在所有的电(🌐)影里，安东尼(🏄)奥尼(🏵)的声音是最(🌋)让我痴迷的。很想(😩)写一(🚤)篇长长的影评，记(🥈)录周(🥘)六三部(🤯)电影的迷(❗)人之处，但我(🌈)太累(🚴)了，也没有时(🍖)间。随着日子的流(🍳)逝，我(🍷)感觉到一种紧迫(🍋)感，那是因为(💗)我逐渐意识到并(🚩)不想(🥁)对影片有一个富(⛵)有洞见的影(🐨)评式(🏘)分析(🕊)，只是想简单诉说(🥝)看完电影后(🏹)愉悦的激情，而时(🖊)间是(🍣)最会扼杀此类精(🛐)灵的。总之，它(🅰)们应(🉑)当更潦草地(♿)出现在我的影评(🏍)里。

我(🍜)该怎么形容安东(😵)尼奥(✒)尼电影(🙍)的声音呢(🗃)，不妨先谈谈(💕)其他(🔕)的几部片。在(😲)《奇遇》里，我一定为(😼)小岛(🏜)上的寻找感到过(😸)某种震颤，乍(🚏)一看，可能会说那(🏹)些天(👑)际线，那些海平面(🤹)，还有嶙峋的(🏧)石块(🏪)曲线(❄)，有种眩晕感，它们(🍊)在构图和调(🐦)度上的确至关重(🍕)要。但(😤)唯有那个有节拍(🐿)，甚至有点儿(🔉)魔性(👥)的海浪声陪(🚻)伴，才让我真的相(😝)信：(🏛)也许下一秒这些(🚄)人真(🌔)的要掉到海浪里(💈)头；在《夜》和(💛)《蚀》里(🏌)，让我忘不掉(🔤)的是鞋跟踩在地(🌚)面的(🍥)声音；《放大》最有(🤴)意思，几乎所(👐)有人都会为结尾(💘)的是(📟)否存在说上两句(🔭)，但吸引我的(🍢)不是(⏬)这些(💨)，远在最后的画面(❕)出现之前，这(🌎)个问题已经强烈(🉐)袭来(🔺)了——听听那个(🎮)网球被击打(👏)的声(😈)音！现实世界(💋)的网球声不会以(🏉)那种(🦖)强度（相对于其(🔇)他声(🥚)音）和频率出现(🚏)，这个节奏，以(🏴)及声(📆)音的质感已(📷)经说明了一切。

但(🌺)无论(🕓)如何，安东尼奥尼(🚣)的声音永远(🚗)是出发于最基本(🗃)的现(😘)实的——绝对不(🆒)可能有在远(🤯)处，或(👋)是墙(💯)背面的人，说话响(🚣)度与前景中(⛺)的人相差无几。但(🎬)用句(❔)俗套的话讲，他是(🐼)超越现实的(🥨)（天(🏍)呐，写出来俗(🔕)的想吐）。在《过客(🈯)》里，很(🚝)容易注意到开头(⛹)那个(📔)电风扇的声音，也(🐛)许这包含了(🕐)某种(🔻)心理隐喻，但(🗂)它首先作为听觉(🛀)元素(🙇)让人感到适切。下(😜)一幕，来到酒(📺)店前台，那个烦人(🅾)的电(🔌)风扇消失了，但空(🛎)间中仍存在(🖲)另一(🥞)个持(⛔)续的干扰，频率更(🗒)高但响度低(🥓)了不少，画面里最(🤧)终能(📂)看到音源是摆在(📧)后方柜台的(😬)另一(🏆)个小型电风(🙁)扇，我格外需要这(🍿)样的(🧟)变奏以适应不同(😢)的空(🆗)间与进展。在阿巴(🏗)斯那里，也许(😼)有个(🌉)更美妙的画(⛑)外空间经由声音(🧔)建立(🙎)，但安东尼奥尼甚(🤺)至连画内空(🦀)间都需要声音真(🧑)正建(✳)立。每一个空间都(🆑)有无数种方(🌁)式得(🔮)到观(🥃)察，创作者对空间(⛔)所包含灵魂(🕐)的提取态度反映(🛤)在声(🃏)音的剪辑上，我借(🔸)由画面看到(🦑)它们(⏳)，但唯独通过(🔔)声音才进入它们(🆕)。

