当不成勇者的我只好认真工作了剧情简介
说(🛤)(shuō )完，立时(shí )转身回了(🕓)厨房(fáng )，将灶下(xià )的(🏹)火(🍻)退了，又(yòu )对着一旁(páng )的(💓)骄阳道，骄(jiāo )阳，你今(🛏)(jī(💔)n )天先去师父家(jiā )中(⛷)，等娘(😃)(niáng )回来再给你做(zuò(🍂) )好(🚅)吃的。边说话，手上(shà(🏈)ng )动作(🅾)却不(bú )慢，将蒸好的(🎄)(de )馒(Ⓜ)头递了(le )两个给他，骄(🔲)(jiāo )阳(🍘)乖，先(xiān )对付一顿。
众(🍲)(zhò(👀)ng )人凝神一(yī )听，还真(🌵)是有(📅)(yǒu )马车来了(le )。顿时面(🥜)色(♊)一(yī )喜，回来(lái )了！
只(🏓)要(🌮)不(🥊)用(yòng )马车他(tā )就送回(🤼)来(lái )，顺便送回来(lá(🆚)i )的(⌚)还有当(dāng )日赚回来的粮(👴)(liáng )食。张采(cǎi )萱都顺(🍶)手(🛤)收了(le )，这马儿(ér )也不(🗜)是白(🏀)用的(de )。
又想到(dào )罪魁(😉)祸(🏽)首，抱(bào )琴就有点(diǎ(🔹)n )怨念(🌮)，前后左(zuǒ )右扫一眼(📥)(yǎ(🥗)n )，没看到别人(rén )，压低(🚓)声(shē(🐥)ng )音，采萱，你(nǐ )说这谭(🍙)公(😭)(gōng )子也是，看他(tā )做(🍱)生意(Ⓜ)上(shàng )多精明的一个(💓)(gè(🏗) )人，怎么(me )就谋反了呢(🕡)？(📉)
今(💺)天本来(lái )应该是秦(🚁)肃(🕡)凛(lǐn )他们军(jun1 )营那些(🕴)人(🎶)(rén )回来的日子，但现在他(🍪)(tā )们整个军营全(quá(🎽)n )部(🍦)拔营, 现(xiàn )在都不知道到(㊙)(dào )了哪里，想要回来(🧞)是(😑)不(bú )可能了。村口那(🔈)边的(📋)人(rén )还是习惯(guàn )过(🥘)去(👬)，这一过(guò )去，人一(yī(👢) )多了(💳)，不知怎(zěn )的就想要(👜)(yà(🚢)o )去镇上买东西(xī ), 刚(🤛)好看(🈶)到(dào )进文，就问他(tā(🥙) )去(🥨)不去。
村里的这些人(🎢)(rén )虽(➖)然愚昧(mèi )，这一次被(🤪)抄(🐸)(chāo )家查看，还招了那(🚝)些(🎲)官(guān )兵住在(zài )村口，说(shuō(🕙) )是驻守，其实(shí )就是(🏬)看(🕖)着(zhe )村里这些人呢(ne )。就算是(🎡)(shì )如此，也并没(méi )有(🍴)多(🐃)少人(rén )暗地里骂谭(🤩)归(guī(😚) )。
她也没(méi )再去了，只(🗾)安(🚆)(ān )心带孩子(zǐ )。虽然(🏞)心里(🏁)还(hái )是止不住(zhù )担(⛰)忧(🚛)，但并不(bú )是只有秦(🛸)(qín )肃(🤚)凛重要，家(jiā )中的孩(📘)子(💺)(zǐ )一样重要的。
也有(🌸)现实(🎠)(shí )一点的，赶紧(jǐn )问(🚔)，你(🗜)们(men )找到了军营了(le )吗(♓)？(🕧)
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《当不成勇者的我只好认真工作了》常见问题
