剧情简介
看守(shǒu )店面(👐)的是一个(gè )二十岁(suì(🔛) )出(chū )头的年轻(🤳)男(nán )孩(♈)，长的白净可爱(🐠)，一张娃(🍋)娃脸。
扣子解(jiě(😫) )开，衣服仿佛(fó )被他结(🐲)实的胸(xiōng )肌撑(🎀)开(😩)(kāi )，一(📩)下子暴露(lù )出(🖕)他硬挺(🏠)的胸(xiōng )膛。
肖(xiā(🙇)o )战(zhàn )等了很久(🍫)，那股余(🎿)痛终于(yú )过去(🤗)了(👀)(le )，要说(🧤)顾潇潇(xiāo )这脚(🚮)有多用力，光看(kàn )他额(🐜)头上隐忍(rěn )的(🔰)汗水(shuǐ(⏰) )就能猜个大概(🌐)(gài )。
顾潇(👨)潇是真(zhēn )的慌(🛥)了(le )，她自己那脚(jiǎo )有多(🎪)用力，她(tā )非常(❕)清(qīng )楚(👤)(chǔ )，这要是踢(tī(🍫) )坏了怎(⏪)么办。
她狠狠(hě(🥨)n )的揉了揉张小(xiǎo )乐的(🌲)头发：傻姑娘(🏦)。
悄(💦)咪咪(📩)的朝男(nán )孩招(🎆)了(le )招手(🏆)：你过来(lái )一(🗳)下。
照片我(wǒ )已(😨)经找(zhǎ(📯)o )回(huí )来了，这次(🐙)(cì(📜) )的事(🕣)情是杜婉(wǎn )儿(🔭)做的(de )，里面有她的(de )底片(✏)。
乐乐低下头，眼(🤵)里有悲(🙈)伤划(huá )过：潇(🌌)(xiāo )潇，我(🐕)知道这(zhè )对女(🕹)孩子来说(shuō )，有多(duō )重(👲)要，照片还(hái )给(🎯)她(👬)吧，你(🛢)已(yǐ )经为我(wǒ(🎚) )出(chū )过(🎪)气了。
看(kàn )守店(⏯)面的是一个二十(shí )岁(❓)出头的年轻(qī(🎢)ng )男(💪)孩，长(😛)的白净可爱(à(🏕)i )，一张娃娃脸(liǎn )。
戏精(jī(🌻)ng )顾潇潇觉得，她(🤤)有必要(🐁)好好(hǎo )关照残(📣)(cán )障人(💧)士。
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《色吊丝2》常见问题
跑者将(🔺)人(🥢)生押注在十秒里，动画也在(➿)那(🌼)十秒里势要(👝)改(🤧)变观众眼前(🙂)所(😐)见的一切，比赛(🍾)结束，一切煽动性的东西戛然(🔏)而止，这绝非单(🔼)纯(🏴)感动的体验(🔞)，它(🚞)拒绝把角色(🔬)心(🍈)象世界剥开。是的，如果说同为(🥊)独立动画出身(🦀)的新海诚动画(📸)由(🕟)不同角色的(🍁)内(🔲)面，通过宛如(🐌)对唱一样的台(🐯)词(👘)互相交织组(😱)成(😐)，观众相信主角(➿)（我）笃定了(🚅)与(🤸)他者能最直接地连结、笃(🈲)定(🖊)世界的一切(⛷)，然(👀)后观众成为(📱)共(🆑)享同一种感受(👡)的共同体，那么岩井泽健治在(📫)转向商业制片(💺)第(🕯)一作、用转(😅)描(🐤)技法制作的(❌)《百(🏦)米。》则希望观众更主动地探索(📍)，找到属于自己(😬)的那个“我”。以及(🏊)新(⛸)海诚因为他(🙃)是(🛺)“动画民科”，通过静止的层与(🖲)层(🍬)之间的作用挖(🎠)掘世界的深度(🏦)，岩井泽明显有(🌴)着(🎏)压倒性的动画素养，他相信(👖)动(🚍)画要动，不需(🥝)要(✳)内面、仅靠纯(💌)粹的动就能连(🚐)结世界，《百米。》正是这样一部只(🎄)有表层面孔的(🎠)动(💣)画，且是充满(🀄)杂(🛅)质的面孔。
转描(🌊)与纯手绘动画不一样的是它(🏒)一定是绘画（(🥊)手的劳作）与(🗺)摄(🍇)像机（机器(🏄)）(🍗)的共同作业。转描动画有着(⭐)“我(📕)”与世界的戏剧(🥋)，这里的“我”是指(😺)由构成动画的(🎄)线(👴)的原生质（(🚇)protoplasm），正因为原画(🚻)师(😝)之手的劳作(🔊)，这(🎵)种拒绝僵化的(🚂)变化具备个人(🎻)性，但这种个人性总会被摄像(🎨)机下客观世界(👮)的(🏄)物质与逻辑(📭)引(👒)导、诱惑，而原(😛)画师之手又把线的质感紧紧(🙁)地把握在自己(💖)笔下，对现实的(🤱)物(👰)质与逻辑进(🐷)行(🐦)抗衡。体育故事也是这么一回(📜)事，我们为之热(🚀)泪的种种运动(🏀)的人生，实际上(🐞)是(⭕)人用身体投(🌺)身到世界，与世(🦉)界(🔄)交流、抗衡(🛑)，甚(🐪)至可能被世界(🐠)撕裂的戏剧一(🍉)样。
