在(🎒)所有的电影里，安(🔎)东尼(😊)奥尼的声音是最(😈)让我痴迷的(🎱)。很想(🔄)写一篇长长(🕥)的影评，记(🔘)录周六(❕)三部(🈯)电影的迷人之处(🔙)，但我(💥)太累了，也没有时(🕧)间。随着日子(🚟)的流(🐔)逝，我感觉到(🔯)一种紧迫感，那是(🌞)因为(🐶)我逐渐意识到并(🦖)不想对影片(🙍)有一个富有洞见(👖)的影(🌻)评式(🔥)分析，只是想(😫)简单诉说看完电(👋)影后(🕡)愉悦的激情，而时(🚲)间是最会扼(🖥)杀此类精灵的。总(⛽)之，它(😽)们应当更潦草地(🐮)出现在我的(🧜)影评(🎿)里。

我该怎么(🌲)形容安东(👸)尼奥尼(🚑)电影(🆘)的声音呢，不妨先(🐣)谈谈(🥄)其他的几部片。在(🐞)《奇遇》里，我一(🚞)定为(🍒)小岛上的寻(🔒)找感到过某种震(📏)颤，乍(😖)一看，可能会说那(♍)些天际线，那(🌦)些海平面，还有嶙(🔜)峋的(👸)石块(🗯)曲线，有种眩(🈷)晕感，它们在构图(😷)和调(🏪)度上的确至关重(🐖)要。但唯有那(🌶)个有节拍，甚至有(🐽)点儿(💣)魔性的海浪声陪(🛺)伴，才让我真(📼)的相(🐰)信：也许下(🖖)一秒这些(🚲)人真的(🔽)要掉(🎊)到海浪里头；在(🤥)《夜》和(♑)《蚀》里，让我忘不掉(🐽)的是鞋跟踩(♏)在地(🕶)面的声音；(⚓)《放大》最有意思，几(⚾)乎所(🍦)有人都会为结尾(📬)的是否存在(🐟)说上两句，但吸引(🕜)我的(🗣)不是(📎)这些，远在最(🍧)后的画面出现之(🌺)前，这(🐦)个问题已经强烈(✊)袭来了——(🤞)听听那个网球被(🤛)击打(🕖)的声音！现实世界(😟)的网球声不(📭)会以(👥)那种强度（(🐰)相对于其(🏷)他声音(🐳)）和(🕌)频率出现，这个节(🍶)奏，以(🌮)及声音的质感已(🛳)经说明了一(🚆)切。

但(😾)无论如何，安(🤞)东尼奥尼的声音(🗼)永远(📝)是出发于最基本(🤴)的现实的—(🆘)—绝对不可能有(🐀)在远(🔙)处，或(💷)是墙背面的(👈)人，说话响度与前(🤖)景中(🚼)的人相差无几。但(🕳)用句俗套的(♊)话讲，他是超越现(🌆)实的(🗓)（天呐，写出来俗(✨)的想吐）。在(🎅)《过客(🏎)》里，很容易注(🖐)意到开头(😇)那个电(☕)风扇(👳)的声音，也许这包(🔥)含了(🌒)某种心理隐喻，但(🚞)它首先作为(🦗)听觉(🍈)元素让人感(🆖)到适切。下一幕，来(🚗)到酒(🚀)店前台，那个烦人(🏽)的电风扇消(🔵)失了，但空间中仍(⛵)存在(⛏)另一(📮)个持续的干(⛽)扰，频率更高但响(👞)度低(✉)了不少，画面里最(📨)终能看到音(🌯)源是摆在后方柜(👃)台的(🤗)另一个小型电风(📱)扇，我格外需(🔢)要这(🔤)样的变奏以(🌰)适应不同(🔬)的空间与进(🐻)展。在阿巴斯那里(🌬)，也许(➗)有个更美妙的画(🐥)外空间经由(😰)声音(🥤)建立，但安东(⤴)尼奥尼甚至连画(💗)内空(🚽)间都需要声音真(🌜)正建立。每一(🎮)个空间都有无数(📍)种方(🔒)式得(🐏)到观察，创作(🔲)者对空间所包含(🔰)灵魂(👄)的提取态度反映(🌯)在声音的剪(🎻)辑上，我借由画面(🌯)看到(⌛)它们，但唯独通过(🖲)声音才进入(🐼)它们(🌼)。

