剧情简介
肖(🥝)(xiāo )战走(🐜)在(zài )前(qián )面，顾潇潇屁颠屁(🚡)(pì(😾) )颠(diān )的(🔊)跟(♒)在他身后，朝(cháo )还(hái )在继续(🏝)战斗的寝(🛀)室几人挥(huī )手(shǒu )再见，示意(👱)她(🛺)要先(xiā(📌)n )走(zǒu )。
事实上只有他自己知(📖)道(⚪)(dào )，那一(♌)刻(⏲)他多想把她(tā )藏(cáng )起来，不(🥟)给任何人(🏭)(rén )看到。
她(tā )们不知道，1班和(🔚)2班(🛐)(bān )是(shì(🏦) )部(🖇)队兵集合最多的(de )两(liǎng )个(🐭)班(☔)级，所以早(❗)在下来之(zhī )前(qián )，寝室里那(🎚)些(🚠)当兵(bī(🍳)ng )的(de )就已经提醒了不懂(dǒng )情(🎆)况(🚳)的(de )室(shì(✈) )友(🤟)，甚至帮忙叠被(bèi )子(zǐ )。
想想(💄)也是，张小(👍)(xiǎo )乐(lè )双手摊开，无奈的道(⛪)：(🎈)那(nà )我(🙆)(wǒ )就不知道了，毕竟(jìng )我(wǒ(☕) )没(🚷)有恋爱(🎪)经(🐎)验，不懂恋爱(ài )中(zhōng )的男生(🥃)什么心思(📦)。
对(duì )上她阴郁到几乎要(yà(❓)o )从(🤾)(cóng )眼眶(🛹)里(😯)喷出来的怒火，鸡(jī )肠(cháng )子(🐭)一下子想(💽)到什么(me )，尴尬的摸了摸鼻子(🏹)，指(🔬)着(zhe )一(yī(✍) )旁坐在床上捂着脑(nǎo )袋(dà(🈁)i )的(🍻)艾美丽(🔔)：(📦)她推我(wǒ )的。
然而(ér )这一次(🐎)，班上男生(🙅)(shēng )居(jū )然没有一个站出来(🔨)(lá(🧟)i )。
但是袁(🛢)江(🏪)想都不用想，因(yīn )为(wéi )这(👍)货(🧥)压根就没(🤜)一种(zhǒng )名(míng )叫生气的功能(♋)。
猜你喜欢
《逆天流氓第三部在线观看免费》常见问题
跑者将人(⏯)生(🧖)押注在十秒(🐔)里，动画也在那十(👽)秒里势要改(🧡)变(👧)观众眼前所(♎)见(♌)的一切，比赛结(Ⓜ)束，一切煽动性(🤜)的东西戛然而止，这绝非单纯(🍿)感(🕜)动的体验，它(🚁)拒(🍍)绝把角色心(😦)象(🎤)世界剥开。是的(👀)，如果说同为独(🚈)立动画出身的(🦑)新海诚动画由(😐)不(🛫)同角色的内(🏿)面(🌒)，通过宛如对(🍜)唱一样的台词互(🌠)相交织组成(👷)，观(😁)众相信主角（(🤟)我）笃定了与(🚰)他(🐋)者能最直接(🎴)地连结、笃定世(🌰)界的一切，然(⏪)后(🛍)观众成为共(🌸)享(🎒)同一种感受的(😋)共同体，那么岩(💿)井泽健治在转向商业制片第(🌹)一(📜)作、用转描(🙊)技(🎂)法制作的《百(🎮)米(🛐)。》则希望观众更(🐉)主动地探索，找(💊)到属于自己的(🤜)那个“我”。以及新(🔒)海(🆙)诚因为他是(👜)“动(🖐)画民科”，通过静止的层与层之(🥧)间的作用挖掘(🥟)世界的深度，岩(👒)井泽明显有着(㊗)压(👰)倒性的动画(🌉)素养，他相信动画(🚥)要动，不需要(👩)内(🚻)面、仅靠纯粹(👞)的动就能连结(🍶)世界，《百米。》正是(🏩)这样一部只有表层面孔的动(😏)画(🍩)，且是充满杂(📶)质(🗨)的面孔。
转描与(🕜)纯手绘动画不(⏭)一样的是它一(📮)定是绘画（手(😅)的劳作）与摄(🌲)像(🍈)机（机器）(🌟)的(🏣)共同作业。转描动画有着“我”与(⬆)世界的戏剧，这(🐫)里的“我”是指由(⏳)构成动画的线(🎱)的(🍄)原生质（protoplasm）(🥡)，正因为原画师之(💝)手的劳作，这(🔁)种(🕳)拒绝僵化的变(🌒)化具备个人性(🥒)，但这种个人性(😞)总会被摄像机下客观世界的(🎈)物(🛍)质与逻辑引(🥢)导(💍)、诱惑，而原画(🐭)师之手又把线(☔)的质感紧紧地(🈷)把握在自己笔(🉐)下，对现实的物(🏼)质(🏇)与逻辑进行(💻)抗(📞)衡。体育故事也是这么一回事(🐂)，我们为之热泪(🐋)的种种运动的(🍨)人生，实际上是(🗽)人(♒)用身体投身(🕖)到世界，与世界交(🈹)流、抗衡，甚(🕐)至(🐯)可能被世界撕(🔌)裂的戏剧一样(🐙)。
