看完第二(🐳)部，说(😸)一句《疯狂动(➰)物城》系列(⌛)是当代(🕸)美国(😪)的《动物农场》也不(🧀)为过(🍡)吧？

这依旧(👞)是一部表层侦探(🌌)冒险(😗)，里层政治寓(😨)言的电影，第二部(💼)延续(🎺)第一部“犯罪调查(🔚)+社会隐喻”的(🎼)框架(🎇)，却把故事矛盾从(💣)“种族偏见”推(💘)向“结(😫)构性偏见”。

换言之(㊙)，相比于第一(👆)部，第二部(😉)不只讲种族(🆒)，还在讲阶级。

1

《疯狂(😐)动物(🍃)城》这两部看(🌺)似在重复套路，其(🤜)故事(🛐)内核发生了(⏳)巨大变化(♍)——

第(🍦)一部(🗒)内核：

大家都一(🍩)样，不(🎊)管你食肉、(🕤)食草，一起来动物(😈)城玩(🈵)耍吧！

第二部(🎏)内核：

大家都不(😅)一样(🏔)，所以才更需要动(🎮)物城这座多(🕙)元包(📦)容的环境。

这种内(🤼)核的变化也(🌚)跟全(🕋)球经济下行的大(🌾)环境多少沾(🏇)点关系。

《疯(🐹)狂动物城1》上(📵)映的时候，正是经(🥅)济泡(🎋)沫最浮华的(🖐)时期，小镇女青年(📶)兔朱(😻)迪努力考入(💈)都市精英(🏎)岗位，凭(🕉)借自(🏳)身努力和优秀品(⛎)质，打(📳)破了“兔子当(💑)不了警察”的刻板(🌭)印象(📶)，非常符合当(😙)年好莱坞流行的(💫)美国(👲)梦叙事。

那段时期(🍂)，人人相信个(🆒)体努(🌗)力，人人相信个体(📓)进步带动社(🎻)会进(🎰)步，甚至解决社会(🔵)矛盾。

所以电(❣)影主题曲(🐒)《Try Everything》都在跟你强(🦆)调个体努力的力(🗾)量—(🧚)—

“我总是失(🔴)败、总是跌倒，但(🔞)总能(♎)站起来展望(🙅)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(📎)

而《疯狂(🏧)动物(🏬)城2》上映的今天，正(🎤)是全(🌍)球经济下行(🙈)的阶段，人们不再(🍘)迷信(🐼)个体努力，大(⛺)家都知道很多事(🛁)情就(📌)不是个体努力能(🏀)解决或者该(➗)解决(😸)的事情。

因此气候(👈)墙从上一部(🎷)的功(🛥)能性设定变成了(🗽)第二部世界(🚹)观的重要(🕵)符号。动物城(🧒)能同时容纳热带(🏻)雨林(📯)区、苔原区(🈺)、沙漠区，全靠“气(🕶)候墙(🔖)”这个核心技(🤬)术。

气候墙(🤶)可以精(👏)准控(🍇)制不同区域的温(🔨)度、(🤘)湿度，动物们(🚹)才能打破气候限(🏫)制，聚(🤼)居在同一座(🔸)城市，这才有了动(❗)物城(🔁)的诞生。

所以电影(🏔)主题曲《Zoo》开始(🍨)跟你(🍓)强调环境的力量(🕑)——

“我们汇(🧝)聚在(🎻)此只为欢庆，在这(🏝)片天地，人人(😳)都能活成(㊙)想要的模样(♉)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环境(🎃)力量(🔐)高于个体努(🍓)力"这个主题的角(🍵)色就(📊)是以蛇盖瑞(🚭)为代表的(🖊)爬行动(🎙)物。

第(⚓)一部明说动物城(🍃)适宜(🔭)所有动物共(👩)同生活，但从头到(📑)尾只(🤬)出现在哺乳(🍪)动物，而第二部中(🐤)，爬行(😿)动物的出场则填(🕖)补了一部分(⚾)世界(😿)观。

原来动物城的(🚅)气候墙是蛇(🔭)盖瑞(🏺)他姥姥发明的，因(🛁)为爬行动物(🏛)对环境的(📣)要求会更高(🛺)，他们创造宜居环(🤜)境的(👅)需求是最大(🦊)的。

2

第二部的故事(😭)结构(🌘)十分清晰—(🕴)—

主线：(🌴)爬行动(🔵)物因(🐳)旧日冤案被驱逐(🎑)，兔朱(🏦)迪与狐尼克(⛽)追查真相；

情感(⚓)线：(🏙)搭档之间因(🛐)表达方式不同产(📊)生误(👨)解；

世界线：动(🛩)物城的“气候(🚙)墙”起(🕌)源被揭开。

由于一(🤪)二部几乎没(💲)时间(💮)空白，兔朱迪依旧(🚸)是动物城的(🐅)新人，她并(🎸)不了解这座(🆒)城市，对动物城的(✋)印象(👬)还停留在明(😕)亮、干净、繁华(🍪)，类似(🎏)于纽约、洛杉矶、旧(🐖)金山这(😫)样的(🕌)精英化都市。

