在所(🕑)有的电影里，安东(🧛)尼奥(🕸)尼的声音是最让(📭)我痴迷的。很(🤼)想写(🍎)一篇长长的(🍍)影评，记录周六三(🕴)部电(🦗)影的迷人之处，但(🚕)我太累了，也(🚣)没有时间。随着日(📡)子的(🔄)流逝(🥨)，我感觉到一(🕐)种紧迫感，那是因(⏮)为我(🌦)逐渐意识到并不(🐱)想对影片有(😰)一个富有洞见的(🍒)影评(♎)式分析，只是想简(🚗)单诉说看完(〽)电影(🎼)后愉悦的激(🕘)情，而时间是最会(😞)扼杀(🥌)此类精灵的。总之(👽)，它们(🕢)应当更潦草地出(👞)现在我的影(🧙)评里(🍣)。

我该怎么形(🔭)容安东尼奥尼电(🔢)影的(🛴)声音呢，不妨先谈(🏆)谈其他的几(🏥)部片。在《奇遇》里，我(🍞)一定(🥌)为小(💉)岛上的寻找(🔮)感到过某种震颤(🥎)，乍一(👓)看，可能会说那些(🖊)天际线，那些(🕹)海平面，还有嶙峋(👞)的石(🤟)块曲线，有种眩晕(⏩)感，它们在构(🏉)图和(📳)调度上的确(🍶)至关重要。但唯有(🚤)那个(♎)有节拍，甚至有点(🤥)儿魔(🥣)性的海浪声陪伴(🍛)，才让我真的(🦖)相信(🛺)：也许下一(🔻)秒这些人真的要(🕞)掉到(🔶)海浪里头；在《夜(🍦)》和《蚀》里，让我(💦)忘不掉的是鞋跟(💊)踩在(🍙)地面(⏲)的声音；《放(🚁)大》最有意思，几乎(🙁)所有(🎾)人都会为结尾的(Ⓜ)是否存在说(🎨)上两句，但吸引我(🔗)的不(🏚)是这些，远在最后(🍇)的画面出现(🛢)之前(🔁)，这个问题已(👞)经强烈袭来了—(😢)—听(🥗)听那个网球被击(🕦)打的(🐓)声音！现实世界的(🍤)网球声不会(⛺)以那(🃏)种强度（相(✴)对于其他声音）(🦏)和频(♎)率出现，这个节奏(🉐)，以及声音的(❗)质感已经说明了(🕧)一切(🌆)。

但无(🤞)论如何，安东(🙂)尼奥尼的声音永(💫)远是(🤙)出发于最基本的(✴)现实的——(🐪)绝对不可能有在(📐)远处(🍻)，或是墙背面的人(👨)，说话响度与(🔄)前景(💙)中的人相差(⬇)无几。但用句俗套(📺)的话(⏰)讲，他是超越现实(🍢)的（(♍)天呐，写出来俗的(🕒)想吐）。在《过(😰)客》里(🔤)，很容易注意(🕷)到开头那个电风(🤚)扇的(😺)声音，也许这包含(🛅)了某种心理(😉)隐喻，但它首先作(😼)为听(🏎)觉元(😐)素让人感到(😪)适切。下一幕，来到(👯)酒店(✡)前台，那个烦人的(🤩)电风扇消失(🚢)了，但空间中仍存(🥞)在另(🛢)一个持续的干扰(🏻)，频率更高但(✊)响度(🚞)低了不少，画(😺)面里最终(⛄)能看到(⚾)音源(⛷)是摆在后方柜台(🛷)的另(🎢)一个小型电风扇(🍲)，我格外需要(♏)这样(🎯)的变奏以适(🥞)应不同的空间与(👪)进展(🛢)。在阿巴斯那里，也(🦀)许有个更美(🕷)妙的画外空间经(👔)由声(🔍)音建(🏩)立，但安东尼(👄)奥尼甚至连画内(🈵)空间(😧)都需要声音真正(🆘)建立。每一个(📱)空间都有无数种(😧)方式(😊)得到观察，创作者(🥝)对空间所包(✏)含灵(🚶)魂的提取态(😖)度反映在(😌)声音的(🛒)剪辑(🎩)上，我借由画面看(♎)到它(✝)们，但唯独通过声(🕞)音才进入它(🆗)们。