也许(🚐)电影的色彩和声(🥁)音一(🎙)样，具有更简单的(⏲)特性。《放大》中(🆙)的色(🌐)彩格外妖艳(Ⓜ)，这不仅仅是指那(🤙)些模(🏚)特所穿的服装，连(✴)最简单的红(⚽)色与绿色都是如(🤽)此。最(🔥)让我惊奇的是那(🍱)个公园，当男(📳)主在(🏺)公园(🏣)中拍照时，我突然(🛁)意识到自己(🎅)不知道上哪去找(🌅)一个(🐳)有这种特质的公(🗽)园，这特质是(🍦)由颜(💹)色赋予的，绿(🤖)色形成的节奏感(🌺)很强(📚)烈，那个段落是整(🍘)部电(😧)影里我最喜欢的(📜)。如果说解读(💗)家们(🔨)在《放大》中能(🍳)找到一些所指与(🔥)颜色(🚮)对应的话，那么《过(🐖)客》里的颜色(🐺)将更加“普通”，隐喻(🐵)的意(🌾)味儿(🚨)更低，却仍保(❎)留着单纯的(🔶)视觉(🏐)刺激(🖥)以使我们直接理(💛)解，它们不再(🥤)像《红色沙漠》海报(♋)里的(🐖)颜色那样，尖锐地(🏖)似乎都有些(🎤)刻意(💮)了。

他也有着(🚖)一种最受我喜爱(📄)的调(🚜)度方式，奥逊威尔(🥕)斯那(🥟)种景深镜头功力(😇)也许很强，但(🤤)每个(🏕)人物只是像(🚀)螺丝钉一样出现(👧)在他(👺)们该出现的景别(👦)，发出他们该(⤴)做的动作，这也许(🐧)让我(🕟)觉得(🌶)对画面中的(🔞)人物有些缺(⛹)少感(🏣)情了(🙃)。另一个意大利导(🍠)演费里尼，人(✊)物会如跳舞般接(🗽)近又(🙄)跳出，最后遗落下(🔇)一个孤独的(👹)人儿(🍻)（这倒让我(🕢)觉得费里尼是爱(👽)这角(🤳)色的），但他们是(🌘)经历(🏓)过热闹喧嚷的。安(🎪)东尼奥尼的(🦕)人物(🏆)从一开始就(🅱)不和谐，而且他们(🌥)绝不(😨)居于自己应该在(🎣)的位置，永远(🌙)在逃避，这样会开(📘)辟出(🚰)更大(🐃)的画面空间(👮)，也使得动作(🥚)——(🍭)或者(🐍)用现在常被提及(🕔)的“姿态”——(🌜)不再是木偶般缺(🐅)少灵(🎏)魂的目的执行工(👐)具，而拥有情(🏏)感内(🐇)化——尽管(🐣)连动作本身也常(🛒)常在(🌍)逃避。

