eva新剧场版q剧情简介
本(📖)来(lái )也(😒)不用(yòng )对俘虏他们伤上(🛸)加伤，但现在(zài )人数实在不够(🍎)，只有让(💁)(ràng )他们(🔶)无(wú )法(➖)动(dòng )弹(👟)，才方便(💡)管理。
左(✌)边是(shì(👏) )武器(qì )，大家挑选(🌥)自己熟(shú )悉的武(wǔ )器，然(rán )后跟着一(📟)起出发(💎)。林森(sē(👃)n )指着刚(🌃)(gāng )刚搬(👁)运过来(🏞)的武器(🎟)堆。
预留在(zài )这里的大部(🔸)分都是一些(xiē )幼小的(de )恐龙(ló(🚦)ng )，这个跟(😥)追逐的(⬆)恐(kǒng )龙(👊)中的(de )大(🐱)小比(bǐ(💲) )例就可(😁)以看出来(lái )。
电球(qiú )如同(🚓)一(yī )个机关枪一样，不断收(shō(🈲)u )割着后(🔤)(hòu )方恐(🥊)龙们的(🛸)行动力(🥫)。
每(měi )个(👡)生物(wù(🐹) )都有(yǒ(🎴)u )自己提示同伴的警(jǐng )报(🧝)信号(hào )，大(dà )部(bù )分生物都是(♌)利用(yò(💕)ng )声音来(🦍)(lái )传达(🔎)，少部分(🥢)生物选(🏠)择其他(⬛)方(fāng )式来传(chuán )递自己的(🌨)信息，恐龙也(yě )是利用(yòng )叫声(⛲)来传递(😂)自己的(🥉)信息(xī(🙆) )。
对于(yú(🔌) )已经(jī(🏔)ng )进化到(🍍)部落时代的(de )生物，陈天豪(♋)(háo )如非必要，大部分还是(shì )选择击(jī(💟) )伤对方(💱)，俘虏对(💇)方，然(rá(🔥)n )后征服(⭐)(fú )对方(🎴)，让对方(🤽)成为自己(jǐ )部落的(de )一员(♓)(yuán )。
这个从众人凝聚(jù )的电球(🦌)(qiú )、火(🤜)(huǒ )球(qiú(🖌) )就可以(🏊)看得出(👼)来(lái )。
视频本站于2026-02-10 12:02:56收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。
《eva新剧场版q》常见问题
跑(😻)者将人生押注在十秒里，动画(🥣)也(😡)在那十秒里(🥋)势(🎚)要改变观众(✔)眼(🐚)前所见的一切(🔪)，比赛结束，一切煽动性的东西(🌨)戛然而止，这绝(💎)非(🤽)单纯感动的(💹)体(🔩)验，它拒绝把(❌)角(🐡)色心象世界剥开。是的，如果(🌮)说(🉐)同为独立动画(👔)出身的新海诚(🏈)动(🏥)画由不同角(🤪)色(〰)的内面，通过宛(🌂)如对唱一样(🛺)的(✈)台词互相交(🌎)织(🎇)组成，观众相信(🤙)主角（我）笃(😗)定了与他者能最直接地连结(📱)、(🐀)笃定世界的(🚜)一(🐚)切，然后观众(👎)成(📄)为共享同一种(🦋)感受的共同体，那么岩井泽健(🕞)治在转向商业(♐)制(🚆)片第一作、(🎲)用(🤝)转描技法制(🍅)作(🦇)的《百米。》则希望观众更主动(🚑)地(🎮)探索，找到属于(🏸)自己的那个“我(🎁)”。以(🤘)及新海诚因(🌭)为(📻)他是“动画民科(🦔)”，通过静止的(🍍)层(➰)与层之间的作(🚳)用挖掘世界的(🔂)深度，岩井泽明(💊)显有着压倒性的动画素养，他(🧀)相(🚰)信动画要动(🎗)，不(🛬)需要内面、仅(🛐)靠纯粹的动就(🥅)能连结世界，《百米。》正是这样一(🌑)部只有表层面(🔅)孔(👊)的动画，且是(🚺)充(🎩)满杂质的面孔(🕙)。
转描与纯手绘动画不一样的(🚮)是它一定是绘(🤷)画（手的劳作(🌇)）(🥜)与摄像机（(🙁)机(🛐)器）的共同作(🛄)业。转描动画(🔍)有(🗨)着“我”与世界的(🎯)戏剧，这里的“我(🍈)”是指由构成动(🔅)画的线的原生质（protoplasm），正因为(🛌)原(🌻)画师之手的(💄)劳(🖖)作，这种拒绝僵(⤴)化的变化具备(🔪)个人性，但这种个人性总会被(🤘)摄像机下客观(🏫)世(💍)界的物质与(🐌)逻(🎵)辑引导、诱惑(🏝)，而原画师之手又把线的质感(😥)紧紧地把握在(🐤)自己笔下，对现(🚎)实(🏙)的物质与逻(🎃)辑(🎚)进行抗衡。体育(🐴)故事也是这(🍡)么(🗡)一回事，我们为(🎚)之热泪的种种(🎾)运动的人生，实(⏮)际上是人用身体投身到世界(🏠)，与(🐷)世界交流、(🚁)抗(⛩)衡，甚至可能被(⛲)世界撕裂的戏(💤)剧一样。