也(🎗)许电影的色(⛪)彩和声音一样，具(🕓)有更(🍮)简单的特性。《放大(💸)》中的色彩格(🚉)外妖艳，这不仅仅(📆)是指(🎀)那些(🎸)模特所穿的(🎷)服装，连最简单的(🤞)红色(📕)与绿色都是如此(🤕)。最让我惊奇(💤)的是那个公园，当(🐕)男主(📃)在公园中拍照时(🛣)，我突然意识(💃)到自(🙂)己不知道上(🏧)哪去找一(❄)个有这(🥫)种特(🎅)质的公园，这特质(🔃)是由(➗)颜色赋予的，绿色(🥘)形成的节奏(⚾)感很(📲)强烈，那个段(💦)落是整部电影里(🥢)我最(😮)喜欢的。如果说解(🌅)读家们在《放(🔊)大》中能找到一些(🍦)所指(🥍)与颜(😈)色对应的话(⚽)，那么《过客》里的颜(👶)色将(🌐)更加“普通”，隐喻的(🌘)意味儿更低(🈁)，却仍保留着单纯(💀)的视(👝)觉刺激以使我们(🗻)直接理解，它(♌)们不(🏹)再像《红色沙(🔹)漠》海报里(🌳)的颜色(🎡)那样(🤘)，尖锐地似乎都有(☔)些刻(🆔)意了。

他也有着一(⭕)种最受我喜(🤣)爱的(🎏)调度方式，奥(😉)逊威尔斯那种景(🌐)深镜(🕟)头功力也许很强(🍀)，但每个人物(🥎)只是像螺丝钉一(🏈)样出(📈)现在(👁)他们该出现(🔲)的景别，发出他们(🚍)该做(🚨)的动作，这也许让(🤒)我觉得对画(🖌)面中的人物有些(🌤)缺少(🍧)感情了。另一个意(🕒)大利导演费(🥙)里尼(📻)，人物会如跳(✒)舞般接近(🥧)又跳出(🕤)，最后(🔓)遗落下一个孤独(🏄)的人(🚪)儿（这倒让我觉(🍗)得费里尼是(💗)爱这(🦊)角色的），但(👓)他们是经历过热(🤖)闹喧(🕳)嚷的。安东尼奥尼(🍞)的人物从一(🏍)开始就不和谐，而(🐕)且他(🔭)们绝(⛑)不居于自己(🏩)应该在的位置，永(🚊)远在(😫)逃避，这样会开辟(🛤)出更大的画(👓)面空间，也使得动(🌠)作—(🚨)—或者用现在常(🔴)被提及的“姿(🐺)态”—(⛵)—不再是木(👛)偶般缺少(😑)灵魂的(🔘)目的(🏅)执行工具，而拥有(🎗)情感(🥡)内化——尽管连(🛬)动作本身也(🐘)常常(⏰)在逃避。

