在所有(🙈)的电(🦈)影里，安东尼(⚡)奥尼的声(🚬)音是最(🦉)让我(📱)痴迷的。很想写一(🤱)篇长(📎)长的影评，记录周(🛴)六三部电影(⛎)的迷(📒)人之处，但我(🔟)太累了，也没有时(🏛)间。随(💿)着日子的流逝，我(🎨)感觉到一种(🙁)紧迫感，那是因为(🦁)我逐(🌔)渐意(🏒)识到并不想(💘)对影片有一个富(🤬)有洞(🛶)见的影评式分析(🚁)，只是想简单(🏞)诉说看完电影后(♎)愉悦(🚎)的激情，而时间是(🙅)最会扼杀此(📜)类精(😗)灵的。总之，它(😁)们应当更(😳)潦草地(🔑)出现(🧖)在我的影评里。

我(😣)该怎(🎰)么形容安东尼奥(🍁)尼电影的声(🉐)音呢(😍)，不妨先谈谈(⬛)其他的几部片。在(🎿)《奇遇(💄)》里，我一定为小岛(🐎)上的寻找感(🚐)到过某种震颤，乍(🏖)一看(🗜)，可能(🧦)会说那些天(🍳)际线，那些海平面(📡)，还有(🏰)嶙峋的石块曲线(⛅)，有种眩晕感(⛄)，它们在构图和调(⏫)度上(🚌)的确至关重要。但(🐺)唯有那个有(😺)节拍(🦄)，甚至有点儿(📰)魔性的海(💊)浪声陪(🐀)伴，才(🌎)让我真的相信：(😌)也许(🔦)下一秒这些人真(🏑)的要掉到海(🤓)浪里(📁)头；在《夜》和(🚠)《蚀》里，让我忘不掉(🥠)的是(⬅)鞋跟踩在地面的(📣)声音；《放大(😰)》最有意思，几乎所(🚐)有人(🏣)都会(🐝)为结尾的是(🚡)否存在说上两句(🤗)，但吸(🔢)引我的不是这些(⤵)，远在最后的(😍)画面出现之前，这(🦂)个问(🚫)题已经强烈袭来(🕑)了——听听(📍)那个(⚾)网球被击打(😍)的声音！现(💠)实世界(🥥)的网(📔)球声不会以那种(🌡)强度(🖥)（相对于其他声(🏑)音）和频率(🗡)出现(🎲)，这个节奏，以(⬛)及声音的质感已(📴)经说(🏍)明了一切。

但无论(🔑)如何，安东尼(👉)奥尼的声音永远(🛵)是出(👈)发于(🈯)最基本的现(📛)实的——绝对不(🌯)可能(⛵)有在远处，或是墙(🕖)背面的人，说(🤗)话响度与前景中(🍅)的人(🔧)相差无几。但用句(🤗)俗套的话讲(⛑)，他是(💎)超越现实的(🏈)（天呐，写(🥔)出来俗的想(🌺)吐）。在《过客》里，很(🗯)容易(🌯)注意到开头那个(🐰)电风扇的声(🔹)音，也(🍶)许这包含了(🕕)某种心理隐喻，但(🙁)它首(🥙)先作为听觉元素(🔋)让人感到适(🦕)切。下一幕，来到酒(✏)店前(⛸)台，那(🚴)个烦人的电(👅)风扇消失了，但空(🈲)间中(⛔)仍存在另一个持(🦄)续的干扰，频(🚉)率更高但响度低(🍭)了不(🍍)少，画面里最终能(😑)看到音源是(🧝)摆在(🍹)后方柜台的(🤞)另一个小(🥜)型电风扇，我(🤧)格外需要这样的(➖)变奏(📷)以适应不同的空(🐧)间与进展。在(🐨)阿巴(⛵)斯那里，也许(💖)有个更美妙的画(✈)外空(🔠)间经由声音建立(🅰)，但安东尼奥(🎗)尼甚至连画内空(📺)间都(💟)需要(🛵)声音真正建(🤦)立。每一个空间都(🏻)有无(🧗)数种方式得到观(💂)察，创作者对(🌎)空间所包含灵魂(🏜)的提(🗣)取态度反映在声(🚥)音的剪辑上(😮)，我借(🌤)由画面看到(📓)它们，但唯(♒)独通过声音(👠)才进入它们。