于是，转描动画里的手(🌲)与机器的共作(🎨)（(😪)这种共作也(🔐)可(🤦)以当做在互相(🏯)撕扯），以永远不和谐、不精(🦇)确的样子在动(🏫)画的表层留下(🖋)了(🏚)种种杂质，比(⛄)如(👊)看着像是扁平(♏)的脸却有着(🚀)不(🏊)相协调的过于(🈚)立体的运动，比(🛵)如有的动画师(🛩)手艺跟不上现实世界的运动(🦊)，导(🚡)致角色动得(🎌)“不(💒)像人”，但在《百米(➿)。》里，我更愿意把(🎸)这些杂质称为现实对动画面(💃)孔留下的伤痕(💟)。当(🏾)跑者在起跑(😥)线(😓)各自准备时，衣(👋)服的折痕比纯手绘动画要来(🛹)得更密集；倾(😄)盆大雨让跑者(💟)身(🔞)上出现不断(🍋)蠕(🤺)动的光泽，宛如(🐯)现实在抚摸(☝)动(🚕)画的肌理——(🚁)这部动画毫不(👑)在意让信息量(🙃)变得排山倒海——也是这个(🏵)长(📫)镜头里，在开(🎥)始(🚇)赛跑那决定人(👆)生的十秒之前(🔞)，框里的一切人和背景的线都(🐓)在运动里抖动(🐎)，我(💡)们第一次如(😸)此(🚔)清晰地看见人(👳)与世界的相互作用力，这正如(🥣)鱼丰漫画总是(🏮)表现出谵妄的(🦀)价(🏈)值观一样，究(🐈)竟(💒)是世界影响了(🍀)人，还是偏执(💣)狂(🙌)在动摇世界，我(✳)们无法确定何(🅱)者才是现实，或(👭)者说，即使转描动画也不存在(😠)所(🎳)谓的确凿的(🏧)现(🐃)实性吧。因为角(🐹)色从不说出心(⤴)里话，直到富坚被现实压垮崩(📤)溃，线条也跟着(🧑)紊(🙌)乱，他哭的样(🉐)子(🕦)着实令人心疼(🈁)之余也让人忍俊不禁。
是去年(💼)喜欢的动画之(🥝)一《猫妖小杏》刚(🖇)好(🕡)也是转描动(💯)画(🔇)，它同样有着来(😯)自现实的杂(✅)质(🏒)，比如该片采用(🚴)现场收音的方(🖤)式，电影的“声腔(🔔)”有着超出画纸之外的空旷，然(🧓)而(🔡)这是一部需(⚓)要(🙍)抑制住单纯靠(🖨)手作来想象运(⛹)动的动画，因为少女对世界感(🗝)到无聊，她面对(🍵)会(🌷)说话的猫这(📖)种(🗄)超自然生物也(🔯)毫无想法。形式在故事引导下(👟)，转描动画将现(🔰)实里的那些习(🐁)以(⌛)为常的“噪”与(🐁)“动(⏱)”带入动画后，现(🎪)实性被动画(🐘)给(📫)均质化，留下了(🕦)不和谐的扁平(🦉)的表面。《百米。》的(👟)杂(🌓)质留下了凹凸不平的面孔(🛳)，个(⚓)人与世界、(🥈)动(🚚)画与现实、手(📭)与机器对运动(🤙)的想象力不断彼此抗衡，几乎(✖)要冲破平面的(🦓)画(🛂)纸、画面、(🈚)银(🎅)幕。要说动画哪(⏯)些地方不是转描的话，几乎就(🌓)只有跑步的时(🤬)刻，在标枪打响(🐌)后(🕖)，跑者对爆发(🕦)力(📈)与全力以赴的迷恋直接冲(🛵)破(💴)现实，画者无法(😍)参照现实，只能(🏌)发挥自己的想(🆒)象(🦒)去描绘速度。这就是这部动(👎)画(🕸)所描绘的体(😖)育(✍)运动，画者无疑(🕌)也是选手。
我觉(🎎)得岩井泽这次联合动画师小(💦)岛庆祐确实在(👔)一(🍆)般的日本商(🔼)业(👧)动画体制里带(🧗)来了此前没有的东西（或者(🛥)说是“杂质”），动(🦍)画师出身的押(✌)山(👜)清高在去年(🤦)上(📣)映的《蓦然回首》里缩小了动(📑)画(🚚)电影的制作规(🚴)模，利用小团队(😘)的体制尽可能(🤐)保(Ⓜ)留原画师的人工性，这种体(😐)制(🕰)宛如希望洗(🈵)净(🔂)日本动画的工(🚆)业属性，我觉得(🌈)押山应该希望观众能注意到(🌪)那些“动”里蕴含(⚡)着(🎿)手的劳作，通(🎶)过(🌇)一种隐秘的“元(♑)动画”，在这部以画画为题材的(🥘)动画里，利用动(⛸)画之“动”让人意(🧘)识(🍰)到这是画，然(🍸)后(🏛)想到不同的笔触各有主人(💜)，并(🍊)为这种人工的(😇)物质性感动。若(👵)借用土居伸彰(📆)的(✂)说法来说的话，那就是《蓦然(🥒)回(🐄)首》的局限性(🔚)在(♊)于对动画的定(🐉)义只看到了帧(🔧)与帧之间，动画还有“帧之彼端(💂)”的可能性，即观(⛪)众(🧘)的自我意识(⏰)。面(📊)对《百米。》凹凸不(🥝)平的面孔，我们却无法以一种(🏟)动画教养判断(🕖)它的好与坏，只(🐯)是(🕯)在极速一百(🔯)米(🆘)里，观众看到的不只是绘画(📐)与(🐛)手的劳作的奇(😱)迹，动画在逃避(💲)现实之前先要(🦇)注(🕍)视现实，只剩下速度的世界(🤬)里(🏫)我们可以选(🍠)择(🍚)看清“我”自己的(🌄)面孔。
大陆剧周榜单
友情链接