在所有的电(💔)影里，安东尼(🥎)奥尼(📸)的声(🎻)音是最让我痴迷(📱)的。很想写一(🌭)篇长长的影评，记(📣)录周(🧥)六三部电影的迷(😜)人之处，但我(🌙)太累(⏸)了，也没有时(🔔)间。随着日子的流(🍚)逝，我(🎵)感觉到一种紧迫(🌵)感，那(👧)是因为我逐渐意(📷)识到并不想(❔)对影(📣)片有一个富(❤)有洞见的影评式(🈯)分析(🎥)，只是想简单诉说(📃)看完电影后(😂)愉悦的激情，而时(🌶)间是(📱)最会(🥤)扼杀此类精(👋)灵的。总之，它(📄)们应(⏸)当更(😁)潦草地出现在我(📜)的影评里。

我(🕜)该怎么形容安东(🐺)尼奥(💅)尼电影的声音呢(🗝)，不妨先谈谈(💰)其他(🏥)的几部片。在(🎪)《奇遇》里，我一定为(🌰)小岛(👇)上的寻找感到过(🌶)某种(🚢)震颤，乍一看，可能(🚭)会说那些天(🦗)际线(🛵)，那些海平面(🎳)，还有嶙峋的石块(🔧)曲线(🦂)，有种眩晕感，它们(😔)在构图和调(🚺)度上的确至关重(🗓)要。但(📖)唯有(🚱)那个有节拍(🌊)，甚至有点儿(🌿)魔性(🙅)的海(🗞)浪声陪伴，才让我(🍂)真的相信：(🐌)也许下一秒这些(🛰)人真(😷)的要掉到海浪里(🍧)头；在《夜》和(📁)《蚀》里(☕)，让我忘不掉(🍆)的是鞋跟踩在地(🖕)面的(🦇)声音；《放大》最有(🏘)意思(🍵)，几乎所有人都会(🦁)为结尾的是(😩)否存(🗨)在说上两句(🏑)，但吸引我的不是(🔂)这些(🛰)，远在最后的画面(👻)出现之前，这(🧙)个问题已经强烈(🚅)袭来(🅱)了—(🍍)—听听那个(🥕)网球被击打(🤭)的声(🎀)音！现(🦊)实世界的网球声(🕟)不会以那种(❎)强度（相对于其(🦀)他声(🍸)音）和频率出现(🖐)，这个节奏，以(⬜)及声(🎻)音的质感已(😵)经说明了一切。

但(💛)无论(🌨)如何，安东尼奥尼(🐟)的声(🦋)音永远是出发于(📝)最基本的现(🔥)实的(💴)——绝对不(⛄)可能有在远处，或(🐏)是墙(🎪)背面的人，说话响(🎋)度与前景中(🏌)的人相差无几。但(🍸)用句(👱)俗套(🙎)的话讲，他是(🛂)超越现实的(⛰)（天(🍫)呐，写(🍲)出来俗的想吐）(🛑)。在《过客》里，很(🐤)容易注意到开头(🤶)那个(🐁)电风扇的声音，也(🍖)许这包含了(💷)某种(🍨)心理隐喻，但(🌹)它首先作为听觉(📤)元素(🅱)让人感到适切。下(🖥)一幕(🙀)，来到酒店前台，那(💸)个烦人的电(💠)风扇(🔀)消失了，但空(🦓)间中仍存在另一(🤥)个持(🚲)续的干扰，频率更(💒)高但响度低(🚵)了不少，画面里最(🏩)终能(⏯)看到(🚑)音源是摆在(🛃)后方柜台的(🤟)另一(🐔)个小(🕤)型电风扇，我格外(💉)需要这样的(🦀)变奏以适应不同(🔆)的空(📄)间与进展。在阿巴(🐖)斯那里，也许(🙋)有个(🎧)更美妙的画(♿)外空间经由声音(🐁)建立(🍏)，但安东尼奥尼甚(📷)至连(🐍)画内空间都需要(🍆)声音真正建(🤜)立。每(🎧)一个空间都(🦔)有无数种方式得(🦎)到观(🎇)察，创作者对空间(🚊)所包含灵魂(🛌)的提取态度反映(🥒)在声(🙌)音的(♈)剪辑上，我借(😑)由画面看到(🌤)它们(🐲)，但唯(🆓)独通过声音才进(🗨)入它们。

