍚)的印象(🛌)还停(🍫)留在明亮、干净(🍠)、繁(🌃)华，类似于纽约、洛杉矶、旧(🈵)金山(🕜)这样的精英化都(🕐)市。

可随着兔(〰)朱迪(😹)对爬行动物案的(👎)调查，她和狐(🐑)尼克来到了湿地市场(📓)，才见识到这座城市真(🛳)正的边缘、(🥡)底层的世界。

要知(😎)道，连(🌝)狐尼克这样(🤜)见多识广的老江(🕓)湖来(🍺)到湿地市场都叹为观止，且并(🍋)不熟(🦊)悉湿地领域的规(➗)则。

这(⛪)说明爬(🦒)行动(🎾)物的生存环境是(⏹)动物(🍽)城真正意义上的边缘地带，这(🔦)类动(🖌)物群体甚至不是(🔛)“底层”，他们压(⏳)根就(🔵)“不！存！在！”

这种“缺席(🔋)”本身就很说(🙊)明问题了，因为最底层(🈴)、最边缘的群体，你是(😒)看不到也听(📱)不到的。

而日常建(⚡)设、(🙆)维系这个社(😬)会正常运转的群(🐦)体往(🙂)往就是你看不见的那类。

片中(🕴)提到(〽)“爬行动物曾经住(🖍)在动(🏇)物城，但后来(🤫)被驱逐，甚至其族(🔢)群历(🔻)史都被模糊化。”

你很难不会联(🤖)想，爬(🧟)行动物隐喻的是(🚍)美洲原住民(🐗)、有(🦂)色人种、边缘族(🦈)裔、底层移(😩)民打工人、亚文化群(🆎)体……等一切被视为(📜)危险、野蛮(🙊)、不能共居的群(📳)体。

找(🍾)亚裔演员关(🗼)继威配音蛇盖瑞(⛸)，更是(🆗)强化了这点隐喻。天生的差异(🚘)都会(🥓)造成一定社会恐(🏆)惧，这(🏰)恰恰对应了(🌊)电影中”冷血动物(🕸)=天生(🔰)危险”的叙事设定。

正因此，电影(🛤)将气(👇)候墙的发明者设(🌜)定为爬行动(👵)物中(🐎)的蛇姥姥。

气候墙(🏂)的存在，是动(😍)物城这个乌托邦能成(👖)立的前提。它不只是工(🍹)程奇迹，更是(🌊)一种社会契约—(➗)—差(🍵)异不是问题(🚆)，而是事实。

真正需(🌈)要解(🥋)决的不是差异，而是我们愿意(🐹)为彼(👿)此共存而付出努(💼)力。

3

当(🚌)我们把这个(💃)设定放回美国现(📎)实，大(🛡)概能更清楚第二部真正想讲(🏜)的东(🍄)西：

动物城的理(🐔)念不是让大(🔏)家都(🤭)一样，而是让大家(😛)接受人人都(🏔)不一样。

蛇姥姥的理念(🍑)是一种“用改善环境来(🚞)改善观念”的(🍠)逻辑。

在美国，这类(🤨)“让不(💀)同族群可以(🎤)共同生活”的改善(🌫)措施(⛸)是宪法制度、公共教(😇)育、社(🙉)区工(⚓)程、移民体系…(👵)…

这(🔔)些东西并不(🎲)够完善，但已经是(🌎)最能(🙄)中和偏见、最能让差异共存(🐒)的力(😾)量了。

故事发展到(🆓)中段，影片最(🎢)微妙(👮)的一点是——悲(🌦)剧并不是反(🌫)派一人之力促成的，而(🔠)是整个动物城“集体性(🐱)遗忘”的结果(🤩)。

片中提到，爬行动(✔)物曾(💿)经住在动物(🍮)城，但后来因一场(🐞)未查(🔬)明真相的事件，被迫迁(🔚)离。

随着(🙃)时间(🗓)推移，历史被模糊(🎦)化，只(🍆)剩下“他们很(💕)危险”的一句话被(🚆)写进(🔙)了集体潜意识。

《疯狂动物城2》把(⛺)这种(🏷)“集体遗忘”放大成(🆒)整个动物城(😭)的盲(🍽)点——我们以为(🚧)的和谐，只是(🗞)因为那些最痛苦的人(🏝)被排除在视野之外。

如(🥍)果第一部告(📻)诉你，不要带着刻(🔃)板印(🚼)象看别人。

而(📨)第二部则是告诉(⛩)你，有(📉)些弱势群体，你连看都(🀄)看不到(🚐)。

共生(🧗)需要理解，而理解(🦇)必须(😝)建立在“被看(🚅)见”的基础上。

因为(😡)历史(🛳)缺席本就是另一种暴力。

4

故事(💕)最后(🆗)，那片羽毛登场，显(💹)然是《疯狂动(🐖)物城(⏲)3》的伏笔，鸟类会是(📳)下一部加入(🙍)动物城的种群。

飞行这(📯)个技能简直是动物城(🚉)bug般的存在，鸟(🦋)类的加入势必会(🎋)引发(🐩)整个动物城(🥕)结构性震动，我已(😾)经开(👔)始期待下一部故事会(🌙)怎么讲(🍓)了。