于是，转描动画(👩)里的手与机器的共作（这种(🌛)共(🏻)作也可以当(🌡)做(🍿)在互相撕扯）(🌃)，以永远不和谐(🥜)、不精确的样(🎁)子在动画的表(🚞)层留下了种种(🎒)杂(🦍)质，比如看着(💲)像(🌀)是扁平的脸却有着不相协调(🚋)的过于立体的(🉐)运动，比如有的(🏒)动画师手艺跟(💞)不(♿)上现实世界(🚩)的运动，导致角色(🍾)动得“不像人(🔧)”，但(🕛)在《百米。》里，我更(🤩)愿意把这些杂(🦅)质称为现实对(💾)动画面孔留下的伤痕。当跑者(💕)在(🦐)起跑线各自(⏹)准(♈)备时，衣服的折(👂)痕比纯手绘动(🐙)画要来得更密(🍉)集；倾盆大雨(🛸)让跑者身上出(👫)现(🆕)不断蠕动的(🎂)光(📋)泽，宛如现实在抚摸动画的肌(🕗)理——这部动(🚣)画毫不在意让(♓)信息量变得排(➖)山(🚽)倒海——也(🥠)是这个长镜头里(🍖)，在开始赛跑(💉)那(👗)决定人生的十(🌋)秒之前，框里的(😚)一切人和背景(🅰)的线都在运动里抖动，我们第(🤽)一(🔕)次如此清晰(🏰)地(😞)看见人与世界(🥉)的相互作用力(🖍)，这正如鱼丰漫(💾)画总是表现出(🐏)谵妄的价值观(🚭)一(🍻)样，究竟是世(❓)界(🔊)影响了人，还是偏执狂在动摇(📋)世界，我们无法(🎁)确定何者才是(🐹)现实，或者说，即(🎪)使(🔞)转描动画也(🎯)不存在所谓的确(🐦)凿的现实性(🎤)吧(📔)。因为角色从不(🔠)说出心里话，直(🦄)到富坚被现实(🥌)压垮崩溃，线条也跟着紊乱，他(🍠)哭(🍧)的样子着实(🏌)令(🐄)人心疼之余也(🐓)让人忍俊不禁(🏢)。
是去年喜欢的(📕)动画之一《猫妖(🍨)小杏》刚好也是(🤾)转(🌲)描动画，它同(🤕)样(🙎)有着来自现实的杂质，比如该(🔭)片采用现场收(🍘)音的方式，电影(😉)的“声腔”有着超(🐾)出(🌌)画纸之外的(🍊)空旷，然而这是一(😋)部需要抑制(🌟)住(🕠)单纯靠手作来(🏏)想象运动的动(♑)画，因为少女对(🖍)世界感到无聊，她面对会说话(🛴)的(👑)猫这种超自(🐢)然(🔐)生物也毫无想(🥁)法。形式在故事(👆)引导下，转描动(🎓)画将现实里的(♍)那些习以为常(🆎)的(👾)“噪”与“动”带入(🚇)动(🛍)画后，现实性被动画给均质化(⬆)，留下了不和谐(🌙)的扁平的表面(🐚)。《百米。》的杂质留(😋)下(⛔)了凹凸不平(💯)的面孔，个人与世(👫)界、动画与(🔃)现(⬜)实、手与机器(📸)对运动的想象(🦕)力不断彼此抗(🛫)衡，几乎要冲破平面的画纸、(🛫)画(🔪)面、银幕。要(🌯)说(🚼)动画哪些地方(🔈)不是转描的话(🌁)，几乎就只有跑(🏠)步的时刻，在标(🐎)枪打响后，跑者(👞)对(🔒)爆发力与全(🗣)力(💴)以赴的迷恋直(🌌)接冲破现实，画(🌭)者无法参照现(🤕)实，只能发挥自(🚼)己的想象去描(🎗)绘(🐒)速度。这就是(🈯)这部动画所描绘(👍)的体育运动(✌)，画(🖐)者无疑也是选(🎲)手。
我觉得岩井(🦐)泽这次联合动(🚈)画师小岛庆祐确实在一般的(🤩)日(💷)本商业动画(🖼)体(🏕)制里带来了此(⚽)前没有的东西(🎏)（或者说是“杂质”），动画师出(🐫)身的押山清高(🥤)在(⚪)去年上映的(⏸)《蓦(🎷)然回首》里缩小(⏸)了动画电影的(😛)制作规模，利用(🕦)小团队的体制(🏥)尽可能保留原(💴)画(🔄)师的人工性(😽)，这种体制宛如希(👆)望洗净日本(👫)动(📍)画的工业属性(🏸)，我觉得押山应(🦕)该希望观众能(🔟)注意到那些“动”里蕴含着手的(🚯)劳(❎)作，通过一种(📙)隐(😸)秘的“元动画”，在(✒)这部以画画为(📈)题材的动画里，利用动画之“动(🎖)”让人意识到这(🎆)是(🈷)画，然后想到(🌫)不(💜)同的笔触各有(🍾)主人，并为这种(🎧)人工的物质性(🔋)感动。若借用土(🔏)居伸彰的说法(😋)来(🎾)说的话，那就(🗻)是《蓦然回首》的局(🖥)限性在于对(🛵)动(💍)画的定义只看(🚺)到了帧与帧之(🗜)间，动画还有“帧(🔣)之彼端”的可能性，即观众的自(🗓)我(🥅)意识。面对《百(🎩)米(🍻)。》凹凸不平的面(🚁)孔，我们却无法(🧖)以一种动画教养判断它的好(📍)与坏，只是在极(🐆)速(🔅)一百米里，观(🗑)众(🔤)看到的不只是(🛂)绘画与手的劳(🥏)作的奇迹，动画(🏪)在逃避现实之(😫)前先要注视现(🍿)实(💨)，只剩下速度(🈯)的世界里我们可(🍅)以选择看清(🛅)“我(🤓)”自己的面孔。
短剧周榜单
友情链接
