在所有(🧝)的电影里，安东尼(🧤)奥尼(🆘)的声(🍓)音是最让我(🔬)痴迷的。很想(😑)写一(⏮)篇长(🐊)长的影评，记录周(🥥)六三部电影(🈚)的迷人之处，但我(🐽)太累(🍧)了，也没有时间。随(💱)着日子的流(🅿)逝，我(🧐)感觉到一种(🧕)紧迫感，那是因为(🏖)我逐(🌗)渐意识到并不想(🥖)对影(🦊)片有一个富有洞(🛳)见的影评式(🎷)分析(⏭)，只是想简单(⛳)诉说看完电影后(🏛)愉悦(🏾)的激情，而时间是(🛵)最会扼杀此(🏫)类精灵的。总之，它(🅾)们应(🐪)当更(🍊)潦草地出现(🧦)在我的影评(🍕)里。

我(🐁)该怎(🛁)么形容安东尼奥(🦌)尼电影的声(🃏)音呢，不妨先谈谈(🚳)其他(🚃)的几部片。在《奇遇(👹)》里，我一定为(🌰)小岛(🛤)上的寻找感(💼)到过某种震颤，乍(😔)一看(🏈)，可能会说那些天(📵)际线(🍪)，那些海平面，还有(🛄)嶙峋的石块(💨)曲线(🌒)，有种眩晕感(😻)，它们在构图和调(🍃)度上(🥋)的确至关重要。但(🤽)唯有那个有(🖨)节拍，甚至有点儿(👉)魔性(🧚)的海(🛒)浪声陪伴，才(🤙)让我真的相(🖱)信：(🦊)也许(🐵)下一秒这些人真(😜)的要掉到海(📹)浪里头；在《夜》和(🗺)《蚀》里(🚢)，让我忘不掉的是(🕠)鞋跟踩在地(✒)面的(🔬)声音；《放大(📛)》最有意思，几乎所(🤳)有人(🗡)都会为结尾的是(🗞)否存(🖥)在说上两句，但吸(🏩)引我的不是(🤰)这些(📹)，远在最后的(📭)画面出现之前，这(🥥)个问(🍓)题已经强烈袭来(➡)了——听听(🎒)那个网球被击打(🌵)的声(🕛)音！现(✳)实世界的网(🏃)球声不会以(📧)那种(🕴)强度(🛩)（相对于其他声(🍈)音）和频率(👞)出现，这个节奏，以(👩)及声(🏒)音的质感已经说(🙆)明了一切。

但(📣)无论(⏱)如何，安东尼(🥚)奥尼的声音永远(🔌)是出(😘)发于最基本的现(💗)实的(🛑)——绝对不可能(🚁)有在远处，或(⏳)是墙(💻)背面的人，说(🗡)话响度与前景中(🎯)的人(🍟)相差无几。但用句(🍲)俗套的话讲(🛄)，他是超越现实的(🌈)（天(🏜)呐，写(⏪)出来俗的想(👮)吐）。在《过客(🕴)》里，很(🤧)容易(🔏)注意到开头那个(🧝)电风扇的声(🐱)音，也许这包含了(🐛)某种(🥓)心理隐喻，但它首(🗞)先作为听觉(🐜)元素(🕰)让人感到适(🆚)切。下一幕，来到酒(🗓)店前(😯)台，那个烦人的电(🐆)风扇(🤝)消失了，但空间中(🐽)仍存在另一(👟)个持(➗)续的干扰，频(📊)率更高但响度低(🔠)了不(🚠)少，画面里最终能(🏕)看到音源是(📿)摆在后方柜台的(😗)另一(♌)个小(🆔)型电风扇，我(⬜)格外需要这(🍱)样的(🌋)变奏(😢)以适应不同的空(🍝)间与进展。在(🏸)阿巴斯那里，也许(⏯)有个(🕟)更美妙的画外空(💍)间经由声音(🛶)建立(🏭)，但安东尼奥(🚲)尼甚至连画内空(🗿)间都(🗑)需要声音真正建(😸)立。每(🍏)一个空间都有无(🥋)数种方式得(✅)到观(🚗)察，创作者对(🙎)空间所包含灵魂(😄)的提(🕐)取态度反映在声(🏏)音的剪辑上(📔)，我借由画面看到(🦈)它们(🦏)，但唯(⛪)独通过声音(🐱)才进入它们(💲)。

