跑(🏋)者(🧀)将人生押注在(👪)十秒里，动画(♌)也(🏀)在那十秒里(🐣)势(👑)要改变观众眼(🙊)前所见的一切(🐪)，比赛结束，一切煽动性的东西(🎎)戛(🔋)然而止，这绝(😂)非(🕛)单纯感动的(🎼)体(🙌)验，它拒绝把角(🧦)色心象世界剥开。是的，如果说(👁)同为独立动画(😳)出(🖍)身的新海诚(🗃)动(🖨)画由不同角(🚭)色(🌘)的内面，通过宛如对唱一样(🎥)的(㊙)台词互相交织(🤢)组成，观众相信(🙇)主(🎄)角（我）笃(🌜)定(🔯)了与他者能最(🕣)直接地连结(🥜)、(📳)笃定世界的(🚥)一(🎢)切，然后观众成(♌)为共享同一种(🚏)感受的共同体，那么岩井泽健(🚻)治(🛴)在转向商业(🍫)制(🌙)片第一作、(🕎)用(📘)转描技法制作(🎫)的《百米。》则希望观众更主动地(💷)探索，找到属于(🎺)自(🕹)己的那个“我(😏)”。以(🍫)及新海诚因(👚)为(⛅)他是“动画民科”，通过静止的层(❓)与层之间的作(🎎)用挖掘世界的(🖤)深(🕒)度，岩井泽明(🌂)显(🐸)有着压倒性的(🍭)动画素养，他(🤽)相(😁)信动画要动，不(🥩)需要内面、仅(🌱)靠纯粹的动就(🦎)能连结世界，《百米。》正是这样一(👟)部(🍵)只有表层面(💷)孔(📵)的动画，且是充(👁)满杂质的面孔(💍)。

转描与纯手绘动画不一样的(🍑)是它一定是绘(🥗)画(💝)（手的劳作(🚌)）(⛵)与摄像机（机(🎺)器）的共同作业。转描动画有(🌱)着“我”与世界的(🎯)戏剧，这里的“我(👼)”是(😺)指由构成动(🚇)画(🏰)的线的原生质(🥣)（protoplasm），正因为(🤕)原(🕠)画师之手的劳(♿)作，这种拒绝僵(🎙)化的变化具备(🎳)个人性，但这种个人性总会被(🥗)摄(🐞)像机下客观(💣)世(⛴)界的物质与逻(🌮)辑引导、诱惑(🌞)，而原画师之手又把线的质感(🏍)紧紧地把握在(🛡)自(🌨)己笔下，对现(🔂)实(🌋)的物质与逻辑(✡)进行抗衡。体育故事也是这么(🤚)一回事，我们为(🎙)之热泪的种种(⛰)运(🖌)动的人生，实(🛣)际(🐢)上是人用身体(🆘)投身到世界(🕢)，与(🤦)世界交流、抗(🔍)衡，甚至可能被(✏)世界撕裂的戏(🛋)剧一样。

于是，转描动画里的手(📏)与(🌈)机器的共作(🕥)（(😅)这种共作也可(🕧)以当做在互相(🔣)撕扯），以永远不和谐、不精(🖥)确的样子在动(🔓)画(🎄)的表层留下(🗣)了(🎶)种种杂质，比如(🏞)看着像是扁平的脸却有着不(📱)相协调的过于(🎣)立体的运动，比(🎁)如(👑)有的动画师(😀)手(🥢)艺跟不上现实(🎫)世界的运动(🏁)，导(✡)致角色动得“不(🕚)像人”，但在《百米(🐒)。》里，我更愿意把(⛄)这(🛡)些杂质称为现实对动画面(🦏)孔(🚍)留下的伤痕(📷)。当(🕦)跑者在起跑线(🎐)各自准备时，衣(👰)服的折痕比纯手绘动画要来(😬)得更密集；倾(🃏)盆(🌠)大雨让跑者(➰)身(🤩)上出现不断蠕(🏓)动的光泽，宛如现实在抚摸动(🎓)画的肌理——(🏟)这部动画毫不(🤛)在(📻)意让信息量(🤡)变(👟)得排山倒海——也是这个(🥕)长(🌺)镜头里，在开始(⛸)赛跑那决定人(🌁)生的十秒之前(💜)，框(☕)里的一切人和背景的线都(🍥)在(👔)运动里抖动(👴)，我(🗓)们第一次如此(🗄)清晰地看见人(💓)与世界的相互作用力，这正如(⏲)鱼丰漫画总是(🔐)表(🐹)现出谵妄的(🥘)价(🛌)值观一样，究竟(🍩)是世界影响了人，还是偏执狂(🙍)在动摇世界，我(➰)们无法确定何(👛)者(⬛)才是现实，或(🍴)者(🚹)说，即使转描动画也不存在(💳)所(😞)谓的确凿的现(🈹)实性吧。因为角(🛬)色从不说出心(✡)里(🔎)话，直到富坚被现实压垮崩(🍨)溃(🚖)，线条也跟着(➰)紊(🚙)乱，他哭的样子(📈)着实令人心疼(🦕)之余也让人忍俊不禁。