也许(🏍)电影的色彩和声(🔕)音一(🤖)样，具有更简单的(🌮)特性。《放大》中(✔)的色(🔫)彩格外妖艳(🎾)，这不仅仅是指那(🍏)些模(🌳)特所穿的服装，连(🏹)最简(🔉)单的红色与绿色(🤠)都是如此。最(📎)让我(👮)惊奇的是那(🔳)个公园，当男主在(🖍)公园(🧠)中拍照时，我突然(🏿)意识到自己(🥔)不知道上哪去找(💘)一个(🌆)有这(📴)种特质的公(🐨)园，这特质是(🏔)由颜(🛩)色赋(🕜)予的，绿色形成的(🍾)节奏感很强(⛲)烈，那个段落是整(🏹)部电(👾)影里我最喜欢的(💢)。如果说解读(🙉)家们(🖤)在《放大》中能(📤)找到一些所指与(🚱)颜色(🐨)对应的话，那么《过(🎴)客》里(🐫)的颜色将更加“普(✴)通”，隐喻的意(🕷)味儿(🃏)更低，却仍保(🉐)留着单纯的视觉(😦)刺激(🌆)以使我们直接理(✌)解，它们不再(🔪)像《红色沙漠》海报(🏹)里的(🎳)颜色(🌁)那样，尖锐地(😞)似乎都有些(🐵)刻意(💼)了。

他(😢)也有着一种最受(📊)我喜爱的调(😉)度方式，奥逊威尔(👰)斯那(🐳)种景深镜头功力(📸)也许很强，但(🕓)每个(🛄)人物只是像(🎐)螺丝钉一样出现(🔓)在他(😳)们该出现的景别(🚽)，发出(🤓)他们该做的动作(🌁)，这也许让我(🚻)觉得(🏞)对画面中的(🔆)人物有些缺少感(🐶)情了(👸)。另一个意大利导(👓)演费里尼，人(🚩)物会如跳舞般接(📬)近又(📣)跳出(👰)，最后遗落下(🥪)一个孤独的(❄)人儿(🔅)（这(👍)倒让我觉得费里(🏧)尼是爱这角(🛩)色的），但他们是(🏤)经历(🚫)过热闹喧嚷的。安(👧)东尼奥尼的(📋)人物(📊)从一开始就(🕷)不和谐，而且他们(😏)绝不(😺)居于自己应该在(🙂)的位(🗑)置，永远在逃避，这(🧠)样会开辟出(🌿)更大(🚮)的画面空间(🤚)，也使得动作——(🍉)或者(👗)用现在常被提及(⏳)的“姿态”——(💃)不再是木偶般缺(🥎)少灵(💨)魂的(😱)目的执行工(🧘)具，而拥有情(👭)感内(🥨)化—(🚯)—尽管连动作本(🐃)身也常常在(🦅)逃避。