也许(🙅)电影(🌳)的色彩和声音一(⛱)样，具有更简(🗒)单的特性。《放大》中(🍲)的色(🍀)彩格外妖艳，这不(🌷)仅仅是指那(🌻)些模(🏼)特所穿的服(📷)装，连最简单的红(🏊)色与(🌒)绿色都是如此。最(👫)让我(🍏)惊奇的是那个公(🔐)园，当男主在(🔈)公园(⌚)中拍照时，我(🌝)突然意识到自己(🍦)不知(🥅)道上哪去找一个(🤸)有这种特质(🌺)的公园，这特质是(🚎)由颜(⛩)色赋(🎉)予的，绿色形(🎉)成的节奏感(🛑)很强(🍷)烈，那(🔖)个段落是整部电(🥍)影里我最喜(🔌)欢的。如果说解读(🚉)家们(🥣)在《放大》中能找到(⌚)一些所指与(📍)颜色(🆑)对应的话，那(🐷)么《过客》里的颜色(🔪)将更(🍺)加“普通”，隐喻的意(😺)味儿(🎞)更低，却仍保留着(🔣)单纯的视觉(🍁)刺激(🌪)以使我们直(😲)接理解，它们不再(👾)像《红(✴)色沙漠》海报里的(🎢)颜色那样，尖(👖)锐地似乎都有些(🎶)刻意(❇)了。

他(🍼)也有着一种(🍜)最受我喜爱(⏭)的调(🐴)度方(🦌)式，奥逊威尔斯那(🎳)种景深镜头(⚡)功力也许很强，但(🎐)每个(🌾)人物只是像螺丝(🗡)钉一样出现(🍉)在他(🍙)们该出现的(🦎)景别，发出他们该(🔑)做的(😧)动作，这也许让我(🖨)觉得(🕑)对画面中的人物(🥣)有些缺少感(🏊)情了(😑)。另一个意大(🚻)利导演费里尼，人(🤒)物会(🍤)如跳舞般接近又(🍲)跳出，最后遗(🌡)落下一个孤独的(🌌)人儿(🔁)（这(🈲)倒让我觉得(🌌)费里尼是爱(🎲)这角(🕙)色的(⏪)），但他们是经历(😴)过热闹喧嚷(🍎)的。安东尼奥尼的(✏)人物(🔢)从一开始就不和(🏊)谐，而且他们(🍚)绝不(🧜)居于自己应(🍐)该在的位置，永远(🔧)在逃(🥠)避，这样会开辟出(🥅)更大(🍮)的画面空间，也使(🆔)得动作——(🥐)或者(🍲)用现在常被(👫)提及的“姿态”——(🔪)不再(💋)是木偶般缺少灵(🌙)魂的目的执(👯)行工具，而拥有情(🅱)感内(🐗)化—(🍭)—尽管连动(💌)作本身也常(🥓)常在(🌊)逃避(🦑)。

