拉字至上第四季在线观看完整版剧情简介
庄依波(🍳)闻言(yán )，摸了摸自(🚜)己的(de )脸，笑道(🙎)：得(🧐)到(dào )医生(shē(📯)ng )的肯(🛶)定，我(wǒ )可就(✌)(jiù )放(🕰)心了。
申望(wà(🏴)ng )津嘴(🚹)角噙着笑，只(🕷)看了(🖊)她一眼，便转(🖤)(zhuǎn )头(🔬)看向了霍(huò(😺) )靳北(♊)(běi )，霍医生，好(🥘)久不(🎪)见。
电话依(yī(⭐) )旧不(🗺)通，她又坐(zuò )了一(yī )会儿，终于(yú )站起(qǐ )身来(🔖)，走出(chū )咖啡(fēi )厅(🔻)，拦了辆车(chē )，去往(🐡)了申家大(dà )宅。
庄(📍)依波脑子(zǐ )嗡嗡(🎯)(wēng )的，思绪一(yī )片(🗃)混(hún )乱，她甚至不(💂)(bú )知道自己(🚆)跟千(🍢)星(xīng )说了什(💇)么，直(⛪)到(dào )挂掉(dià(🐯)o )电话(🍣)，拨通(tōng )另一(🥔)(yī )个(📄)号码的时候(⬅)，她才(🧝)清醒过来(lá(🚁)i )。
她关(🌯)上门，刚(gāng )刚(🛸)换(huà(📠)n )了鞋，就见(jià(👬)n )到申(🔖)(shēn )望津擦着(⏰)头发(😈)从卫生间里走了(le )出来。
以至于此(cǐ )时此(cǐ )刻(🛋)，看着空(kōng )空荡(dà(🛴)ng )荡的屋子，她竟(jì(🥕)ng )然会有些不习(xí(📨) )惯。
还能怎么办(bà(🕒)n )呀？庄依波说，有(🌐)些(xiē )事情是不可(🕕)(kě )以勉(miǎn )强(👏)的啊(🤝)
再一看(kàn )昔(🐀)日高(♓)高在上的(de )申(🧔)氏大(🏝)厦，竟颇(pō )有(👀)几(jǐ(👦) )分人去楼空(⚾)(kōng )的(😨)凄(qī )凉景象(🕢)。
申先(🚜)生，庄小姐在(🧣)里(lǐ(🦗) )面吃饭。有人(🙁)向(xià(🕦)ng )他汇(huì )报。
一转头(❎)(tóu )看见(jiàn )站在转角处的千星时，庄依波(bō )先(🕷)是一怔，随后(hòu )快(👛)步(bù )迎向她，给(gě(✋)i )了她(tā )一个大大(🍡)的(de )拥抱(bào )。
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《拉字至上第四季在线观看完整版》常见问题
跑者(🗃)将人生押注在(🕌)十(🅱)秒里，动画也(🌂)在(🐞)那十秒里势(🐅)要(🤤)改变观众眼前(🌉)所见的一切(🛷)，比(⛅)赛结束，一切煽(🎹)动性的东西戛(🤯)然(🦒)而止，这绝非(🅿)单纯感动的体验(😋)，它拒绝把角(⏰)色(🌟)心象世界剥(💺)开(🔒)。是的，如果说同(💛)为独立动画出(🍥)身的新海诚动画由不同角色(👼)的(🔛)内面，通过宛(🔴)如(🤸)对唱一样的(⏭)台(🎞)词互相交织组(🥊)成，观众相信主角（我）笃定(😗)了与他者能最(🚸)直(🌥)接地连结、(📂)笃(📥)定世界的一(🧙)切(🖤)，然后观众成为(⏲)共享同一种(🦎)感(🐄)受的共同体，那(😀)么岩井泽健治(🏣)在(🌽)转向商业制(🎎)片第一作、用转(🕣)描技法制作(🤭)的(🚰)《百米。》则希望(💣)观(🕕)众更主动地探(🐎)索，找到属于自(🚳)己的那个“我”。以及新海诚因为(⬛)他(🔪)是“动画民科(💬)”，通(🌠)过静止的层与(📛)层之间的作用(💷)挖掘世界的深度，岩井泽明显(😘)有着压倒性的(👽)动(⏫)画素养，他相(🎄)信(😲)动画要动，不需(🥅)要内面、仅靠(👆)纯粹的动就能(🧞)连结世界，《百米(🎦)。》正是这样一部(🌝)只(🍈)有表层面孔(📢)的动画，且是充满(😩)杂质的面孔(🔑)。
转(✳)描与纯手绘动(🍪)画不一样的是(💠)它一定是绘画(🏇)（手的劳作）与摄像机（机(📇)器(🚒)）的共同作(🌖)业(〽)。转描动画有着(🕣)“我”与世界的戏(🐶)剧，这里的“我”是指由构成动画(💍)的线的原生质(🌌)（(👆)protoplasm），正因为原(🚏)画(📊)师之手的劳作(🎛)，这种拒绝僵化(🤕)的变化具备个(🕎)人性，但这种个(🍐)人性总会被摄(🍭)像(🤖)机下客观世(⏹)界的物质与逻辑(🙍)引导、诱惑(🏅)，而(🏼)原画师之手又(💧)把线的质感紧(😆)紧地把握在自(🐡)己笔下，对现实的物质与逻辑(♒)进(🗃)行抗衡。体育(🐪)故(🥅)事也是这么一(🕸)回事，我们为之(♎)热泪的种种运动的人生，实际(🌲)上是人用身体(🐮)投(🌖)身到世界，与(🔦)世(💭)界交流、抗衡(🚭)，甚至可能被世(😮)界撕裂的戏剧(⛑)一样。