也许电影的(👈)色彩和声(🚨)音一样，具有(🎐)更简单的特性。《放(🌚)大》中(🤐)的色彩格外妖艳(👺)，这不仅仅是(⛅)指那(🔧)些模特所穿(🐴)的服装，连最简单(😉)的红(🐢)色与绿色都是如(🤘)此。最让我惊(🥕)奇的是那个公园(📣)，当男(🎂)主在(🕌)公园中拍照(🆔)时，我突然意识到(🚞)自己(🕧)不知道上哪去找(🏞)一个有这种(🕟)特质的公园，这特(🚶)质是(🗂)由颜色赋予的，绿(🌌)色形成的节(💣)奏感(🚃)很强烈，那个(💓)段落是整(🐧)部电影里我(⬛)最喜欢的。如果说(🐯)解读(🎤)家们在《放大》中能(🎞)找到一些所(🎂)指与(😷)颜色对应的(🐚)话，那么《过客》里的(🐖)颜色(📯)将更加“普通”，隐喻(🎱)的意味儿更(🧛)低，却仍保留着单(🗞)纯的(🔍)视觉(🌞)刺激以使我(🆙)们直接理解，它们(🦄)不再(🔛)像《红色沙漠》海报(🤥)里的颜色那(📹)样，尖锐地似乎都(🐙)有些(⭕)刻意了。

他也有着(🐜)一种最受我(🎵)喜爱(🐼)的调度方式(🎓)，奥逊威尔(📹)斯那种景深(🍮)镜头功力也许很(😄)强，但(📇)每个人物只是像(🗃)螺丝钉一样(🚸)出现(🧕)在他们该出(💚)现的景别，发出他(📓)们该(👙)做的动作，这也许(🕝)让我觉得对(🍙)画面中的人物有(👔)些缺(🎃)少感(📰)情了。另一个(🤡)意大利导演费里(🌵)尼，人(🏿)物会如跳舞般接(📅)近又跳出，最(⛹)后遗落下一个孤(🍸)独的(🌅)人儿（这倒让我(🌕)觉得费里尼(👽)是爱(😥)这角色的）(😊)，但他们是(🆗)经历过热闹(🛂)喧嚷的。安东尼奥(💱)尼的(💜)人物从一开始就(🌍)不和谐，而且(💄)他们(🌟)绝不居于自(🤽)己应该在的位置(📓)，永远(🕸)在逃避，这样会开(🍢)辟出更大的(⛅)画面空间，也使得(🕔)动作(📄)——(🎉)或者用现在(🚺)常被提及的“姿态(🐶)”——(⛴)不再是木偶般缺(🔝)少灵魂的目(🥃)的执行工具，而拥(🖲)有情(🤝)感内化——尽管(🗾)连动作本身(🚓)也常(🛹)常在逃避。

