看完第二部，说(🌭)一句《疯狂动(🆒)物城》系列(💚)是当代美国(🔽)的《动物农场》也不(🎧)为过(📖)吧？

这依旧(🕳)是一部表层侦探(🎨)冒险(🏺)，里层政治寓(🦏)言的电影，第二部(🎥)延续(🐈)第一部“犯罪调查(🔣)+社会隐喻”的(🤾)框架(🥅)，却把故事矛盾从(🧢)“种族(😖)偏见”推(🍉)向“结(🏌)构性偏见”。

换言之(💄)，相比(😴)于第一部，第二部(🧖)不只讲种族(⏮)，还在(😹)讲阶级。

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《疯狂动物(👣)城》这两部看(🌽)似在(🌓)重复套路，其故事(🕡)内核发生了(💂)巨大变化(🖍)——

第一部(🐕)内核：

大家都一(🔃)样，不(🧒)管你食肉、(🕜)食草，一起来动物(💲)城玩(👹)耍吧！

第二部(🉐)内核：

大家都不(🕴)一样(🛍)，所以才更需要动(🚷)物城这座多(📨)元包(👱)容的环境。

这种内(📵)核的(🌠)变化也(🕸)跟全(⛏)球经济下行的大(🌯)环境(🤥)多少沾点关系。

《疯(🈸)狂动物城1》上(🎻)映的(🐼)时候，正是经济泡(✂)沫最浮华的(🛄)时期(🍕)，小镇女青年兔朱(🕊)迪努力考入(🌲)都市精英(🥞)岗位，凭借自(💗)身努力和优秀品(🤖)质，打(🚮)破了“兔子当(📈)不了警察”的刻板(🔎)印象(🤜)，非常符合当(📇)年好莱坞流行的(🎍)美国(🦋)梦叙事。

那段时期(🚸)，人人相信个(🕊)体努(🕥)力，人人相信个体(🎼)进步(🏹)带动社(👗)会进(🎆)步，甚至解决社会(🔏)矛盾(🐖)。

所以电影主题曲(⌚)《Try Everything》都在跟你强(😳)调个(😓)体努力的力量—(🎦)—

“我总是失(🎈)败、(🗑)总是跌倒，但总能(🐯)站起来展望(👠)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🛢)

而《疯狂动物(📺)城2》上映的今天，正(🉑)是全(🚇)球经济下行(📨)的阶段，人们不再(🗂)迷信(🥅)个体努力，大(🎚)家都知道很多事(🚥)情就(🚴)不是个体努力能(🤸)解决或者该(💼)解决(😵)的事情。

因此气候(🔷)墙从(🌂)上一部(👤)的功(🎂)能性设定变成了(😏)第二(🚫)部世界观的重要(🥡)符号。动物城(🎊)能同(🎞)时容纳热带雨林(🏌)区、苔原区(👶)、沙(🐋)漠区，全靠“气候墙(🔇)”这个核心技(🧑)术。

气候墙(👷)可以精准控(⏰)制不同区域的温(🚵)度、(🔊)湿度，动物们(🏺)才能打破气候限(🏠)制，聚(😇)居在同一座(😬)城市，这才有了动(😠)物城(🅾)的诞生。

所以电影(🗄)主题曲《Zoo》开始(📪)跟你(⏹)强调环境的力量(🔤)——(😠)

“我们汇(📋)聚在(🚮)此只为欢庆，在这(🌆)片天(🚢)地，人人都能活成(⏸)想要的模样(🏕)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🧐)

而"推动环境力量(🍩)高于个体努(🥙)力"这(🙊)个主题的角色就(🐿)是以蛇盖瑞(💊)为代表的(💅)爬行动物。

第(➰)一部明说动物城(👗)适宜(🔛)所有动物共(🏃)同生活，但从头到(🧔)尾只(🌳)出现在哺乳(💐)动物，而第二部中(😧)，爬行(🐙)动物的出场则填(🎾)补了一部分(🔹)世界(🥓)观。

原来动物城的(🍖)气候(🌘)墙是蛇(🔛)盖瑞(🐀)他姥姥发明的，因(🏝)为爬(🏿)行动物对环境的(🕥)要求会更高(🤢)，他们(💮)创造宜居环境的(📡)需求是最大(🚇)的。

2

第(♓)二部的故事结构(🛌)十分清晰—(🦅)—

主线：(📹)爬行动物因(🀄)旧日冤案被驱逐(🛺)，兔朱(🐚)迪与狐尼克(🎗)追查真相；

情感(🦍)线：(🍘)搭档之间因(🎄)表达方式不同产(😚)生误(🏼)解；

世界线：动(🆗)物城的“气候(🤰)墙”起(🤘)源被揭开。

由于一(🛅)二部(🏥)几乎没时间(❗)空白，兔朱迪依旧(💂)是动(🍕)物城的新人，她并(🏸)不了解这座(🧑)城市(🐂)，对动物城的印象(🏗)还停留在明(🍟)亮、干净、繁华，类似(👏)于纽约、洛杉矶、旧(😥)金山这样的(🔝)精英化都市。