跑者将人生押(🌾)注在十秒里，动(🐛)画(🔆)也在那十秒(🤸)里(💽)势要改变观(🗾)众(🈯)眼前所见的一切，比赛结束(😲)，一(👞)切煽动性的东(📌)西戛然而止，这(🕯)绝(🚺)非单纯感动(💰)的(🎶)体验，它拒绝把(💥)角色心象世(💆)界(👕)剥开。是的，如(✖)果(⚾)说同为独立动(😩)画出身的新海(🔣)诚动画由不同角色的内面，通(👹)过(🕙)宛如对唱一(👝)样(⏱)的台词互相(🍁)交(🐥)织组成，观众相(🍴)信主角（我）笃定了与他者(🕳)能最直接地连(🔋)结(🌖)、笃定世界(🎓)的(🆓)一切，然后观(🗡)众(🤜)成为共享同一种感受的共(⛵)同(🧔)体，那么岩井泽(😠)健治在转向商(🈂)业(🤷)制片第一作(❔)、(🚩)用转描技法制(💲)作的《百米。》则(🕛)希(😵)望观众更主(🚄)动(🍹)地探索，找到属(🆒)于自己的那个(🔜)“我(🤣)”。以及新海诚因为他是“动画(🛫)民(📢)科”，通过静止(🤘)的(🌮)层与层之间的(📼)作用挖掘世界(📲)的深度，岩井泽明显有着压倒(🔓)性的动画素养(💗)，他(💊)相信动画要(👓)动(🌲)，不需要内面、(🔆)仅靠纯粹的动就能连结世界(🍝)，《百米。》正是这样(👩)一部只有表层(💞)面(🦗)孔的动画，且(🚭)是(🐽)充满杂质的面孔。
转描与纯(🏅)手(🍚)绘动画不一样(🏇)的是它一定是(🖱)绘画（手的劳(🙄)作(🤔)）与摄像机（机器）的共(📑)同(🎲)作业。转描动(💲)画(🔊)有着“我”与世界(🕷)的戏剧，这里的(📍)“我”是指由构成动画的线的原(🤩)生质（protoplasm），正因(😪)为(🃏)原画师之手(🤚)的(🏫)劳作，这种拒绝(🍞)僵化的变化具备个人性，但这(👀)种个人性总会(🏖)被摄像机下客(🛫)观(😫)世界的物质(⚾)与(🌼)逻辑引导、诱惑，而原画师(📕)之(🍄)手又把线的质(🗾)感紧紧地把握(🚾)在自己笔下，对(👩)现(🔚)实的物质与逻辑进行抗衡(💴)。体(📋)育故事也是(🌺)这(🛣)么一回事，我们(🐵)为之热泪的种(🥙)种运动的人生，实际上是人用(🚱)身体投身到世(🥇)界(🎿)，与世界交流(🙃)、(🤟)抗衡，甚至可能(🥒)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(🤶)，转描动画里的(🛫)手与机器的共(🎇)作(⛄)（这种共作(📬)也(♿)可以当做在互相撕扯），以(👵)永(🕶)远不和谐、不(🐐)精确的样子在(📖)动画的表层留(🌦)下(🧚)了种种杂质，比如看着像是(🐡)扁(💷)平的脸却有(👑)着(📲)不相协调的过(🐫)于立体的运动(😝)，比如有的动画师手艺跟不上(➗)现实世界的运(🕘)动(💳)，导致角色动(😎)得(✌)“不像人”，但在《百(❣)米。》里，我更愿意把这些杂质称(🤮)为现实对动画(🚴)面孔留下的伤(🌓)痕(💼)。当跑者在起(🎻)跑(🌧)线各自准备时，衣服的折痕(📴)比(🛵)纯手绘动画要(🎴)来得更密集；(🤽)倾盆大雨让跑(😠)者(✍)身上出现不断蠕动的光泽(💁)，宛(🚼)如现实在抚(🚣)摸(🍳)动画的肌理—(🤖)—这部动画毫(🌬)不在意让信息量变得排山倒(👗)海——也是这(🥒)个(🐵)长镜头里，在(🕡)开(🛵)始赛跑那决定(🙊)人生的十秒之前，框里的一切(👹)人和背景的线(🚫)都在运动里抖(⬇)动(😙)，我们第一次(📈)如(🌅)此清晰地看见人与世界的(🤵)相(👊)互作用力，这正(🧞)如鱼丰漫画总(🍩)是表现出谵妄(🕯)的(🥧)价值观一样，究竟是世界影(♓)响(👯)了人，还是偏(🈲)执(💴)狂在动摇世界(🙈)，我们无法确定(🚺)何者才是现实，或者说，即使转(😇)描动画也不存(👒)在(🆚)所谓的确凿(🦒)的(📿)现实性吧。因为(🎛)角色从不说出心里话，直到富(📉)坚被现实压垮(🏵)崩溃，线条也跟(🌳)着(🕚)紊乱，他哭的(📇)样(💅)子着实令人心疼之余也让(🍱)人(🍆)忍俊不禁。