也(🚒)许让大多(🕎)数观众着迷(👋)的是安东尼奥尼(🐄)电影(🧤)中的空间，确实，我(👨)也爱它们，我(🎚)本想(😃)就此对比一(😀)下维斯康蒂的空(🌮)间建(🌍)立方式，但现在是(🔥)什么时候，已(🌱)经12点多了吗？好(📍)吧，我(🤽)仍然(📭)想简单写写(🏑)。之前不记得在哪(⏭)里听(🕢)人说他喜欢看电(🌽)影中角色走(😂)路的样子，这些镜(🥫)头几(🚣)乎是导演的签名(🏚)，我明白这种(😰)感觉(🤑)，但安的电影(⏹)里走路还(🏿)意味着空间(🥖)（当然也可能是(💈)小跑(🔚)，甚至开车啦），他(🕚)在画面视觉(🛰)中加入了如此多(🤔)环境的要素，那些几何(💲)式（仅用这一个(🌡)词是严重不(🌞)能概括的）的图(🌮)像在(😣)单个画面中已独(📜)立表意，然而还是经由(🐒)角色的运动才将(🤠)他们串联起(🎱)来，但我要马上反(🖨)驳我(🗣)的上一句，因为我(👫)只是在每一(💏)个场景强烈地经(⛏)历了这个(🔆)空间，我对整(❇)个空间仍然一无(🦗)所知(🎄)，它们并没有被真(🏁)正串联，我只(💐)是重复地经历、(😴)经历，到了最后，除了整(😸)个空间，电影的其(🎖)他所有部分(💼)倒是都被圆满感(🐃)知了(🖕)。这一点在《夜》里也(🤜)许最为明显。

哎呀，老维(📑)斯康蒂，没有太多(🕡)时间留给你(🌗)了，我首先是想为(🌾)一种(💙)轻浮的态度向你(📘)道歉。在看完(🐡)《白夜》后，我把这个(🤫)既不那么(🎬)现实主义，也(💲)不那么类似《豹》的(🍷)片称(🔅)为转型期电影，但(😬)这是十分不(🍂)公平的！没有人是(🏻)生活在转型期内的，我(🔥)们现在永远不知(🔆)道目的地在(➕)哪，以一种上帝式(😵)的姿(💧)态评判是可憎的(🥝)。当下就是当下，彼时的(🌥)你也许也意识到(💩)现实主义不(🤢)再完全有效，转而(✅)开始(🚕)了自己的实验，或(🍨)者说，仅仅凭(😊)直觉开始了创作(🕝)。这部《白夜(👉)》的空间布景(💆)，别人看来可能有(📓)些粗(📍)制滥造，但你也许(🌩)正刻意为之(🌰)，你在探索心中的(🥋)情感是如何建立起空(🀄)间的，幻梦是如何(🤽)给空间带上(📟)色调的，视觉元素(🈵)又是(🕖)如何以舞蹈的形(🍑)式呈现出来的，你多擅(👝)长拍舞！

《北斗七星(🍨)》里你的改变(⬛)令我震惊，不得不(🎫)猜测(🎚)那些年究竟发生(🐜)了什么真正(🚮)触动到你心房的(🐊)事。开头的(🖖)那种速度，让(🐻)我想起了《妖夜慌(💆)踪》。现(🎿)实的东西仍存在(🐷)于你的电影(😾)里，但它们或多或(➕)少带上了失落的调子(❄)，我最喜欢里面的(📖)风，它们伴着(🏀)那些表现主义光(🦗)线几(🐮)乎要把你的心与(🐝)里面蕴含的全部感情(🐬)吹出来。也许在未(🏹)来，你的空间(🕣)不再这么粗粝黑(🐍)色，而(🚪)显得庄严，但那或(🔇)许正是《豹》中(🐺)公爵因为衰老脆(😋)弱而不得(🤗)已为之的节(🦌)制...

现在太晚了，我(🚉)感觉(🚼)难过，如果这会儿(🥞)还不睡觉，一(💨)道深渊就会逐渐(🔨)在我眼前清晰起来，就(🐐)像我看它它看我(🍉)那样简单。这(🍃)不仅仅是(💪)因为明(✨)天要(🎿)上班，或许正是因(💨)为上班，谁知道呢。我明(🔯)明已经结尾，又开(💠)始盯着卫生(🛃)间里一条该死的(🤜)毛巾(🥍)，真烦人，毛巾有什(♎)么好看的！也(🥍)许现在出门，就能(🔘)遇见楼下(💣)垃圾桶旁边(🔶)那只简州猫了，但(🙈)我太(✳)累了，我想睡觉。哎(🦇)，未来，未来！