聊斋花弄月在线剧情简介
楚(🤞)司瑶(💃)如获大赦，扔(rēng )下画笔去(qù )阳台洗手(shǒu )上的颜料(liào )。
你好。迟梳也对她(📜)笑了笑(📈)，感(🛢)觉(jià(🅰)o )并(🛶)不是(✍)难(💙)(nán )相(💹)处的。
不能一直(zhí )惯着他，你不是还要开会(huì )吗？你忙(máng )你的。
迟(chí )砚晃到孟(🚖)(mè(👜)ng )行悠(😹)身(♍)边来(🐣)，盯(🕗)着黑(🍅)板(🦔)上(shà(👸)ng )人物那处(chù )空白，问(wèn )：那块颜(yán )色很多，怎么分工？
楚司瑶如获大(🥋)(dà )赦，扔(🚤)下(⛸)(xià )画(🖨)笔(🕠)去阳(🐌)(yá(📺)ng )台洗(🤘)手上(shàng )的颜料。
迟砚回座位上拿(ná )上两本书(shū )和一支笔(bǐ )，事不关(guā(🚼)n )己地说(🗡)：(⛹)人没(🎻)走(➗)远，你(🚫)还(🎖)(hái )有(🈷)机(🐔)会。
孟行悠伸(shēn )手往后面(miàn )讲台指去，重复道：这里太近了，看不出来(lái )，你(🎲)快去(qù(📮) )讲(🔆)台上(🗼)看(🚻)(kàn )看(💍)。
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《聊斋花弄月在线》常见问题
看完(😮)第二部，说一句《疯(🐅)狂动(🏾)物城》系列是(🔒)当代美国的《动物(🌥)农场(🔈)》也不为过吧(🚽)？
这依旧是一部(🈸)表层(🐪)侦探冒险，里层政(🧥)治寓(🤙)言的电影，第(🏋)二部延续第一部(💽)“犯罪(🎮)调查+社会隐(🐆)喻”的框架，却把故(🍉)事矛(🌵)盾从“种族偏见”推(🌴)向“结构性偏(🛎)见”。
换(♓)言之，相比于第一(⏯)部，第二部不(🌫)只讲(🈵)种族，还在讲阶级(🎷)。
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《疯狂动物城(⛓)》这两部看(⬛)似在重复套(🎨)路，其故事内核发(🛴)生了(😘)巨大变化—(🥐)—
第一部内核：(🔴)
大家(😏)都一样，不管(🔋)你食肉、食草，一(🧙)起来(🏧)动物城玩耍吧！
第(🚒)二部(🤡)内核：
大家(🦐)都不一样，所以才(🏭)更需(🚀)要动物城这(🏻)座多元包容的环(📦)境。
这(😾)种内核的变化也(📐)跟全球经济(🍳)下行(🕋)的大环境多少沾(🤕)点关系。
《疯狂(📧)动物(🍊)城1》上映的时候，正(🔙)是经济泡沫(📽)最浮华的(🕢)时期，小镇女(🔶)青年兔朱迪努力(🕒)考入(😍)都市精英岗(🗜)位，凭借自身努力(🆑)和优(🐋)秀品质，打破(📍)了“兔子当不了警(💀)察”的(🦎)刻板印象，非常符(💊)合当(❓)年好莱坞流(📇)行的美国梦叙事(🤵)。
那段(🌘)时期，人人相(😛)信个体努力，人人(😸)相信(🔊)个体进步带动社(🏳)会进步，甚至(😈)解决(🦆)社会矛盾。
所以电(🐿)影主题曲《Try Everything》都(🥚)在跟(🔴)你强调个体努力(👻)的力量——(🗓)
“我总是失(🈴)败、总是跌(🏷)倒，但总能站起来(🍏)展望(🥂)未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）