于是，转描动画里的手与机(📐)器的共作（这(🌜)种(🐛)共作也可以(🈺)当(🚫)做在互相撕扯(🥒)），以永远不和谐、不精确的(🎲)样子在动画的(⏩)表层留下了种(🧖)种(❎)杂质，比如看(🌤)着(😂)像是扁平的脸却有着不相协(🏒)调的过于立体(📊)的运动，比如有(🥃)的动画师手艺(🛄)跟(🗂)不上现实世(😁)界的运动，导致(🎓)角(🥛)色动得“不像(🦋)人(🛬)”，但在《百米。》里，我(🤙)更愿意把这些(🌎)杂质称为现实对动画面孔留(🔮)下的伤痕。当跑(🗺)者(📀)在起跑线各(🐔)自(🚽)准备时，衣服的(🗿)折痕比纯手绘动画要来得更(💯)密集；倾盆大(🕊)雨让跑者身上(🐲)出(😺)现不断蠕动(🎩)的(👶)光泽，宛如现实在抚摸动画的(⚪)肌理——这部(🎑)动画毫不在意(🌻)让信息量变得(⚪)排(🏨)山倒海——(💧)也是这个长镜(🕖)头(🈂)里，在开始赛(🗂)跑(🌮)那决定人生的(🐅)十秒之前，框里(👃)的一切人和背景的线都在运(➖)动里抖动，我们(💃)第(🌹)一次如此清(🏖)晰(🏚)地看见人与世(📬)界的相互作用力，这正如鱼丰(🏴)漫画总是表现(🚋)出谵妄的价值(🙋)观(🤑)一样，究竟是(🍺)世(🖐)界影响了人，还是偏执狂在动(🌅)摇世界，我们无(🐔)法确定何者才(🥠)是现实，或者说(✡)，即(🏷)使转描动画(🈂)也不存在所谓(❗)的(🦍)确凿的现实(📯)性(🏹)吧。因为角色从(📋)不说出心里话(🤚)，直到富坚被现实压垮崩溃，线(🍒)条也跟着紊乱(🖋)，他(🅾)哭的样子着(🛶)实(🔞)令人心疼之余(⏺)也让人忍俊不禁。
是去年喜欢(🕝)的动画之一《猫(🎍)妖小杏》刚好也(🦁)是(🌑)转描动画，它(😔)同(🆘)样有着来自现实的杂质，比如(🔕)该片采用现场(📑)收音的方式，电(🎻)影的“声腔”有着(😶)超(🎴)出画纸之外(🚚)的空旷，然而这(👞)是(🐇)一部需要抑(👡)制(🔂)住单纯靠手作(🎬)来想象运动的(🔼)动画，因为少女对世界感到无(💗)聊，她面对会说(🤣)话(🧦)的猫这种超(⛸)自(🏡)然生物也毫无(🏾)想法。形式在故事引导下，转描(🖲)动画将现实里(🎚)的那些习以为(🕟)常(🎮)的“噪”与“动”带(🔕)入(🐕)动画后，现实性被动画给均质(👎)化，留下了不和(🐬)谐的扁平的表(😔)面。《百米。》的杂质(😟)留(🏻)下了凹凸不(🚢)平的面孔，个人(🍇)与(🏋)世界、动画(🌹)与(🛹)现实、手与机(🖥)器对运动的想(♉)象力不断彼此抗衡，几乎要冲(🍒)破平面的画纸(🐵)、(😬)画面、银幕(🕕)。要(👷)说动画哪些地(🚴)方不是转描的话，几乎就只有(💟)跑步的时刻，在(🚝)标枪打响后，跑(😏)者(🕳)对爆发力与(🎸)全(🚇)力以赴的迷恋直接冲破现实(🏎)，画者无法参照(😝)现实，只能发挥(🐧)自己的想象去(😇)描(😅)绘速度。这就(🍅)是这部动画所(😳)描(🤓)绘的体育运(🌍)动(💿)，画者无疑也是(💽)选手。
我觉得岩(🐪)井泽这次联合动画师小岛庆(♐)祐确实在一般(⏸)的(🏖)日本商业动(⛄)画(📈)体制里带来了(⛸)此前没有的东西（或者说是(💛)“杂质”），动画师(🔲)出身的押山清(🔎)高(🚱)在去年上映(💤)的(☝)《蓦然回首》里缩小了动画电影(🏇)的制作规模，利(❔)用小团队的体(😫)制尽可能保留(😱)原(❎)画师的人工(😶)性，这种体制宛(🚀)如(🚺)希望洗净日(📺)本(🥀)动画的工业属(🤱)性，我觉得押山(⌛)应该希望观众能注意到那些(🌭)“动”里蕴含着手(🛒)的(🏖)劳作，通过一(🏽)种(⛓)隐秘的“元动画(🧣)”，在这部以画画为题材的动画(🛥)里，利用动画之(📂)“动”让人意识到(🥝)这(🌠)是画，然后想(🆎)到(🐇)不同的笔触各有主人，并为这(🐓)种人工的物质(😋)性感动。若借用(😨)土居伸彰的说(👵)法(🤦)来说的话，那(🥣)就是《蓦然回首(😲)》的(🗿)局限性在于(🤴)对(👛)动画的定义只(🦑)看到了帧与帧(🦉)之间，动画还有“帧之彼端”的可(✡)能性，即观众的(🎚)自(🌺)我意识。面对(🌌)《百(🌮)米。》凹凸不平的(♟)面孔，我们却无法以一种动画(🔩)教养判断它的(🚴)好与坏，只是在(🎏)极(🍠)速一百米里(💠)，观(🏔)众看到的不只是绘画与手的(🖕)劳作的奇迹，动(🙆)画在逃避现实(👪)之前先要注视(👚)现(🎦)实，只剩下速(😪)度的世界里我(💸)们(✊)可以选择看(🙈)清(🥀)“我”自己的面孔(🔈)。
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