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剧情简介
然而现在，潇潇已(🍢)经帮她到这里了，她(🐐)却还是败给了自(🏸)己(🚪)。
顾潇潇(💬)淡定的握(🕒)住艾美丽的手：放(💓)心，陈美不会让我(🧝)们(🦈)失望的。
看着终点(🍃)处(☝)等她的顾(gù )潇潇(🛢)几人，陈美心中没(👗)来(👈)由的慌乱，她想留(🖥)下(🤩)来。
陈美看着顾潇(💉)潇，接着又把视移(💮)到(😻)302寝室的每一个人(😏)身(🛁)上：我成功了。
omg，这(🐅)顾老头年纪一把，倒(🙀)是还挺风流。
听到(🛀)熟(🈳)悉的声音，陈美一(👣)瞬间振作起来(lái )，是(🌹)呀，她怎么可以在(👙)这(♌)里停下。
等等，不会(🥖)是(🙀)老顾头又骗她吧(🤺)，毕竟这理由他不(💅)是(✒)(shì )第一次说了。
陈(🔈)美(🛠)，加油啊！艾美丽等(🔜)人着急的喊道。
艾(🍃)美(🗣)丽疑惑的皱眉，突(🐘)然(🤐)着急的看着她：(🚳)喂，你个小人，不会打(🍂)算去告发我们吧(🏋)？(👂)
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《猎仇者电影完整版在线观看》常见问题
跑者将(👹)人生押注在十(💀)秒(👺)里，动画也在(🔀)那(🕟)十秒里势要(🍫)改(🌍)变观众眼前所见的一切，比赛(🎇)结束，一切煽动(🚈)性的东西戛然(🕓)而(⛹)止，这绝非单(📙)纯(🐆)感动的体验(🧠)，它拒绝把角色(🔣)心(👪)象世界剥开(💡)。是(😔)的，如果说同为(🗃)独立动画出身(🗨)的(🌅)新海诚动画(😫)由不同角色的(🎑)内(👝)面，通过宛如(🕸)对(🦔)唱一样的台(🥧)词(🍯)互相交织组成(🛡)，观众相信主角（我）笃定了(😻)与他者能最直(📯)接(🕺)地连结、笃(🚍)定(🦕)世界的一切(🐒)，然(⛄)后观众成为共享同一种感受(🏣)的共同体，那么(♑)岩井泽健治在(🐛)转(⏮)向商业制片(💻)第(🎤)一作、用转(🏆)描技法制作的《百(♎)米。》则希望观(🚃)众(⭐)更主动地探索(🍓)，找到属于自己(🚎)的(😎)那个“我”。以及(🌱)新海诚因为他(📩)是(🆑)“动画民科”，通(🗒)过(🌭)静止的层与层(🕢)之间的作用挖(⭕)掘世界的深度，岩井泽明显有(👑)着压倒性的动(🏰)画(🤧)素养，他相信(🛐)动(🌫)画要动，不需要(🏭)内面、仅靠纯粹的动就能连(🛫)结世界，《百米。》正(🏏)是这样一部只(🎂)有(🙉)表层面孔的(💚)动(🍐)画，且是充满杂质的面孔。
转描(🛂)与纯手绘动画(🍵)不一样的是它(🎏)一定是绘画（(♋)手(🐡)的劳作）与(🎂)摄像机（机器(🤚)）(🖲)的共同作业(📅)。转(🚧)描动画有着“我(🤚)”与世界的戏剧(🈷)，这里的“我”是指由构成动画的(🤖)线的原生质（(🎬)protoplasm）(🤾)，正因为原画(🍕)师(🥙)之手的劳作，这(🛷)种拒绝僵化的变化具备个人(🍪)性，但这种个人(😕)性总会被摄像(🎅)机(📀)下客观世界(🈸)的(🐩)物质与逻辑引导、诱惑，而原(➰)画师之手又把(🔤)线的质感紧紧(🕥)地把握在自己(👼)笔(🏇)下，对现实的(🙊)物质与逻辑进(😜)行(😞)抗衡。体育故(🍴)事(㊗)也是这么一回(❤)事，我们为之热(😅)泪的种种运动的人生，实际上(🤰)是人用身体投(🧡)身(🍪)到世界，与世(🌴)界(🆗)交流、抗衡，甚(🍓)至可能被世界撕裂的戏剧一(🚮)样。