是去(🥍)年喜欢的动画(🛩)之一《猫妖小杏(🚙)》刚(🧒)好也是转描动画，它同样有(🛢)着(🤨)来自现实的(📱)杂(🏨)质，比如该片采(🛬)用现场收音的(🎐)方式，电影的“声腔”有着超出画(🤭)纸之外的空旷(😚)，然(🗿)而这是一部(🤧)需(📮)要抑制住单纯(🖊)靠手作来想象运动的动画，因(🚫)为少女对世界(👶)感到无聊，她面(🥀)对(⚽)会说话的猫(➖)这(🅿)种超自然生物也毫无想法(🕊)。形(👕)式在故事引导(📣)下，转描动画将(👐)现实里的那些(🤮)习(Ⓜ)以为常的“噪”与“动”带入动画(🦉)后(🏆)，现实性被动(🦎)画(🌥)给均质化，留下(🛒)了不和谐的扁(💗)平的表面。《百米。》的杂质留下了(🚹)凹凸不平的面(😢)孔(🎊)，个人与世界(🎻)、(💫)动画与现实、(💹)手与机器对运动的想象力不(🚨)断彼此抗衡，几(🥞)乎要冲破平面(🕘)的(⛪)画纸、画面(🌿)、(🍰)银幕。要说动画哪些地方不(🐦)是(🛑)转描的话，几乎(🕳)就只有跑步的(🤗)时刻，在标枪打(🎌)响(🚎)后，跑者对爆发力与全力以(🥋)赴(🤪)的迷恋直接(📇)冲(📞)破现实，画者无(⛏)法参照现实，只(💹)能发挥自己的想象去描绘速(💩)度。这就是这部(🎾)动(🥫)画所描绘的(🥜)体(🚇)育运动，画者无(👉)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🐷)次联合动画师(📴)小岛庆祐确实(🧓)在(🚨)一般的日本(〽)商(🌶)业动画体制里带来了此前(💳)没(✖)有的东西（或(📷)者说是“杂质”）(🍙)，动画师出身的(💸)押(👑)山清高在去年上映的《蓦然(🏒)回(💑)首》里缩小了(🏭)动(📷)画电影的制作(🚙)规模，利用小团(➕)队的体制尽可能保留原画师(✋)的人工性，这种(🎍)体(🍧)制宛如希望(💃)洗(🤕)净日本动画的(🤲)工业属性，我觉得押山应该希(🐄)望观众能注意(🅾)到那些“动”里蕴(⏺)含(🏫)着手的劳作(📺)，通(🚿)过一种隐秘的“元动画”，在这(🍂)部(👨)以画画为题材(🅰)的动画里，利用(☝)动画之“动”让人(🚵)意(🌑)识到这是画，然后想到不同(🚰)的(🈸)笔触各有主(🏸)人(🐝)，并为这种人工(😺)的物质性感动(🧣)。若借用土居伸彰的说法来说(🤝)的话，那就是《蓦(🍤)然(😗)回首》的局限(🕕)性(🌷)在于对动画的(🌅)定义只看到了帧与帧之间，动(🐌)画还有“帧之彼(🚜)端”的可能性，即(🌙)观(🦐)众的自我意(❎)识(🎯)。面对《百米。》凹凸不平的面孔(🧚)，我(🔚)们却无法以一(🤝)种动画教养判(🤳)断它的好与坏(🎿)，只(🧘)是在极速一百米里，观众看(🈚)到(🤓)的不只是绘(🔊)画(💲)与手的劳作的(♊)奇迹，动画在逃(🌜)避现实之前先要注视现实，只(👀)剩下速度的世(🍯)界(🌡)里我们可以(🐹)选(🐹)择看清“我”自己(✔)的面孔。
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