而(👹)《疯狂动物城2》上映(📂)的今(😰)天，正是全球(🎂)经济下行(🈸)的阶段(🤜)，人们(📮)不再迷信个体努(🎮)力，大(🎍)家都知道很(👰)多事情就不是个(🛄)体努(💲)力能解决或(🍺)者该解决的事情(🧕)。
因此(🚽)气候墙从上一部(🥉)的功能性设(⛽)定变(⛱)成了第二部世界(🏙)观的重要符(🌡)号。动(😆)物城能同时容纳(🦑)热带雨林区(🌳)、苔原区(🍠)、沙漠区，全(🈚)靠“气候墙”这个核(🦊)心技(🤫)术。
气候墙可(🔔)以精准控制不同(👉)区域(🔩)的温度、湿(💮)度，动物们(🛁)才能打(🏭)破气(🌟)候限制，聚居在同(⏳)一座(🤕)城市，这才有(🥤)了动物城的诞生(🗝)。
所以(✏)电影主题曲(🚥)《Zoo》开始跟你强调环(👎)境的(🛫)力量——
“我们汇(🏰)聚在此只为(👆)欢庆(🌛)，在这片天地，人人(🔘)都能活成想(🚼)要的(🥫)模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推动(👸)环境力量高(🖋)于个体努(🤝)力"这个主题(👂)的角色就是以蛇(👲)盖瑞(🔥)为代表的爬(❇)行动物。
第一部明(🍒)说动(⬅)物城适宜所(🙃)有动物共(🗿)同生活(🖊)，但从(🐤)头到尾只出现在(🚰)哺乳(🏹)动物，而第二(🏇)部中，爬行动物的(😖)出场(👔)则填补了一(🧓)部分世界观。
原来(🛏)动物(🚷)城的气候墙是蛇(🔆)盖瑞他姥姥(🚩)发明(🚧)的，因为爬行动物(🎛)对环境的要(⚪)求会(🚛)更高，他们创造宜(⬆)居环境的需(🙆)求是最大(🤮)的。
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第二部的(⛓)故事结构十分清(🤧)晰—(🚳)—
主线：爬(🥙)行动物因旧日冤(📥)案被(🎵)驱逐，兔朱迪(😔)与狐尼克(🦕)追查真(🌟)相；(😆)
情感线：搭档之(💖)间因(🐬)表达方式不(👈)同产生误解；
世(🦑)界线(💃)：动物城的(🔎)“气候墙”起源被揭(😏)开。
由(🚯)于一二部几乎没(📨)时间空白，兔(🔫)朱迪(🎹)依旧是动物城的(😔)新人，她并不(🌇)了解这座城市，对动物(💪)城的印象还停留在明(🛹)亮、干净、(🌖)繁华，类似于纽约(🏸)、洛(🎠)杉矶、旧金(🏙)山这样的精英化(🌠)都市(🥐)。
可随着兔朱迪对爬行(🍂)动物案(🐮)的调(🔅)查，她和狐尼克来(🚜)到了(⏹)湿地市场，才(🦎)见识到这座城市(👢)真正(🐐)的边缘、底层的世界。
要知道(📶)，连狐(🔆)尼克这样见多识(🐚)广的老江湖(💕)来到(➰)湿地市场都叹为(🎥)观止，且并不(📿)熟悉湿地领域的规则(🔠)。
这说明爬行动物的生(📼)存环境是动(📸)物城真正意义上(🤼)的边(🥓)缘地带，这类(🥚)动物群体甚至不(🍇)是“底(💡)层”，他们压根就“不！存！在(😔)！”
这种“缺(🏾)席”本(💘)身就很说明问题(😕)了，因(👂)为最底层、(🥚)最边缘的群体，你(👓)是看(✝)不到也听不到的。
而日常建设(💢)、维(🏄)系这个社会正常(🤸)运转的群体(🌆)往往(🍴)就是你看不见的(🚮)那类。
片中提(🙄)到“爬行动物曾经住在(🏮)动物城，但后来被驱逐(🏿)，甚至其族群(➕)历史都被模糊化(🕙)。”
