看完第(🕋)二部，说一句《疯狂(🎺)动物(💖)城》系列是当(🤗)代美国的《动物农(📅)场》也(♐)不为过吧？

这依(🌶)旧是一部表(🎡)层侦(🌳)探冒险，里层政治(🗝)寓言的电影(🈲)，第二(🤞)部延续第一部“犯(🥁)罪调查+社会(👭)隐喻”的框(🚏)架，却把故事(🎓)矛盾从“种族偏见(🍣)”推向(📜)“结构性偏见(🎂)”。

换言(🚒)之，相比于第(😴)一部(🈷)，第二部不只(⛱)讲种族，还(➿)在讲阶(🆙)级。

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《疯(🤗)狂动物城》这两部(🍎)看似(🔬)在重复套路(🍮)，其故事内核发生(🐌)了巨(🐕)大变化——(🔗)

第一部内核：

大(📐)家都(⬛)一样，不管你食肉(🐥)、食草，一起(🔊)来动(🐰)物城玩耍吧！

第二(🐳)部内核：

大(🙋)家都(⚫)不一样，所以才更(⏮)需要动物城(🔳)这座多元(😈)包容的环境(🗻)。

这种内核的变化(🕕)也跟(🆗)全球经济下(🏯)行的(Ⓜ)大环境多少(👙)沾点(😟)关系。

《疯狂动(😘)物城1》上映(🛎)的时候(🏪)，正是(📖)经济泡沫最浮华(📸)的时(💘)期，小镇女青(💡)年兔朱迪努力考(📿)入都(💺)市精英岗位(🔚)，凭借自身努力和(🐖)优秀(⛳)品质，打破了“兔子(🐴)当不了警察(👾)”的刻(🐡)板印象，非常符合(🐅)当年好莱坞(🥫)流行(🚨)的美国梦叙事。

那(🌍)段时期，人人(🏇)相信个体(💃)努力，人人相(⏱)信个体进步带动(🌸)社会(⬆)进步，甚至解(🏭)决社(🥂)会矛盾。

所以(🔢)电影(🧞)主题曲《Try Everything》都在(💹)跟你强调(🐫)个体努(🐨)力的(👧)力量——

“我总是(👚)失败(😬)、总是跌倒(🔰)，但总能站起来展(🐞)望未(😕)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(✍)狂动物城2》上映的(⏪)今天(📉)，正是全球经济下(💠)行的阶段，人(🕺)们不(😕)再迷信个体努力(♐)，大家都知道(🐡)很多(🚀)事情就不是个体(💝)努力能解决(🕤)或者该解(💢)决的事情。

因(👭)此气候墙从上一(🥐)部的(🔟)功能性设定(🚩)变成(🏾)了第二部世(⏯)界观(⏲)的重要符号(😠)。动物城能(🦓)同时容(🦔)纳热(🐥)带雨林区、苔原(📴)区、(🔉)沙漠区，全靠(🧗)“气候墙”这个核心(🌐)技术(⛎)。

气候墙可以(🍁)精准控制不同区(🎊)域的(⛰)温度、湿度，动物(🌊)们才能打破(🚺)气候(🕟)限制，聚居在同一(🎴)座城市，这才(📐)有了(🐹)动物城的诞生。

所(🏼)以电影主题(🕺)曲《Zoo》开始跟(🚓)你强调环境(🏜)的力量——

“我们(🎅)汇聚(🛶)在此只为欢(🦋)庆，在(🧒)这片天地，人(⬜)人都(🍵)能活成想要(🥟)的模样”。

（(🦎)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🤞)动环(⏪)境力量高于个体(🚙)努力(🍸)"这个主题的(🐎)角色就是以蛇盖(➡)瑞为(🕔)代表的爬行(🖼)动物。

第一部明说(🐩)动物(🐦)城适宜所有动物(📮)共同生活，但(🧥)从头(🏫)到尾只出现在哺(🚓)乳动物，而第(🤾)二部(🎠)中，爬行动物的出(🎊)场则填补了(🐲)一部分世(🔗)界观。

原来动(🥝)物城的气候墙是(🥚)蛇盖(🎆)瑞他姥姥发(🖊)明的(🧛)，因为爬行动(🐀)物对(🤔)环境的要求(🕰)会更高，他(👝)们创造宜居(🆔)环境的需求是最(🛄)大的(😕)。

2

第二部的故(🎠)事结构十分清晰(🔂)——(🥤)

主线：爬行(🌍)动物因旧日冤案(🐖)被驱(😄)逐，兔朱迪与狐尼(〽)克追查真相(😗)；

情(🕯)感线：搭档之间(🕣)因表达方式(🔊)不同(🚔)产生误解；

世界(🛩)线：动物城(🌛)的“气候墙(🎦)”起源被揭开(😏)。

由于一二部几乎(🛥)没时(💓)间空白，兔朱(🈹)迪依(🗨)旧是动物城(🍓)的新(👵)人，她并不了解这座城(🏈)市，对动物城(🤰)的印象还停留在(✏)明亮(🚁)、干净、繁(💃)华，类似于纽约、(🎷)洛杉(🈺)矶、旧金山这样的精英化都(🏙)市。