是去年(🖕)喜欢的动画之(💏)一(⏫)《猫妖小杏》刚(🧝)好(🃏)也是转描动画(🎹)，它同样有着来自现实的杂质(🍺)，比如该片采用(🥦)现场收音的方(💷)式(🕝)，电影的“声腔(🔈)”有(🌳)着超出画纸之外的空旷，然(🐶)而(➗)这是一部需要(🏵)抑制住单纯靠(🛶)手作来想象运(🛌)动(🌙)的动画，因为少女对世界感(☔)到(🎥)无聊，她面对(🍋)会(🌁)说话的猫这种(🥐)超自然生物也(🌦)毫无想法。形式在故事引导下(👒)，转描动画将现(🏈)实(🤰)里的那些习(🦐)以(📓)为常的“噪”与“动(👸)”带入动画后，现实性被动画给(🍊)均质化，留下了(⏹)不和谐的扁平(😏)的(🥒)表面。《百米。》的(⛔)杂(🐮)质留下了凹凸不平的面孔(⏰)，个(🍯)人与世界、动(📯)画与现实、手(🍭)与机器对运动(🍊)的(📔)想象力不断彼此抗衡，几乎(🌒)要(⏩)冲破平面的(🧚)画(📝)纸、画面、银(🤾)幕。要说动画哪(✋)些地方不是转描的话，几乎就(🐇)只有跑步的时(😔)刻(🐎)，在标枪打响(🚓)后(😶)，跑者对爆发力(🧝)与全力以赴的迷恋直接冲破(🚌)现实，画者无法(🕦)参照现实，只能(🚨)发(🈸)挥自己的想(🚴)象(🍃)去描绘速度。这就是这部动(😐)画(🔮)所描绘的体育(💀)运动，画者无疑(😟)也是选手。

我觉(🤪)得(🐖)岩井泽这次联合动画师小(🔩)岛(➰)庆祐确实在(🎬)一(🥞)般的日本商业(✴)动画体制里带(🔡)来了此前没有的东西（或者(🚪)说是“杂质”），动(🙁)画(⏭)师出身的押(🚣)山(👦)清高在去年上(⛴)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🐊)电影的制作规(🌘)模，利用小团队(🔫)的(🌅)体制尽可能(⬆)保(📍)留原画师的人工性，这种体(🥠)制(🚞)宛如希望洗净(😿)日本动画的工(👥)业属性，我觉得(😙)押(📣)山应该希望观众能注意到(🔷)那(😍)些“动”里蕴含(🍿)着(📦)手的劳作，通过(📥)一种隐秘的“元(🚜)动画”，在这部以画画为题材的(🥈)动画里，利用动(🥋)画(🐥)之“动”让人意(🍪)识(🛄)到这是画，然后(🌳)想到不同的笔触各有主人，并(⛏)为这种人工的(🐛)物质性感动。若(🏊)借(🦑)用土居伸彰(🏩)的(🌭)说法来说的话，那就是《蓦然(😴)回(📫)首》的局限性在(🎚)于对动画的定(🤓)义只看到了帧(💅)与(👢)帧之间，动画还有“帧之彼端(👔)”的(😴)可能性，即观(🍵)众(🐓)的自我意识。面(🍟)对《百米。》凹凸不(🤹)平的面孔，我们却无法以一种(🐴)动画教养判断(🕟)它(💃)的好与坏，只(🌙)是(🔭)在极速一百米(🕚)里，观众看到的不只是绘画与(🍜)手的劳作的奇(💃)迹，动画在逃避(🔵)现(🎅)实之前先要(🔐)注(🈸)视现实，只剩下速度的世界(😨)里(🙇)我们可以选择(🏉)看清“我”自己的(🐨)面孔。