也许让大多(🚧)数观(📎)众着迷的是安东(💤)尼奥尼电影(🛢)中的(📒)空间，确实，我(🖨)也爱它们，我本想(🕌)就此(🦅)对比一下维斯康(🛐)蒂的(🔒)空间建立方式，但(🎧)现在是什么(🗿)时候(👆)，已经12点多了(👲)吗？好吧，我仍然(🚯)想简(🦒)单写写。之前不记(🔟)得在哪里听(🐶)人说他喜欢看电(🐽)影中(😥)角色(🥈)走路的样子(👢)，这些镜头几(🗾)乎是(🐗)导演(🗻)的签名，我明白这(🗯)种感觉，但安(💕)的电影里走路还(🗻)意味(🍽)着空间（当然也(🐸)可能是小跑(🔬)，甚至(❌)开车啦），他(🍿)在画面视觉中加入了(🛹)如此多环境的要(🔕)素，那(🧚)些几何式（仅用(🎲)这一个词是(🕛)严重不能概括的(😼)）的图像在单个画面(🐩)中已独立表意，然(🥥)而还是经由(🏇)角色的运动才将(🐣)他们(🍮)串联起来，但我要(💅)马上反驳我的上一句(😌)，因为我只是在每(🍼)一个场景强(🍟)烈地经历了这个(⛴)空间(🕷)，我对整个空间仍(🗞)然一无所知(➿)，它们并没有被真(👸)正串联，我只是重复地(🔛)经历、经历，到了(🔼)最后(🤩)，除了整个空间，电(🥉)影的其他所(🤝)有部分倒是都被(🖤)圆满感知了。这一点在(🍛)《夜》里也许最为明(🔁)显。

哎呀，老维(🖐)斯康蒂，没有太多(🎛)时间(🎻)留给你了，我首先(✊)是想为一种轻浮的态(🔦)度向你道歉。在看(🛠)完《白夜》后，我(🛬)把这个既不那么(㊗)现实(💘)主义，也不那么类(🦑)似《豹》的片称(🚄)为转型期电影，但(🔞)这是十分不公平的！没(👤)有人是生活在转(🗜)型期(👹)内的，我们现在永(👼)远不知道目(🗞)的地在哪，以一种(☔)上帝式的姿态评判是(🆎)可憎的。当下就是(💚)当下，彼时的(🤫)你也许也意识到(😁)现实(🕰)主义不再完全有(🐛)效，转而开始了自己的(💫)实验，或者说，仅仅(🔲)凭直觉开始(👥)了创作。这部《白夜(🐸)》的空(🧕)间布景，别人看来(🏞)可能有些粗(💍)制滥造，但你也许(🐞)正刻意为之，你在探索(🏾)心中的情感是如(👖)何建(🛤)立起空间的，幻梦(🏠)是如何给空(🚩)间带上色调的，视(👊)觉元素又是如何以舞(🙉)蹈的形式呈现出(⛩)来的，你多擅(📘)长拍舞！

《北斗七星(🌈)》里你(🤷)的改变令我震惊(🆒)，不得不猜测那些年究(🤓)竟发生了什么真(🏁)正触动到你(📧)心房的事。开头的(✌)那种(🌈)速度，让我想起了(😨)《妖夜慌踪》。现(🛃)实的东西仍存在(📼)于你的电影里，但它们(🎒)或多或少带上了(✳)失落(🧞)的调子，我最喜欢(🌄)里面的风，它(🦐)们伴着那些表现(🤔)主义光线几乎要把你(🍳)的心与里面蕴含(🚰)的全部感情(👦)吹出来。也许在未(💘)来，你(🧑)的空间不再这么(🏔)粗粝黑色，而显得庄严(🌋)，但那或许正是《豹(🤬)》中公爵因为(📎)衰老脆弱而不得(🐸)已为(🉐)之的节制...

现在太(🥡)晚了，我感觉(💃)难过，如果这会儿(📮)还不睡觉，一道深渊就(📀)会逐渐在我眼前(🥐)清晰(🛴)起来，就像我看它(💷)它看我那样(🐕)简单。这不仅仅是(🌝)因为明天要上班，或许(🦁)正是因为上班，谁(⚓)知道呢。我明(🗯)明已经结尾，又开(🤵)始盯(🚘)着卫生间里一条(👚)该死的毛巾，真烦人，毛(🐠)巾有什么好看的(🚘)！也许现在出(😠)门，就能遇见楼下(🗞)垃圾(🥋)桶旁边那只简州(📍)猫了，但我太(🎖)累了，我想睡觉。哎(📉)，未来，未来(🐞)！