于是，转描(🎯)动画里的手与(😑)机(🎞)器的共作（(🚛)这种共作也可以(🎛)当做在互相(🚙)撕(💅)扯），以永远不(🔭)和谐、不精确(🏞)的样子在动画(🏃)的表层留下了种种杂质，比如(🎀)看(🚬)着像是扁平(🕣)的(🤹)脸却有着不相(📹)协调的过于立(✴)体的运动，比如有的动画师手(🍉)艺跟不上现实(🐽)世(😋)界的运动，导(🔩)致(🔖)角色动得“不像(😪)人”，但在《百米。》里(🏀)，我更愿意把这(😭)些杂质称为现(🚐)实对动画面孔(🤼)留(😬)下的伤痕。当(🈯)跑者在起跑线各(🚁)自准备时，衣(🤜)服(👕)的折痕比纯手(📺)绘动画要来得(🍙)更密集；倾盆(🎥)大雨让跑者身上出现不断蠕(👄)动(👮)的光泽，宛如(🍽)现(📼)实在抚摸动画(🐴)的肌理——这(🎋)部动画毫不在意让信息量变(🗣)得排山倒海—(💏)—(🚳)也是这个长(🥌)镜(😙)头里，在开始赛(🐝)跑那决定人生(🌰)的十秒之前，框(🔘)里的一切人和(🚢)背景的线都在(🦐)运(🤡)动里抖动，我(👽)们第一次如此清(🀄)晰地看见人(🤑)与(👵)世界的相互作(🔻)用力，这正如鱼(🌖)丰漫画总是表(🌕)现出谵妄的价值观一样，究竟(😀)是(⏩)世界影响了(🦆)人(🚺)，还是偏执狂在(📛)动摇世界，我们(🚡)无法确定何者才是现实，或者(💈)说，即使转描动(🍛)画(🕹)也不存在所(🗄)谓(🕰)的确凿的现实(🕞)性吧。因为角色(😯)从不说出心里(🤰)话，直到富坚被(🥨)现实压垮崩溃(🎲)，线(🤠)条也跟着紊(🐀)乱，他哭的样子着(🙃)实令人心疼(✝)之(🗓)余也让人忍俊(🚘)不禁。
是去年喜(🥞)欢的动画之一(🕡)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(⛏)，它(🎧)同样有着来(🈹)自(🔤)现实的杂质，比(🚍)如该片采用现(🤥)场收音的方式，电影的“声腔”有(🈚)着超出画纸之(😝)外(🤫)的空旷，然而(👨)这(🙅)是一部需要抑(🍩)制住单纯靠手(🚰)作来想象运动(🍜)的动画，因为少(🚻)女对世界感到(🥣)无(🈹)聊，她面对会(⛩)说(✍)话的猫这种超(🚭)自然生物也(🔂)毫(✂)无想法。形式在(🌖)故事引导下，转(💏)描动画将现实(📶)里的那些习以为常的“噪”与“动(🧔)”带(🤖)入动画后，现(☝)实(🗒)性被动画给均(🤱)质化，留下了不(🅾)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(❄)质留下了凹凸(🐢)不(🔦)平的面孔，个(💁)人(🎨)与世界、动画(🍀)与现实、手与机器对运动的(🌗)想象力不断彼(♊)此抗衡，几乎要(🎟)冲(😜)破平面的画(🥕)纸(🔰)、画面、银幕(👃)。要说动画哪(📵)些(🚵)地方不是转描(😛)的话，几乎就只(🧑)有跑步的时刻(🤾)，在标枪打响后，跑者对爆发力(😜)与(📉)全力以赴的(🕞)迷(🍶)恋直接冲破现(👴)实，画者无法参(📶)照现实，只能发挥自己的想象(🦗)去描绘速度。这(🌉)就(💼)是这部动画(🔹)所(🤖)描绘的体育运(🥝)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🔘)岩井泽这次联(🤖)合动画师小岛(🦈)庆(🌡)祐确实在一(🔦)般(🚾)的日本商业动(🦂)画体制里带(🥛)来(🎺)了此前没有的(🚋)东西（或者说(🔎)是“杂质”），动画(⛺)师出身的押山清高在去年上(🌳)映(💇)的《蓦然回首(🚈)》里(🚯)缩小了动画电(🚭)影的制作规模(🦏)，利用小团队的体制尽可能保(🤩)留原画师的人(🌃)工(🐥)性，这种体制(♟)宛(🚮)如希望洗净日(🥒)本动画的工业属性，我觉得押(🥣)山应该希望观(💽)众能注意到那(🏏)些(🏑)“动”里蕴含着(🍻)手(🤷)的劳作，通过一(😦)种隐秘的“元(📉)动(🤢)画”，在这部以画(➗)画为题材的动(✅)画里，利用动画(🐥)之“动”让人意识到这是画，然后(🗻)想(🐒)到不同的笔(🍲)触(😳)各有主人，并为(🈚)这种人工的物(👯)质性感动。若借用土居伸彰的(🧕)说法来说的话(📰)，那(🔪)就是《蓦然回(📞)首(👓)》的局限性在于(📴)对动画的定义只看到了帧与(🍼)帧之间，动画还(🏦)有“帧之彼端”的(🕚)可(👵)能性，即观众(🍜)的(📟)自我意识。面对(🥪)《百米。》凹凸不(♍)平(🌐)的面孔，我们却(😴)无法以一种动(❔)画教养判断它(🍰)的好与坏，只是在极速一百米(🤧)里(⤴)，观众看到的(🏠)不(🌀)只是绘画与手(💾)的劳作的奇迹(🏻)，动画在逃避现实之前先要注(📒)视现实，只剩下(😸)速(🎀)度的世界里(🥀)我(🏘)们可以选择看(🎖)清“我”自己的面孔。
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