跑(📬)者(🗒)将人生押注在十秒里，动画(🎪)也(🃏)在那十秒里(💆)势(🏃)要改变观众(⭕)眼(🦉)前所见的一切(🛬)，比赛结束，一切煽动性的东西(🛰)戛然而止，这绝(🐢)非(🤦)单纯感动的(🐩)体(🔆)验，它拒绝把(🚆)角(🌝)色心象世界剥开。是的，如果说(🚠)同为独立动画(😹)出身的新海诚(🐜)动(💯)画由不同角(🖋)色(🏺)的内面，通过(🥈)宛如对唱一样(📵)的(🏞)台词互相交(🦀)织(🍯)组成，观众相信(😙)主角（我）笃(🕤)定(🐳)了与他者能最直接地连结(🐼)、(⏹)笃定世界的(🆔)一(📩)切，然后观众(🚢)成(🌚)为共享同一种(🖱)感受的共同体，那么岩井泽健(🍟)治在转向商业(🍌)制(🧐)片第一作、(📝)用(🎊)转描技法制(😿)作(🎆)的《百米。》则希望观众更主动地(🌐)探索，找到属于(🤓)自己的那个“我(🏹)”。以(✳)及新海诚因(🛃)为(🥟)他是“动画民科”，通过静止的(🐘)层(😲)与层之间的作(🤱)用挖掘世界的(♏)深度，岩井泽明(🐌)显(🌎)有着压倒性的动画素养，他(❎)相(✏)信动画要动(🧤)，不(🍹)需要内面、仅(🤔)靠纯粹的动就(⬇)能连结世界，《百米。》正是这样一(🎳)部只有表层面(🌙)孔(🍺)的动画，且是(🏩)充(🐋)满杂质的面孔(✴)。

转描与纯手绘动画不一样的(🐠)是它一定是绘(😺)画（手的劳作(📁)）(🥏)与摄像机（(🛤)机(🌭)器）的共同作业。转描动画(🔡)有(⛰)着“我”与世界的(🧀)戏剧，这里的“我(⬛)”是指由构成动(💖)画(🚫)的线的原生质（protoplasm），正因为(📍)原(🐰)画师之手的(📠)劳(🍗)作，这种拒绝僵(🏫)化的变化具备(📅)个人性，但这种个人性总会被(🤡)摄像机下客观(🚌)世(🐤)界的物质与(🙎)逻(😈)辑引导、诱惑(🤩)，而原画师之手又把线的质感(🤺)紧紧地把握在(🗼)自己笔下，对现(🚾)实(✅)的物质与逻(📡)辑(🌰)进行抗衡。体育故事也是这(😿)么(👑)一回事，我们为(👹)之热泪的种种(👐)运动的人生，实(🦎)际(❗)上是人用身体投身到世界(🈚)，与(➰)世界交流、(🏒)抗(😳)衡，甚至可能被(🦎)世界撕裂的戏(⛳)剧一样。

于是，转描动画里的手(🌐)与机器的共作(😅)（(🏁)这种共作也(🛴)可(🐉)以当做在互相(🍕)撕扯），以永远不和谐、不精(🚕)确的样子在动(🌱)画的表层留下(👞)了(🔆)种种杂质，比(🍫)如(🤓)看着像是扁平的脸却有着(🎴)不(🌌)相协调的过于(🕓)立体的运动，比(🗑)如有的动画师(🍭)手(🚛)艺跟不上现实世界的运动(✡)，导(📒)致角色动得(🌸)“不(🍗)像人”，但在《百米(📂)。》里，我更愿意把(🎱)这些杂质称为现实对动画面(🚛)孔留下的伤痕(🧖)。当(📬)跑者在起跑(🤬)线(😞)各自准备时，衣(💟)服的折痕比纯手绘动画要来(🖋)得更密集；倾(🍜)盆大雨让跑者(🕚)身(⛅)上出现不断(😿)蠕(🥔)动的光泽，宛如现实在抚摸(🍖)动(🎢)画的肌理——(👬)这部动画毫不(🚙)在意让信息量(👟)变(📔)得排山倒海——也是这个(🥥)长(🚮)镜头里，在开(😸)始(✖)赛跑那决定人(🎂)生的十秒之前(🔁)，框里的一切人和背景的线都(🈯)在运动里抖动(🏪)，我(⬜)们第一次如(💃)此(🎭)清晰地看见人(☝)与世界的相互作用力，这正如(🚫)鱼丰漫画总是(💍)表现出谵妄的(💙)价(🍭)值观一样，究(🏪)竟(🏈)是世界影响了人，还是偏执(⏱)狂(👲)在动摇世界，我(🍑)们无法确定何(🏙)者才是现实，或(🆙)者(🤨)说，即使转描(🔮)动画也不存在(😲)所(🙊)谓的确凿的(🏪)现(🔐)实性吧。因为角(🕠)色从不说出心(🌥)里话，直到富坚被现实压垮崩(🏂)溃，线条也跟着(😍)紊(🚤)乱，他哭的样(✅)子(👟)着实令人心疼(🌶)之余也让人忍俊不禁。

