eva新剧场版q剧情简介
本(📖)来(lái )也(😒)不用(yòng )对俘虏他们伤上(🛸)加伤，但现在(zài )人数实在不够(🍎)，只有让(💁)(ràng )他们(🔶)无(wú )法(➖)动(dòng )弹(👟)，才方便(💡)管理。
左(✌)边是(shì(👏) )武器(qì )，大家挑选(🌥)自己熟(shú )悉的武(wǔ )器，然(rán )后跟着一(📟)起出发(💎)。林森(sē(👃)n )指着刚(🌃)(gāng )刚搬(👁)运过来(🏞)的武器(🎟)堆。
预留在(zài )这里的大部(🔸)分都是一些(xiē )幼小的(de )恐龙(ló(🚦)ng )，这个跟(😥)追逐的(⬆)恐(kǒng )龙(👊)中的(de )大(🐱)小比(bǐ(💲) )例就可(😁)以看出来(lái )。
电球(qiú )如同(🚓)一(yī )个机关枪一样，不断收(shō(🈲)u )割着后(🔤)(hòu )方恐(🥊)龙们的(🛸)行动力(🥫)。
每(měi )个(👡)生物(wù(🐹) )都有(yǒ(🎴)u )自己提示同伴的警(jǐng )报(🧝)信号(hào )，大(dà )部(bù )分生物都是(♌)利用(yò(💕)ng )声音来(🦍)(lái )传达(🔎)，少部分(🥢)生物选(🏠)择其他(⬛)方(fāng )式来传(chuán )递自己的(🌨)信息，恐龙也(yě )是利用(yòng )叫声(⛲)来传递(😂)自己的(🥉)信息(xī(🙆) )。
对于(yú(🔌) )已经(jī(🏔)ng )进化到(🍍)部落时代的(de )生物，陈天豪(♋)(háo )如非必要，大部分还是(shì )选择击(jī(💟) )伤对方(💱)，俘虏对(💇)方，然(rá(🔥)n )后征服(⭐)(fú )对方(🎴)，让对方(🤽)成为自己(jǐ )部落的(de )一员(♓)(yuán )。
这个从众人凝聚(jù )的电球(🦌)(qiú )、火(🤜)(huǒ )球(qiú(🖌) )就可以(🏊)看得出(👼)来(lái )。
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《eva新剧场版q》常见问题
跑(⛩)者将人生押注在(🏻)十秒里，动画(🤮)也(⬜)在那十秒里(🐪)势(💢)要改变观众眼(🦐)前所见的一切(👀)，比赛结束，一切(🐼)煽动性的东西(📦)戛(🕕)然而止，这绝(⛲)非(🔼)单纯感动的(🚢)体(🛳)验，它拒绝把角色心象世界剥(🛡)开。是的，如果说(🖥)同为独立动画(🐙)出(😀)身的新海诚(💌)动(⛔)画由不同角(🌋)色的内面，通过宛(🎒)如对唱一样(🔝)的(💆)台词互相交织(👫)组成，观众相信(📏)主(🐍)角（我）笃(🍐)定了与他者能最(⬛)直接地连结(👲)、(📅)笃定世界的(📅)一(🗾)切，然后观众成(➕)为共享同一种(🚐)感受的共同体(🎐)，那么岩井泽健(👨)治(🏰)在转向商业(🚺)制(🕡)片第一作、(🐃)用(🌸)转描技法制作的《百米。》则希望(✈)观众更主动地(🚫)探索，找到属于(🔁)自(🏅)己的那个“我(🧥)”。以(🚌)及新海诚因(🎴)为他是“动画民科(⚾)”，通过静止的层(🕊)与层之间的作(🏘)用挖掘世界的(🤓)深(🈷)度，岩井泽明(♎)显有着压倒性的(🚬)动画素养，他(🍱)相(🔚)信动画要动，不(🛬)需要内面、仅(🏯)靠纯粹的动就(🌶)能连结世界，《百(🧀)米。》正是这样一(🐁)部(🎽)只有表层面(🥤)孔(🍍)的动画，且是充(🤺)满杂质的面孔。
转描与纯手绘(❎)动画不一样的(🍯)是它一定是绘(👟)画(🛎)（手的劳作(🐔)）(🔝)与摄像机（机器）的共同作(🎑)业。转描动画有(🛅)着“我”与世界的(🙍)戏剧，这里的“我(👫)”是(🚳)指由构成动(🏥)画的线的原生质(⛑)（protoplasm），正因为(🐦)原(🀄)画师之手的劳(🌇)作，这种拒绝僵(🍲)化的变化具备(📙)个人性，但这种(🐏)个人性总会被(😣)摄(👟)像机下客观(🍣)世(🕍)界的物质与逻(🎆)辑引导、诱惑(🍙)，而原画师之手(💵)又把线的质感(🗾)紧紧地把握在(🤨)自(🛴)己笔下，对现(📥)实(♟)的物质与逻辑进行抗衡。体育(🔆)故事也是这么(👒)一回事，我们为(🛀)之热泪的种种(🅱)运(😥)动的人生，实(👸)际上是人用身体(🏖)投身到世界(🚦)，与(👖)世界交流、抗(📻)衡，甚至可能被(😏)世界撕裂的戏(🌦)剧一样。