于是，转描动(🤲)画里的手与机(🕤)器(🚽)的共作（这(🏿)种(📲)共作也可以当做在互相撕扯(🎺)），以永远不和(🗝)谐、不精确的(📸)样子在动画的(🐽)表(🐚)层留下了种(🏾)种杂质，比如看(🤲)着(🗽)像是扁平的(👄)脸(🍇)却有着不相协(🏉)调的过于立体(🚣)的运动，比如有的动画师手艺(🐙)跟不上现实世(🕉)界(👋)的运动，导致(🧓)角(🔱)色动得“不像人(🚪)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🚋)杂质称为现实(😀)对动画面孔留(🚝)下(📺)的伤痕。当跑(🧑)者(🐇)在起跑线各自准备时，衣服的(🐿)折痕比纯手绘(🛸)动画要来得更(🔞)密集；倾盆大(💠)雨(💁)让跑者身上(🍖)出现不断蠕动(🌙)的(⤵)光泽，宛如现(🍼)实(💽)在抚摸动画的(🤡)肌理——这部(😡)动画毫不在意让信息量变得(♏)排山倒海——(😀)也(😒)是这个长镜(😘)头(🐡)里，在开始赛跑(✈)那决定人生的十秒之前，框里(🌪)的一切人和背(🦔)景的线都在运(⛰)动(⬇)里抖动，我们(😯)第(🈳)一次如此清晰地看见人与世(❤)界的相互作用(🐀)力，这正如鱼丰(🔪)漫画总是表现(🏦)出(👜)谵妄的价值(💛)观一样，究竟是(😳)世(🍯)界影响了人(💋)，还(🐢)是偏执狂在动(🛬)摇世界，我们无(🤯)法确定何者才是现实，或者说(🌒)，即使转描动画(📌)也(🕢)不存在所谓(🏵)的(🎅)确凿的现实性(🧘)吧。因为角色从不说出心里话(✝)，直到富坚被现(📄)实压垮崩溃，线(🤢)条(🕜)也跟着紊乱(🈳)，他(💭)哭的样子着实令人心疼之余(♊)也让人忍俊不(🔹)禁。
是去年喜欢(🐸)的动画之一《猫(👕)妖(🐷)小杏》刚好也(🌆)是转描动画，它(⏰)同(🚫)样有着来自(🚐)现(🖍)实的杂质，比如(🎩)该片采用现场(🕕)收音的方式，电影的“声腔”有着(🕐)超出画纸之外(🍠)的(🚑)空旷，然而这(🍣)是(🤢)一部需要抑制(🚁)住单纯靠手作来想象运动的(🕸)动画，因为少女(🏨)对世界感到无(🤷)聊(🌭)，她面对会说(🙈)话(🏙)的猫这种超自然生物也毫无(📲)想法。形式在故(🏝)事引导下，转描(🦇)动画将现实里(🌪)的(🎺)那些习以为(🛤)常的“噪”与“动”带(👌)入(🏮)动画后，现实(🐯)性(🌫)被动画给均质(🏓)化，留下了不和(🖇)谐的扁平的表面。《百米。》的杂质(🍛)留下了凹凸不(🈺)平(👄)的面孔，个人(🎂)与(🚐)世界、动画与(🤱)现实、手与机器对运动的想(📇)象力不断彼此(⬆)抗衡，几乎要冲(🖲)破(😚)平面的画纸(🦑)、(🍸)画面、银幕。要说动画哪些地(🐊)方不是转描的(😠)话，几乎就只有(🍫)跑步的时刻，在(📵)标(🎲)枪打响后，跑(👀)者对爆发力与(🐐)全(🏴)力以赴的迷(✝)恋(🤲)直接冲破现实(😛)，画者无法参照(🕟)现实，只能发挥自己的想象去(🔥)描绘速度。这就(🍪)是(👜)这部动画所(🛩)描(🐑)绘的体育运动(🔶)，画者无疑也是选手。
我觉得岩(👣)井泽这次联合(⬆)动画师小岛庆(🧢)祐(😫)确实在一般(🔤)的(🔄)日本商业动画体制里带来了(📇)此前没有的东(🌇)西（或者说是(📔)“杂质”），动画师(🍬)出(✔)身的押山清(🌱)高在去年上映(♍)的(🙇)《蓦然回首》里(🚮)缩(😇)小了动画电影(🕛)的制作规模，利(🥛)用小团队的体制尽可能保留(🚫)原画师的人工(✅)性(🥋)，这种体制宛(💗)如(🌖)希望洗净日本(💪)动画的工业属性，我觉得押山(📿)应该希望观众(🛂)能注意到那些(🏪)“动(🎥)”里蕴含着手(🖊)的(😆)劳作，通过一种隐秘的“元动画(🐅)”，在这部以画画(🏵)为题材的动画(🖋)里，利用动画之(🏗)“动(👐)”让人意识到(🗂)这是画，然后想(🥩)到(🌴)不同的笔触(⭐)各(📑)有主人，并为这(🕛)种人工的物质(🎽)性感动。若借用土居伸彰的说(🏏)法来说的话，那(🗓)就(🗃)是《蓦然回首(🌳)》的(🍍)局限性在于对(📥)动画的定义只看到了帧与帧(🏈)之间，动画还有(🛥)“帧之彼端”的可(📞)能(🉐)性，即观众的(🤦)自(🏮)我意识。面对《百米。》凹凸不平的(🚃)面孔，我们却无(💌)法以一种动画(🙍)教养判断它的(🏠)好(💱)与坏，只是在(🎵)极速一百米里(🏚)，观(🌹)众看到的不(✉)只(🏓)是绘画与手的(⛩)劳作的奇迹，动(👟)画在逃避现实之前先要注视(🛀)现实，只剩下速(🦒)度(😧)的世界里我(🎌)们(☔)可以选择看清(🍄)“我”自己的面孔。
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