是去年(🏾)喜欢的动画之(🕢)一《猫妖小杏》刚(🏡)好(🕜)也是转描动(🗨)画(🍂)，它同样有着来自现实的杂质(💸)，比如该片采用(🎌)现场收音的方(🕣)式，电影的“声腔(🏁)”有(🔡)着超出画纸(🗄)之外的空旷，然(🍀)而(🛥)这是一部需(🔴)要(😅)抑制住单纯靠(🚥)手作来想象运(💼)动的动画，因为少女对世界感(👷)到无聊，她面对(🚨)会(🕊)说话的猫这(🎡)种(🐀)超自然生物也(🌖)毫无想法。形式在故事引导下(🌂)，转描动画将现(❕)实里的那些习(💹)以(❄)为常的“噪”与(🕌)“动(💖)”带入动画后，现实性被动画给(🗳)均质化，留下了(🍨)不和谐的扁平(🥤)的表面。《百米。》的(⚓)杂(😦)质留下了凹(🚁)凸不平的面孔(🍅)，个(🔩)人与世界、(⏸)动(🏙)画与现实、手(💪)与机器对运动(🐩)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🗑)要冲破平面的(🚑)画(👋)纸、画面、(🗼)银(🈷)幕。要说动画哪(👌)些地方不是转描的话，几乎就(🍝)只有跑步的时(🔊)刻，在标枪打响(🎧)后(😏)，跑者对爆发(🚀)力(🐌)与全力以赴的迷恋直接冲破(🥀)现实，画者无法(🥉)参照现实，只能(🎭)发挥自己的想(🔶)象(🐡)去描绘速度(🍨)。这就是这部动(✋)画(📷)所描绘的体(😻)育(👯)运动，画者无疑(🦋)也是选手。

我觉(🚂)得岩井泽这次联合动画师小(💓)岛庆祐确实在(🍰)一(🙋)般的日本商(➗)业(🉑)动画体制里带(💂)来了此前没有的东西（或者(🔶)说是“杂质”），动(👱)画师出身的押(🍦)山(📄)清高在去年(🐋)上(🐅)映的《蓦然回首》里缩小了动画(🕦)电影的制作规(♉)模，利用小团队(🆎)的体制尽可能(🏪)保(🔸)留原画师的(📔)人工性，这种体(🛩)制(📼)宛如希望洗(🕷)净(🈲)日本动画的工(🚿)业属性，我觉得(⏲)押山应该希望观众能注意到(🆔)那些“动”里蕴含(🌀)着(🐉)手的劳作，通(😿)过(🔋)一种隐秘的“元(🍓)动画”，在这部以画画为题材的(🚧)动画里，利用动(🏰)画之“动”让人意(👩)识(😱)到这是画，然(🤺)后(🈲)想到不同的笔触各有主人，并(🥅)为这种人工的(🍯)物质性感动。若(🧑)借用土居伸彰(👜)的(👱)说法来说的(🗯)话，那就是《蓦然(🏠)回(😢)首》的局限性(🏯)在(🎮)于对动画的定(😔)义只看到了帧(🎵)与帧之间，动画还有“帧之彼端(⚾)”的可能性，即观(♐)众(🦔)的自我意识(🐪)。面(🤝)对《百米。》凹凸不(💗)平的面孔，我们却无法以一种(🎟)动画教养判断(🌎)它的好与坏，只(📩)是(🛐)在极速一百(🥜)米(🔷)里，观众看到的不只是绘画与(🅾)手的劳作的奇(👔)迹，动画在逃避(🗿)现实之前先要(💿)注(🕌)视现实，只剩(🕞)下速度的世界(📵)里(👦)我们可以选(🎑)择(🥊)看清“我”自己的(🚦)面孔。