也许让大多(🥎)数观(🌸)众着迷的是安东(🏜)尼奥尼电影(🍃)中的(🚬)空间，确实，我(🍁)也爱它们，我本想(🏉)就此(💿)对比一下维斯康(🐊)蒂的空间建(🤮)立方式，但现在是(🍋)什么(🛢)时候(🐇)，已经12点多了(🐭)吗？好吧，我(🏠)仍然(🕖)想简(🤡)单写写。之前不记(💤)得在哪里听(🌐)人说他喜欢看电(💣)影中(❕)角色走路的样子(🍜)，这些镜头几(📅)乎是(🔫)导演的签名(🚘)，我明白这种感觉(📆)，但安(🎧)的电影里走路还(🦍)意味(🅾)着空间（当然也(🏚)可能是小跑(👜)，甚至(🎏)开车啦），他(🆔)在画面视觉中加入了(💑)如此多环境的要(🔠)素，那些几何(🌒)式（仅用这一个(😳)词是(🕟)严重不能概括的(🚮)）的图像在(🆑)单个画面(🆒)中已独立表意，然(👖)而还是经由(✨)角色的运动才将(⚫)他们(👅)串联起来，但我要(👠)马上反驳我(🏃)的上一句，因为我(📨)只是在每一个场景强(👝)烈地经历了这个(🅾)空间(🐓)，我对整个空间仍(😿)然一无所知(🔕)，它们并没有被真(🍽)正串联，我只是重复地(🍄)经历、经历，到了(🉑)最后，除了整(🍏)个空间，电影的其(🕣)他所(😚)有部分倒是都被(⛪)圆满感知了(🐝)。这一点在(🕶)《夜》里也许最为明(🍢)显。

哎呀，老维(🗃)斯康蒂，没有太多(🥪)时间(📇)留给你了，我首先(🏒)是想为一种(💖)轻浮的态度向你(🍆)道歉。在看完《白夜》后，我(🦍)把这个既不那么(🌳)现实(🏆)主义，也不那么类(🐧)似《豹》的片称(🎵)为转型期电影，但(✝)这是十分不公平的！没(🛹)有人是生活在转(🔆)型期内的，我(🆗)们现在永远不知(🌓)道目(🌥)的地在哪，以一种(🚆)上帝式的姿(👳)态评判是(🤓)可憎的。当下就是(🧜)当下，彼时的(🍋)你也许也意识到(😫)现实(🗝)主义不再完全有(🆘)效，转而开始(🍗)了自己的实验，或(🛏)者说，仅仅凭直觉开始(👴)了创作。这部《白夜(🚿)》的空(🍥)间布景，别人看来(🔋)可能有些粗(🔤)制滥造，但你也许(📕)正刻意为之，你在探索(💩)心中的情感是如(⏹)何建立起空(🐼)间的，幻梦是如何(😠)给空(🆓)间带上色调的，视(⏲)觉元素又是(🗒)如何以舞(👱)蹈的形式呈现出(🐫)来的，你多擅(🥂)长拍舞！

《北斗七星(🐝)》里你(📕)的改变令我震惊(🏷)，不得不猜测(🚖)那些年究竟发生(🐃)了什么真正触动到你(🏆)心房的事。开头的(🏺)那种(🤑)速度，让我想起了(🐤)《妖夜慌踪》。现(🚟)实的东西仍存在(😀)于你的电影里，但它们(😧)或多或少带上了(🔎)失落的调子(😝)，我最喜欢里面的(⛷)风，它(⬜)们伴着那些表现(🕐)主义光线几(🚯)乎要把你(🔗)的心与里面蕴含(🧞)的全部感情(🚨)吹出来。也许在未(🖊)来，你(🍹)的空间不再这么(🌷)粗粝黑色，而(🤵)显得庄严，但那或(🕤)许正是《豹》中公爵因为(🙍)衰老脆弱而不得(🔱)已为(🚐)之的节制...

现在太(🚁)晚了，我感觉(👇)难过，如果这会儿(⌛)还不睡觉，一道深渊就(🍚)会逐渐在我眼前(🅰)清晰起来，就(👳)像我看它它看我(⏸)那样(📽)简单。这不仅仅是(☝)因为明天要(🌟)上班，或许(🧚)正是因为上班，谁(🤦)知道呢。我明(💃)明已经结尾，又开(🐍)始盯(📀)着卫生间里一条(🛷)该死的毛巾(🛂)，真烦人，毛巾有什(🥢)么好看的！也许现在出(🗨)门，就能遇见楼下(🧣)垃圾(🤜)桶旁边那只简州(🕐)猫了，但我太(👛)累了，我想睡觉。哎(🏔)，未来，未来！