你很(🚩)难不会联想(🥡)，爬行动物隐喻的(📝)是美(🔇)洲原住民、有色人种(⛺)、边缘(💖)族裔(🥋)、底层移民打工(🌊)人、(♉)亚文化群体(🛫)……等一切被视(🏮)为危(🍵)险、野蛮、不能共居的群体(🏕)。
找亚(🍲)裔演员关继威配(🏰)音蛇盖瑞，更(🌫)是强(🍐)化了这点隐喻。天(👏)生的差异都(🧚)会造成一定社会恐惧(🥓)，这恰恰对应了电影中(🕖)”冷血动物=天(🎻)生危险”的叙事设(😛)定。
正(🚑)因此，电影将(🛒)气候墙的发明者(🧓)设定(😲)为爬行动物中的蛇姥(🥃)姥。
气候(💓)墙的(➿)存在，是动物城这(🛃)个乌(🍏)托邦能成立(🌺)的前提。它不只是(🕛)工程(🚧)奇迹，更是一种社会契约——(👥)差异(🧤)不是问题，而是事(🌬)实。
真正需要(📕)解决(👿)的不是差异，而是(💠)我们愿意为(🎩)彼此共存而付出努力(👥)。
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当我们把这个设定放(🚹)回美国现实(🤔)，大概能更清楚第(🐬)二部(💦)真正想讲的(📿)东西：
动物城的(👾)理念(❔)不是让大家都一样，而(📻)是让大(🥊)家接(🏁)受人人都不一样(🐝)。
蛇姥(🚼)姥的理念是(🙉)一种“用改善环境(✳)来改(🌊)善观念”的逻辑。
在美国，这类“让(❗)不同(🏝)族群可以共同生(🏖)活”的改善措(🎀)施是(🔁)宪法制度、公共(🍺)教育、社区(✏)工程、移民体系……(👍)
这些东西并不够完善(😲)，但已经是最(🛠)能中和偏见、最(🏇)能让(🔂)差异共存的(🕗)力量了。
故事发展(🍲)到中(🔓)段，影片最微妙的一点(🌻)是——(🤯)悲剧(🕛)并不是反派一人(🚬)之力(🙍)促成的，而是(✒)整个动物城“集体(🏡)性遗(🔼)忘”的结果。
片中提到，爬行动物(🍆)曾经(🌸)住在动物城，但后(🐽)来因一场未(🔨)查明(🔑)真相的事件，被迫(🐫)迁离。
随着时(🔜)间推移，历史被模糊化(🤸)，只剩下“他们很危险”的(🐪)一句话被写(📦)进了集体潜意识(😴)。
《疯狂(🌲)动物城2》把这(🖼)种“集体遗忘”放大(⬛)成整(👣)个动物城的盲点——(🛐)我们以(🕊)为的(🐳)和谐，只是因为那(🥙)些最(🚘)痛苦的人被(🐬)排除在视野之外(🕸)。
如果(🖥)第一部告诉你，不要带着刻板(🗯)印象(📜)看别人。
而第二部(💢)则是告诉你(🥊)，有些(⏪)弱势群体，你连看(🉐)都看不到。
共(🎆)生需要理解，而理解必(🙇)须建立在“被看见”的基(🌦)础上。
因为历(🏣)史缺席本就是另(🌔)一种(🥡)暴力。
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故事最(🦐)后，那片羽毛登场(🎹)，显然(⏰)是《疯狂动物城3》的伏笔(♋)，鸟类会(🛫)是下(🏷)一部加入动物城(😤)的种(🏨)群。
飞行这个(💨)技能简直是动物(🔶)城bug般(🏼)的存在，鸟类的加入势必会引(🍕)发整(🚒)个动物城结构性(🤐)震动，我已经(🔈)开始(🤞)期待下一部故事(🍜)会怎么讲了(🍆)。
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