于是，转描动画里的手(⏯)与(🛸)机器的共作(🐼)（(🕢)这种共作也可(🛎)以当做在互相(🐺)撕扯），以永远(⚪)不和谐、不精(😜)确的样子在动(⛲)画(🏹)的表层留下(⌛)了(🦑)种种杂质，比如看着像是扁平(🤒)的脸却有着不(💃)相协调的过于(❤)立体的运动，比(🛹)如(🦁)有的动画师(🏭)手艺跟不上现实(⬜)世界的运动(🕔)，导(🔫)致角色动得“不(🐕)像人”，但在《百米(📸)。》里，我更愿意把(🛒)这些杂质称为现实对动画面(🤳)孔(💥)留下的伤痕(🍷)。当(✋)跑者在起跑线(🕐)各自准备时，衣(📪)服的折痕比纯(🛂)手绘动画要来(🏢)得更密集；倾(🐇)盆(🏉)大雨让跑者(🎱)身(🛢)上出现不断蠕动的光泽，宛如(➰)现实在抚摸动(💕)画的肌理——(🔞)这部动画毫不(👼)在(🥄)意让信息量(🎁)变得排山倒海—(🔆)—也是这个(⌛)长(🤪)镜头里，在开始(👺)赛跑那决定人(🈲)生的十秒之前(📷)，框里的一切人和背景的线都(😢)在(📴)运动里抖动(💯)，我(🍚)们第一次如此(🙆)清晰地看见人(🕚)与世界的相互(💅)作用力，这正如(🚨)鱼丰漫画总是(😮)表(🌤)现出谵妄的(⏫)价(🌁)值观一样，究竟是世界影响了(🍳)人，还是偏执狂(🕊)在动摇世界，我(🐔)们无法确定何(🌕)者(♿)才是现实，或(🐼)者说，即使转描动(🐖)画也不存在(🏸)所(🦇)谓的确凿的现(🔋)实性吧。因为角(🈯)色从不说出心(🌊)里话，直到富坚被现实压垮崩(🔲)溃(💸)，线条也跟着(🦊)紊(🕷)乱，他哭的样子(👼)着实令人心疼(🏢)之余也让人忍(💭)俊不禁。
是去年(📬)喜欢的动画之(🕋)一(⏰)《猫妖小杏》刚(🕠)好(🌧)也是转描动画，它同样有着来(🐭)自现实的杂质(😈)，比如该片采用(🔷)现场收音的方(🌥)式(🕎)，电影的“声腔(👌)”有着超出画纸之(🚂)外的空旷，然(🔶)而(📞)这是一部需要(🛰)抑制住单纯靠(🕤)手作来想象运(😀)动的动画，因为少女对世界感(🚹)到(🎽)无聊，她面对(🥕)会(🔞)说话的猫这种(👂)超自然生物也(🗡)毫无想法。形式(❓)在故事引导下(🐆)，转描动画将现(✴)实(🚐)里的那些习(🚫)以(📥)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(🌉)实性被动画给(🎵)均质化，留下了(🐖)不和谐的扁平(🥌)的(🏓)表面。《百米。》的(💾)杂质留下了凹凸(👺)不平的面孔(🐜)，个(🚷)人与世界、动(🔲)画与现实、手(🎸)与机器对运动(💊)的想象力不断彼此抗衡，几乎(🏦)要(🐡)冲破平面的(🐇)画(💑)纸、画面、银(⛳)幕。要说动画哪(🔝)些地方不是转(😊)描的话，几乎就(🐞)只有跑步的时(🙊)刻(👵)，在标枪打响(🚀)后(🚫)，跑者对爆发力与全力以赴的(🔝)迷恋直接冲破(🏁)现实，画者无法(🆑)参照现实，只能(👤)发(🧞)挥自己的想(🗝)象去描绘速度。这(🏏)就是这部动(🌜)画(❣)所描绘的体育(🎉)运动，画者无疑(🚄)也是选手。
我觉(📄)得岩井泽这次联合动画师小(🔲)岛(😙)庆祐确实在(🎳)一(🏯)般的日本商业(👨)动画体制里带(🕰)来了此前没有(🈹)的东西（或者(♌)说是“杂质”），动(🤝)画(🦈)师出身的押(✂)山(🤡)清高在去年上映的《蓦然回首(📼)》里缩小了动画(🛑)电影的制作规(🚛)模，利用小团队(🕚)的(👷)体制尽可能(🦇)保留原画师的人(🐇)工性，这种体(🌬)制(❎)宛如希望洗净(🐇)日本动画的工(🍞)业属性，我觉得(❎)押山应该希望观众能注意到(🛀)那(📐)些“动”里蕴含(✂)着(🕟)手的劳作，通过(🍭)一种隐秘的“元(🤮)动画”，在这部以(🧘)画画为题材的(🍪)动画里，利用动(📴)画(🏬)之“动”让人意(🎪)识(🏖)到这是画，然后想到不同的笔(💉)触各有主人，并(⏮)为这种人工的(🌧)物质性感动。若(🥔)借(👨)用土居伸彰(🎽)的说法来说的话(🖤)，那就是《蓦然(🔖)回(🏋)首》的局限性在(⏯)于对动画的定(🌤)义只看到了帧(🛣)与帧之间，动画还有“帧之彼端(🖋)”的(🕸)可能性，即观(🤧)众(📿)的自我意识。面(🏡)对《百米。》凹凸不(🥂)平的面孔，我们(🚸)却无法以一种(🤝)动画教养判断(🙍)它(⚫)的好与坏，只(😀)是(🍾)在极速一百米里，观众看到的(🐭)不只是绘画与(🚜)手的劳作的奇(💭)迹，动画在逃避(🚺)现(😚)实之前先要(Ⓜ)注视现实，只剩下(🚪)速度的世界(🌩)里(🐃)我们可以选择(🌭)看清“我”自己的(🕉)面孔。
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