也许让大多数观(👧)众着迷的是(🥩)安东尼奥尼电影(🔺)中的(🈂)空间，确实，我也爱(💝)它们，我本想(❣)就此(👤)对比一下维(🧕)斯康蒂的空间建(📿)立方(🚠)式，但现在是什么(🍔)时候(💽)，已经12点多了吗？(💕)好吧，我仍然(🛸)想简(🔺)单写写。之前(👁)不记得在哪里听(👿)人说(♉)他喜欢看电影中(😇)角色走路的(🗨)样子，这些镜头几(👛)乎是(🛄)导演(🍿)的签名，我明(📣)白这种感觉，但安(🕤)的电(♓)影里走路还意味(🍶)着空间（当(🔠)然也可能是小跑(🛡)，甚至(🏰)开车啦），他在画(🗿)面视觉中加(🤸)入了如此多环境(💍)的要素，那些几何式（(📘)仅用这一个词是(🚾)严重(🚱)不能概括的）的(🈶)图像在单个(🔮)画面中已独立表(🎱)意，然而还是经由角色(🗜)的运动才将他们(👔)串联起来，但(♍)我要马上反驳我(😡)的上(🌻)一句，因为我只是(🤙)在每一个场景强烈地(🙄)经历了这个空间(🦗)，我对整个空(🧠)间仍然一无所知(🎁)，它们(🐭)并没有被真正串(🚸)联，我只是重(🔑)复地经历、经历(🍥)，到了最后，除了整个空(🔢)间，电影的其他所(🎗)有部(🌊)分倒是都被圆满(📍)感知了。这一(👔)点在《夜》里也许最(🚸)为明显。

哎呀，老维斯康(👸)蒂，没有太多时间(🎶)留给你了，我(🥍)首先是想为一种(🗺)轻浮(✋)的态度向你道歉(🎺)。在看完《白夜》后，我把这(👸)个既不那么现实(💡)主义，也不那(📮)么类似《豹》的片称(🗨)为转(💿)型期电影，但这是(🍩)十分不公平(🕗)的！没有人是生活(🥔)在转型期内的，我们现(😟)在永远不知道目(🔜)的地(🌨)在哪，以一种上帝(🛋)式的姿态评(💌)判是可憎的。当下(🏹)就是当下，彼时的你也(😺)许也意识到现实(👏)主义不再完(🔛)全有效，转而开始(💜)了自(💷)己的实验，或者说(♑)，仅仅凭直觉开始了创(🚟)作。这部《白夜》的空(🌐)间布景，别人(㊗)看来可能有些粗(🕉)制滥(🈹)造，但你也许正刻(💒)意为之，你在(🍸)探索心中的情感(🤩)是如何建立起空间的(🏪)，幻梦是如何给空(🏕)间带(🛁)上色调的，视觉元(🆑)素又是如何(😄)以舞蹈的形式呈(🎩)现出来的，你多擅长拍(🕹)舞！

《北斗七星》里你(👗)的改变令我(🆙)震惊，不得不猜测(⛷)那些(👔)年究竟发生了什(👺)么真正触动到你心房(🚖)的事。开头的那种(🏹)速度，让我想(⚓)起了《妖夜慌踪》。现(😩)实的(🎎)东西仍存在于你(🏷)的电影里，但(🎐)它们或多或少带(🍮)上了失落的调子，我最(⛑)喜欢里面的风，它(🕟)们伴(♉)着那些表现主义(📂)光线几乎要(🎋)把你的心与里面(🍹)蕴含的全部感情吹出(👙)来。也许在未来，你(🔨)的空间不再(🐅)这么粗粝黑色，而(💁)显得(💖)庄严，但那或许正(🥕)是《豹》中公爵因为衰老(🐨)脆弱而不得已为(👄)之的节制...

现(🏈)在太晚了，我感觉(🛷)难过(🎠)，如果这会儿还不(👖)睡觉，一道深(🕤)渊就会逐渐在我(🏝)眼前清晰(🏳)起来，就像我(🗨)看它它看我那样(📚)简单(🐮)。这不仅仅是因为(🕘)明天要上班(💜)，或许正是因为上(📄)班，谁知道呢。我明明已(📁)经结尾，又开始盯(💁)着卫生间里(🌫)一条该死的毛巾(🐄)，真烦(🆘)人，毛巾有什么好(💢)看的！也许现在出门，就(🔁)能遇见楼下垃圾(🕖)桶旁边那只(☝)简州猫了，但我太(💳)累了(🌌)，我想睡觉。哎，未来(🔒)，未来！