可(🌕)随着兔朱迪对爬(😈)行动物案的(🌺)调查(😦)，她和狐尼克来到(📷)了湿地市场(🍭)，才见识到这座城市真(📇)正的边缘、底层的世(🈷)界。

要知道，连(😦)狐尼克这样见多(😑)识广(🏷)的老江湖来(👑)到湿地市场都叹(🐊)为观(📵)止，且并不熟悉湿地领(💾)域的规则。

这(🧙)说明爬行动物的(❓)生存(❔)环境是动物(🐕)城真正意义上的(🥝)边缘(😊)地带，这类动物群体甚至不是(🐨)“底层(🐀)”，他们压根就“不！存(🔡)！在！”

这种“缺席(⛄)”本身(📗)就很说明问题了(🚪)，因为最底层(🍉)、最边缘的群体，你是(📗)看不到也听不到的。

而(👼)日常建设、(🏷)维系这个社会正(🤼)常运(👙)转的群体往(🕢)往就是你看不见(🎷)的那(🏳)类。

片中提到“爬行动物(🤪)曾经住在动(🗣)物城，但后来被驱(🌊)逐，甚(🎲)至其族群历(✴)史都被模糊化。”

你(⏪)很难(🌾)不会联想，爬行动物隐喻的是(👥)美洲(🏕)原住民、有色人(📦)种、边缘族(🐌)裔、(🎳)底层移民打工人(💀)、亚文化群(🚱)体……等一切被视为(🌷)危险、野蛮、不能共(🚸)居的群体。

找(🌫)亚裔演员关继威(🖐)配音(👾)蛇盖瑞，更是(💜)强化了这点隐喻(😘)。天生(🐞)的差异都会造成一定(🕔)社会恐惧，这(🏊)恰恰对应了电影(🆘)中”冷(♟)血动物=天生(🤡)危险”的叙事设定(🌔)。

正因(🚇)此，电影将气候墙的发明者设(📗)定为(🐹)爬行动物中的蛇(🥜)姥姥。

气候墙(🐱)的存(😍)在，是动物城这个(🍻)乌托邦能成(🥄)立的前提。它不只是工(🐇)程奇迹，更是一种社会(🏄)契约——差(🐈)异不是问题，而是(🚆)事实(🎷)。

真正需要解(✂)决的不是差异，而(👢)是我(💗)们愿意为彼此共存而(📹)付出努力。

3

当(🤡)我们把这个设定(☝)放回(🆗)美国现实，大(📥)概能更清楚第二(🛅)部真(🙆)正想讲的东西：

动物城的理(🐏)念不(⏩)是让大家都一样(🌳)，而是让大家(🕢)接受(🏉)人人都不一样。

蛇(♟)姥姥的理念(😦)是一种“用改善环境来(🤷)改善观念”的逻辑。

在美(🍔)国，这类“让不(🦑)同族群可以共同(♿)生活(📭)”的改善措施(🤓)是宪法制度、公(🧦)共教(👤)育、社区工程、移民(👳)体系……

这(🍥)些东西并不够完(💨)善，但(👣)已经是最能(🧝)中和偏见、最能(🚔)让差(🍭)异共存的力量了。

故事发展到(✔)中段(🤣)，影片最微妙的一(💼)点是——悲(🗯)剧并(💻)不是反派一人之(🔩)力促成的，而(🥢)是整个动物城“集体性(🖤)遗忘”的结果。

片中提到(😑)，爬行动物曾(🤞)经住在动物城，但(🔷)后来(🔔)因一场未查(✳)明真相的事件，被(🎢)迫迁(🌭)离。

随着时间推移，历史(🏬)被模糊化，只(😉)剩下“他们很危险(🌩)”的一(🐄)句话被写进(👣)了集体潜意识。

《疯(🚱)狂动(🤖)物城2》把这种“集体遗忘”放大成(🚋)整个(🍒)动物城的盲点—(👏)—我们以为(😏)的和(🔅)谐，只是因为那些(👍)最痛苦的人(😃)被排除在视野之外。

如(🥁)果第一部告诉你，不要(🛸)带着刻板印(🌐)象看别人。

而第二(😅)部则(🚬)是告诉你，有(🌗)些弱势群体，你连(📍)看都(🚐)看不到。

共生需要理解(💯)，而理解必须(👔)建立在“被看见”的(🗳)基础(🦄)上。

因为历史(📛)缺席本就是另一(📟)种暴(⏺)力。

4

故事最后，那片羽毛登场，显(🥕)然是(🌛)《疯狂动物城3》的伏(📬)笔，鸟类会是(🌝)下一(🌞)部加入动物城的(🗞)种群。

飞行这(🚦)个技能简直是动物城(🎴)bug般的存在，鸟类的加入(🤔)势必会引发(🚫)整个动物城结构(🧙)性震(😰)动，我已经开(👼)始期待下一部故(🧒)事会(🚎)怎么讲了。