可随(👆)着兔(🥑)朱迪对爬行(🗡)动物案的调查，她(🎰)和狐(😃)尼克来到了湿地市场，才见识(🎆)到这(✳)座城市真正的边(😕)缘、底层的(👅)世界(🔱)。

要知道，连狐尼克(👤)这样(💗)见多识广的老江湖来到湿地(🍆)市场(🌿)都叹为观止，且并(🍲)不熟悉湿地(♉)领域(🤳)的规则。

这说明爬(✍)行动物的生(🌴)存环境是动物城真正(📅)意义上的边缘地带，这(🆔)类动物群体(🚸)甚至不是“底层”，他(🚤)们压(🔙)根就“不！存！在(🆓)！”

这种“缺席”本身就(💟)很说(⏫)明问题了，因为最底层、最边(🎷)缘的(🔽)群体，你是看不到(💞)也听不到的(🌈)。

而日(🤮)常建设、维系这(🌎)个社(👯)会正常运转的群体往往就是(📮)你看(🔆)不见的那类。

片中(🏼)提到“爬行动(📦)物曾(🏡)经住在动物城，但(⛸)后来被驱逐(🌚)，甚至其族群历史都被(🍝)模糊化。”

你很难不会联(🚐)想，爬行动物(🤗)隐喻的是美洲原(💣)住民(🍘)、有色人种(⛺)、边缘族裔、底(😡)层移(🔄)民打工人、亚文化群体……(🐘)等一(📻)切被视为危险、(🎰)野蛮(🆙)、不能(🐓)共居(🥦)的群体。

找亚裔演(🔷)员关(🍇)继威配音蛇盖瑞，更是强化了(🍹)这点(😣)隐喻。天生的差异(⛏)都会造成一(🙌)定社(👱)会恐惧，这恰恰对(😷)应了电影中(🌭)”冷血动物=天生危险”的(🗄)叙事设定。

正因此，电影(🥏)将气候墙的(🔣)发明者设定为爬(🖍)行动(🐺)物中的蛇姥(🌃)姥。

气候墙的存在(🧀)，是动(🕒)物城这个乌托邦能成立的前(🍽)提。它(🔣)不只是工程奇迹(🅾)，更是(🤖)一种社(🍁)会契(🏤)约——差异不是(🥫)问题(🌸)，而是事实。

真正需要解决的不(🌿)是差(🤐)异，而是我们愿意(🦓)为彼此共存(💕)而付(🤣)出努力。

3

当我们把(🔐)这个设定放(🍯)回美国现实，大概能更(🌁)清楚第二部真正想讲(🚊)的东西：

动(🔀)物城的理念不是(🔜)让大(🦔)家都一样，而(🐍)是让大家接受人(🐕)人都(🎚)不一样。

蛇姥姥的理念是一种(🐂)“用改(🥨)善环境来改善观(🥠)念”的(🏾)逻辑。

在(😱)美国(🚻)，这类“让不同族群(👯)可以(⛱)共同生活”的改善措施是宪法(🧛)制度(💢)、公共教育、社(🔟)区工程、移(⛰)民体(🖍)系……

这些东西(🕖)并不够完善(🛡)，但已经是最能中和偏(✍)见、最能让差异共存(🤵)的力量了。

故(🕤)事发展到中段，影(👁)片最(🗞)微妙的一点(🛌)是——悲剧并不(🙄)是反(🍢)派一人之力促成的，而是整个(🌺)动物(🔫)城“集体性遗忘”的(🤣)结果(🦀)。

片中提(🧜)到，爬(📕)行动物曾经住在(♑)动物(📐)城，但后来因一场未查明真相(🎵)的事(🔨)件，被迫迁离。

随着(🐼)时间推移，历(⛅)史被(🐬)模糊化，只剩下“他(🅱)们很危险”的(🔛)一句话被写进了集体(⛪)潜意识。

《疯狂动物城2》把(🧛)这种“集体遗(🏥)忘”放大成整个动(🐕)物城(✊)的盲点——(🏐)我们以为的和谐(🛴)，只是(🥥)因为那些最痛苦的人被排除(🍥)在视(🀄)野之外。

如果第一(💛)部告(🥟)诉你，不(🏑)要带(⛎)着刻板印象看别(🤦)人。

而(⏰)第二部则是告诉你，有些弱势(🧚)群体(📻)，你连看都看不到(🐖)。

共生需要理(😰)解，而(🤨)理解必须建立在(💀)“被看见”的基(🏝)础上。

因为历史缺席本(🎤)就是另一种暴力。

4

故事(🔏)最后，那片羽(🔲)毛登场，显然是《疯(🦃)狂动(🍁)物城3》的伏笔(😳)，鸟类会是下一部(🉑)加入(㊗)动物城的种群。

飞行这个技能(🦇)简直(🎋)是动物城bug般的存(🎹)在，鸟(🎻)类的加(🍡)入势(💇)必会引发整个动(🖊)物城(🦋)结构性震动，我已经开始期待(🍩)下一(🐽)部故事会怎么讲(❌)了。