可随(🔥)着兔(❣)朱迪对爬行(👕)动物案的调查，她(🚓)和狐(🦋)尼克来到了湿地市场，才见识(💛)到这(🕯)座城市真正的边(🎵)缘、底层的(📧)世界(🍱)。

要知道，连狐尼克(🏸)这样见多识(📠)广的老江湖来到湿地(🤵)市场都叹为观止，且并(💽)不熟悉湿地(🕘)领域的规则。

这说(🚏)明爬(☕)行动物的生(🧕)存环境是动物城(🦈)真正(💱)意义上的边缘地带，这(🏫)类动物(🏨)群体(🎆)甚至不是“底层”，他(🍆)们压(🤓)根就“不！存！在(🐤)！”

这种“缺席”本身就(🆘)很说(🖍)明问题了，因为最底层、最边(🐱)缘的(📛)群体，你是看不到(🧔)也听不到的(✉)。

而日(🍀)常建设、维系这(💌)个社会正常(🍼)运转的群体往往就是(🐙)你看不见的那类。

片中(🍗)提到“爬行动(🏎)物曾经住在动物(🚕)城，但(🌜)后来被驱逐(🚐)，甚至其族群历史(✨)都被(🔍)模糊化。”

你很难不会联(🙅)想，爬行(🌂)动物(❇)隐喻的是美洲原(🏵)住民(🍮)、有色人种(⏪)、边缘族裔、底(🧣)层移(🎼)民打工人、亚文化群体……(👡)等一(🌮)切被视为危险、(🐔)野蛮、不能(🧕)共居(😕)的群体。

找亚裔演(🍶)员关继威配(⚪)音蛇盖瑞，更是强化了(📅)这点隐喻。天生的差异(🆎)都会造成一(💦)定社会恐惧，这恰(㊗)恰对(😇)应了电影中(🔄)”冷血动物=天生危(🤵)险”的(🥢)叙事设定。

正因此，电影(👒)将气候(✌)墙的(🌆)发明者设定为爬(😕)行动(💗)物中的蛇姥(🏡)姥。

气候墙的存在(➕)，是动(✂)物城这个乌托邦能成立的前(☕)提。它(😖)不只是工程奇迹(⤵)，更是一种社(🏕)会契(🚇)约——差异不是(💆)问题，而是事(🕵)实。

真正需要解决的不(🥡)是差异，而是我们愿意(😔)为彼此共存(💠)而付出努力。

3

当我(📸)们把(😣)这个设定放(💞)回美国现实，大概(🏕)能更(♑)清楚第二部真正想讲(📠)的东西(🕵)：

动(📮)物城的理念不是(📑)让大(🚩)家都一样，而(⚫)是让大家接受人(🐈)人都(💇)不一样。

蛇姥姥的理念是一种(❇)“用改(🐆)善环境来改善观(🏺)念”的逻辑。

在(😓)美国(🎈)，这类“让不同族群(🔧)可以共同生(👙)活”的改善措施是宪法(🚯)制度、公共教育、社(🥠)区工程、移(🧛)民体系……

这些(😽)东西(🥑)并不够完善(🌨)，但已经是最能中(➰)和偏(👨)见、最能让差异共存(🚒)的力量了。

故(🐼)事发展到中段，影(💼)片最(🦎)微妙的一点(📂)是——悲剧并不(🚼)是反(🤠)派一人之力促成的，而是整个(🦏)动物(🌶)城“集体性遗忘”的(🐠)结果。

片中提(🍬)到，爬(👼)行动物曾经住在(🌾)动物城，但后(🉑)来因一场未查明真相(🔋)的事件，被迫迁离。

随着(👠)时间推移，历(💰)史被模糊化，只剩(🍉)下“他(🤦)们很危险”的(🔂)一句话被写进了(🛩)集体(🦕)潜意识。

《疯狂动物城2》把(🔵)这种“集体遗(🔍)忘”放大成整个动(🥗)物城(📤)的盲点——(🏗)我们以为的和谐(⚡)，只是(👋)因为那些最痛苦的人被排除(📅)在视(👒)野之外。

如果第一(🦒)部告诉你，不(🚳)要带(🏂)着刻板印象看别(🐠)人。

而第二部(👢)则是告诉你，有些弱势(💨)群体，你连看都看不到(🛬)。

共生需要理(👝)解，而理解必须建(🐙)立在(🤼)“被看见”的基(📚)础上。

因为历史缺(🔴)席本(👺)就是另一种暴力。

4

故事(🍴)最后，那片羽(👬)毛登场，显然是《疯(🧑)狂动(🐦)物城3》的伏笔(👤)，鸟类会是下一部(🈶)加入(💬)动物城的种群。

飞行这个技能(🔊)简直(🥃)是动物城bug般的存(📮)在，鸟类的加(⏩)入势(🗽)必会引发整个动(📇)物城结构性(🆑)震动，我已经开始期待(⛽)下一部故事会怎么讲(🤤)了。