也许(🔱)电影(🖨)的色彩和声音一(💂)样，具有更简(🦎)单的(🌋)特性。《放大》中(🖨)的色彩格外妖艳(🕐)，这不(🚂)仅仅是指那些模(🐋)特所穿的服(🥣)装，连最简单的红(🖌)色与(🤷)绿色(🏑)都是如此。最(🎺)让我惊奇的是那(🔍)个公(💩)园，当男主在公园(🔄)中拍照时，我(🛰)突然意识到自己(🌾)不知(👢)道上哪去找一个(🍯)有这种特质(🏑)的公(😙)园，这特质是(⏳)由颜色赋(🚔)予的，绿色形(🛐)成的节奏感很强(😕)烈，那(♊)个段落是整部电(🔱)影里我最喜(🧖)欢的(🛌)。如果说解读(⬆)家们在《放大》中能(♊)找到(🕗)一些所指与颜色(📷)对应的话，那(😳)么《过客》里的颜色(😌)将更(🥨)加“普(🥣)通”，隐喻的意(🍰)味儿更低，却仍保(🥨)留着(😻)单纯的视觉刺激(💷)以使我们直(⛪)接理解，它们不再(🏢)像《红(🎢)色沙漠》海报里的(⛳)颜色那样，尖(⛺)锐地(🏦)似乎都有些(📷)刻意了。

他(⛓)也有着一种(👎)最受我喜爱的调(🥟)度方(🤸)式，奥逊威尔斯那(🎟)种景深镜头(🧐)功力(📊)也许很强，但(🔵)每个人物只是像(🍿)螺丝(🗼)钉一样出现在他(🕞)们该出现的(🆚)景别，发出他们该(🚲)做的(🌅)动作(⛵)，这也许让我(🐀)觉得对画面中的(🍕)人物(☕)有些缺少感情了(🏩)。另一个意大(🧟)利导演费里尼，人(🍋)物会(🐽)如跳舞般接近又(⏩)跳出，最后遗(🐸)落下(🈚)一个孤独的(💔)人儿（这(🍝)倒让我觉得(🏭)费里尼是爱这角(🎭)色的(✊)），但他们是经历(🥝)过热闹喧嚷(🦈)的。安(😺)东尼奥尼的(🦓)人物从一开始就(🏘)不和(🔠)谐，而且他们绝不(⏮)居于自己应(👃)该在的位置，永远(📐)在逃(🔧)避，这(🍾)样会开辟出(🍓)更大的画面空间(👝)，也使(🚪)得动作——或者(📂)用现在常被(🔙)提及的“姿态”——(💾)不再(🔜)是木偶般缺少灵(🧝)魂的目的执(🐼)行工(🖍)具，而拥有情(🍸)感内化—(💦)—尽管连动(🛁)作本身也常常在(🎈)逃避(🗣)。