也许(👧)让大多数观众着(🦃)迷的(🐟)是安东尼奥尼电(📂)影中的空间(🛶)，确实，我也爱它们(🔆)，我本(🆖)想就(🌨)此对比一下(🎨)维斯康蒂的空间(🌨)建立(🤨)方式，但现在是什(✅)么时候，已经(🔷)12点多了吗？好吧(😝)，我仍(🥜)然想简单写写。之(🍖)前不记得在(👎)哪里(⏰)听人说他喜(👯)欢看电影(🌔)中角色走路(👤)的样子，这些镜头(🕎)几乎(🗜)是导演的签名，我(🤙)明白这种感(🆙)觉，但(📋)安的电影里(🥍)走路还意味着空(👤)间（(🕰)当然也可能是小(🍌)跑，甚至开车(🌎)啦），他在画面视(🥃)觉中(🤩)加入了如此多环(👘)境的要素，那些几何式(🐔)（仅用这一个词(🛵)是严重不能(🦉)概括的）的图像(🐜)在单(🤣)个画面中已独立(🏉)表意，然而还(🏪)是经由角色的运(🎢)动才将他(🚝)们串联起来(🆑)，但我要马上反驳(👙)我的(❤)上一句，因为我只(🚧)是在每一个(👖)场景强烈地经历(🤑)了这个空间，我对整个(🔗)空间仍然一无所(⏱)知，它们并没(📘)有被真正串联，我(🍛)只是(㊙)重复地经历、经(🐩)历，到了最后，除了整个(⌛)空间，电影的其他(🎑)所有部分倒(💚)是都被圆满感知(🎌)了。这(🖲)一点在《夜》里也许(🦉)最为明显。

哎(😥)呀，老维斯康蒂，没(♌)有太多时(🙉)间留给你了(🏋)，我首先是想为一(🏬)种轻(🚮)浮的态度向你道(🌵)歉。在看完《白(🔰)夜》后，我把这个既(🕉)不那么现实主义，也不(🕡)那么类似《豹》的片(🤫)称为转型期(🥣)电影，但这是十分(🚪)不公(🌬)平的！没有人是生(😄)活在转型期内的，我们(🕹)现在永远不知道(➖)目的地在哪(🚂)，以一种上帝式的(🐣)姿态(🏇)评判是可憎的。当(🛎)下就是当下(⛲)，彼时的你也许也(🖇)意识到现(🍈)实主义不再(🔲)完全有效，转而开(🔏)始了(🧞)自己的实验，或者(💮)说，仅仅凭直(😿)觉开始了创作。这(🔩)部《白夜》的空间布景，别(🌵)人看来可能有些(🏑)粗制滥造，但(🌊)你也许正刻意为(💫)之，你(🍼)在探索心中的情(✒)感是如何建立起空间(🍤)的，幻梦是如何给(🌑)空间带上色(🥩)调的，视觉元素又(🤒)是如(🐫)何以舞蹈的形式(⚡)呈现出来的(🧛)，你多擅长拍舞！

《北(🔛)斗七星》里(🛍)你的改变令(🔛)我震惊，不得不猜(⬇)测那(🗑)些年究竟发生了(🆕)什么真正触(🎡)动到你心房的事(🈺)。开头的那种速度，让我(✖)想起了《妖夜慌踪(✔)》。现实的东西(🗒)仍存在于你的电(👹)影里(🐋)，但它们或多或少(🚯)带上了失落的调子，我(📡)最喜欢里面的风(🤣)，它们伴着那(🐭)些表现主义光线(🦁)几乎(🧣)要把你的心与里(🎣)面蕴含的全(🐵)部感情吹出来。也(😇)许在未来(👺)，你的空间不(😡)再这么粗粝黑色(🍭)，而显(🤜)得庄严，但那或许(📗)正是《豹》中公(😻)爵因为衰老脆弱(🦗)而不得已为之的节制(👗)...

现在太晚了，我感(🚚)觉难过，如果(🕋)这会儿还不睡觉(🤨)，一道(👷)深渊就会逐渐在(🕵)我眼前清晰起来，就像(🖋)我看它它看我那(🎻)样简单。这不(📿)仅仅是因为明天(👇)要上(🎾)班，或许正是因为(👈)上班，谁知道(🥞)呢。我明明已经结(🐤)尾，又开始(☔)盯着卫生间(🚳)里一条该死的毛(🦆)巾，真(😬)烦人，毛巾有什么(👣)好看的！也许(🗺)现在出门，就能遇(🦖)见楼下垃圾桶旁边那(🍝)只简州猫了，但我(❤)太累了，我想(📊)睡觉。哎，未来，未来(🕸)！