也许让大多数观(🏙)众着迷的是(⌚)安东(🍲)尼奥尼电影(🕹)中的空间，确实，我(🏊)也爱(🈺)它们，我本想就此(🐫)对比一下维(🕐)斯康蒂的空间建(🤳)立方(🏔)式，但(🔯)现在是什么(♎)时候，已经12点多了(🕺)吗？(🍬)好吧，我仍然想简(🚿)单写写。之前(🥤)不记得在哪里听(🛡)人说(🥄)他喜欢看电影中(🚡)角色走路的(🐽)样子(👉)，这些镜头几(🧗)乎是导演(👱)的签名，我明(🚆)白这种感觉，但安(😀)的电(👃)影里走路还意味(🚕)着空间（当(🤰)然也(📺)可能是小跑(🐹)，甚至开车啦），他在画(🍙)面视觉中加入了(🖖)如此多环境(🤕)的要素，那些几何(⬛)式（(🦌)仅用这一个词是(⤵)严重不能概括的）的(🌄)图像在单个画面(🕡)中已独立表(😋)意，然而还是经由(🐶)角色(🕖)的运动才将他们(🍧)串联起来，但(🌷)我要马上反驳我(💸)的上一句(📜)，因为我只是(🌫)在每一个场景强(🖱)烈地(🔲)经历了这个空间(🏼)，我对整个空(💷)间仍然一无所知(🍄)，它们并没有被真正串(🍣)联，我只是重复地(📳)经历、经历(➖)，到了最后，除了整(💖)个空(🔠)间，电影的其他所(⛵)有部分倒是都被圆满(🔯)感知了。这一点在(⛄)《夜》里也许最(🥅)为明显。

哎呀，老维(🕍)斯康(🏅)蒂，没有太多时间(🍑)留给你了，我(🤘)首先是想为一种(🗞)轻浮的态(🈹)度向你道歉(🐼)。在看完《白夜》后，我(🌻)把这(🍾)个既不那么现实(🥐)主义，也不那(🚫)么类似《豹》的片称(😱)为转型期电影，但这是(🗑)十分不公平的！没(💧)有人是生活(🀄)在转型期内的，我(🛃)们现(👇)在永远不知道目(🥒)的地在哪，以一种上帝(✏)式的姿态评判是(⏲)可憎的。当下(🔡)就是当下，彼时的(🐡)你也(🕢)许也意识到现实(💴)主义不再完(🍺)全有效，转而开始(💍)了自己的(🍘)实验，或者说(📉)，仅仅凭直觉开始(🏔)了创(💵)作。这部《白夜》的空(🍥)间布景，别人(🕵)看来可能有些粗(😋)制滥造，但你也许正刻(📸)意为之，你在探索(🚃)心中的情感(🌏)是如何建立起空(🥀)间的(🛒)，幻梦是如何给空(🍛)间带上色调的，视觉元(💃)素又是如何以舞(📛)蹈的形式呈(🕟)现出来的，你多擅(😵)长拍(💖)舞！

《北斗七星》里你(🦌)的改变令我(⛴)震惊，不得不猜测(💞)那些年究(🥓)竟发生了什(🔮)么真正触动到你(🤜)心房(❇)的事。开头的那种(⛷)速度，让我想(🛣)起了《妖夜慌踪》。现(🖥)实的东西仍存在于你(🐕)的电影里，但它们(🔇)或多或少带(😫)上了失落(📽)的调子(🤥)，我最(🍌)喜欢里面的风，它(✒)们伴着那些表现主义(🏴)光线几乎要把你(🧞)的心与里面(🦅)蕴含的全部感情(🧙)吹出(👓)来。也许在未来，你(📔)的空间不再(🚍)这么粗粝黑色，而(🙅)显得庄严(🍖)，但那或许正(👼)是《豹》中公爵因为(🛬)衰老(🐹)脆弱而不得已为(🤚)之的节制...

现(☕)在太晚了，我感觉(🎵)难过，如果这会儿还不(📢)睡觉，一道深渊就(🌺)会逐渐在我(😱)眼前清晰(➰)起来，就(🗽)像我(🧤)看它它看我那样(📑)简单。这不仅仅是因为(🤛)明天要上班，或许(⛔)正是因为上(🦓)班，谁知道呢。我明(💞)明已(💟)经结尾，又开始盯(🍣)着卫生间里(🎮)一条该死的毛巾(🚟)，真烦人，毛(🤢)巾有什么好(⏫)看的！也许现在出(👅)门，就(🐡)能遇见楼下垃圾(♌)桶旁边那只(🤳)简州猫了，但我太(📧)累了，我想睡觉。哎，未来(🏪)，未来！