剧情简介
她真不知(➿)沈景明(míng )哪根神(🔕)经不对(duì )，说旧情(✌)难(🐖)忘(💰)，也太(tài )扯了。
她(🔮)接(🐷)过(guò )钢琴谱(pǔ(💺) )，一边翻看，一边问(🚫)他：你(nǐ )要教我(🕥)(wǒ(💗) )弹钢琴？你弹(dà(🥃)n )几(💥)(jǐ )年？能出师(🏃)吗？哦(ò )，对了，你(✏)叫(jiào )什(shí )么？
她(💾)应了声，四(sì )处看了(💔)下(🔉)，客(kè )厅里有人(🕌)定期打扫，很干净(😋)，沙发(fā )、茶几(jǐ(📋) )、电视什么的(de )大(🐨)(dà(💉) )件(🎩)家具也是(shì )有(🚃)的，上面都蒙着一(🕚)(yī )层(céng )布，她掀开(🆖)来，里(lǐ )面的东西(🚼)都(🎪)是(🍑)(shì )崭(zhǎn )新的。她(👮)简(💘)单看了(le )客厅，又(🈂)上二(èr )楼看了，向(📿)阳的主卧(wò )光线(✍)很(🍅)好，从(cóng )窗户往(wǎ(🔳)ng )外(👳)看，一条蜿(wān )蜒(⬅)(yán )曲折的小河掩(🔦)映在(zài )绿树葱茏(🕺)中，波(bō )光粼粼，尽收(🎠)眼(📐)底(dǐ )。
来者很毒(🥔)舌(shé )，两句话气得(🕓)姜晚差(chà )点发火(👂)，连呼(hū )了两口(kǒ(📈)u )气(👏)，才(🏏)压下去(qù )：不(🚤)跟(🎿)他一般(bān )见识(🌦)，这人看来年纪(jì(🐗) )比(bǐ )沈宴州都小(🎨)，算(♋)是(📒)(shì )个小少年。
不(🐐)(bú(🧡) )过(guò )，真的假的(🧜)，钢琴(qín )男神顾知(🏴)行年(nián )纪这么小(🐽)？
沈宴州犹(yóu )豫了(👪)片(🎇)刻，低(dī )声道：(➡)那位张姐的男(ná(💃)n )主(zhǔ )人，世代住在(🥎)东城(chéng )区，这边住着(🐎)(zhe )的(📆)(de )估计是个金丝(🚺)雀。那位李姐的男(🧕)(nán )主(zhǔ )人，前几天(📔)强了一(yī )个学生(🦓)妹(➖)，这(🏦)(zhè )些天正(zhèng )打(🙆)官(🌞)司
顾知行(háng )手(👕)(shǒu )指舞动，灵(líng )动(💐)舒缓(huǎn )的乐曲从(🤷)指(🙈)间(jiān )流(liú )出来。
她(🌃)就(🤸)是怕他(tā )多想(♉)，结果做(zuò )了(le )这么(🚰)多，偏他还是(shì )多(😍)想了。
姜晚(wǎn )忍着脾(👺)气(🍋)，好生解释(shì )：(🐕)我在学习钢(gāng )琴(🐏)中。
姜晚应了，踮(diǎ(🕗)n )起(qǐ )脚吻了下他的(🗣)唇(🦅)。有点讨好的意(🔚)(yì )思(sī )。
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《星爷》常见问题
看(🚲)《双轨》时，古早台偶里夏天的那(🏾)种炽热仿佛又在多年后的这(🍄)部(🐾)剧里扑面而来。
会想起《放羊(🍓)的(👑)星星》里仲天骐的赛车划过(🦈)山(🦏)路，夏之星倔强仰起的脸；想(🔚)起《斗鱼》里于皓飞跃巷弄的孤(💈)勇(⛰)，和小燕子义无反顾的坠落(🎯)；(⏯)也想起《恶魔在身边》那种“全世(👀)界我只看你，你也必须看着我(🔆)”的(❣)强势。那些故事里的情感浓(🐽)烈(🐒)得仿佛人生所有答案都系于(😇)一场不计代价的相爱。
而《双轨(📡)》披(🔭)着相似的外衣，内核却已悄(🎲)然(🗜)置换。它并未否定爱情的力(☔)量(🥐)，只是悄悄挪开了那个“唯一解(🖌)”的位置。在这里，爱情不再是救(🏀)赎(🍩)的唯一答案，义气也不再是(🦁)盲(🅱)目热血的代名词。它完成了一(🛹)场“课题分离”：爱情不是谁拯(🀄)救(⏫)谁的恩典，而是两个各自修(🎣)行(🐭)的灵魂，在途中相遇、彼此照(🏄)亮。男主不再是全能的“拯救者(👅)”，他学习的课题是接受脆弱、(💏)平(🐘)等去爱；女主的成长也不(❕)只(♒)因被爱唤醒，更源于找到独立(🔳)于爱情之外的自我价值。战场(😩)从(🚿)外部世界的对抗转向了内(😢)心(😮)——与阴影和解、突破自我(🥗)设限、走出过往创伤。主角带(⏪)着(🐓)各自的缺口相遇，爱情像一(🥠)面(👦)干净的镜子，首先照出彼此内(🌤)心不敢细看的伤痕。《双轨》褪去(♋)了台偶中“爱能改变一切”的梦(🗽)幻(🎍)滤镜，注入更现代、更清醒(🖖)的(🚜)思考。它告诉我：爱很重要，但(🎃)不是魔法。真正的魔法发生在(🥡)直(⛪)视内心缺口、接纳不完美(🎣)，并(🎼)依然决定好好生活的瞬间。就(🥘)像那两条平行延伸的铁轨—(🛷)—(🚙)从未交汇，却始终相伴向前(👆)。人(✒)与人之间，不必合二为一，只需(🚥)在各自轨道上保持同频的震(💆)颤。其他故事把美好打碎给我(📡)看(🐐)，《双轨》则是捡起碎片，展示如(👢)何(✝)一片一片，把自己拼凑完整。它(🥓)说的始终都是“因为有爱，我获(😛)得(⏫)了面对自己、修补自己的(🐋)勇(🏼)气”。古早台偶教会我相信爱情(🚮)的力量；《双轨》则拓宽了相信(⛸)的(😜)边界，相信犯错后的修正、(🏞)孤(📳)独中的自处、在成为“我们”之(💃)前，先成为完整的“我”。最好的致(🐽)敬莫过于：我懂你当年的热(🎌)血(🎁)，而今，我要用这份懂得，讲一(🐷)个(🤩)更复杂也更深沉的故事。
跑者将人生押(🌊)注在十秒里，动(⌛)画(🕘)也在那十秒(🎬)里势要改变观众(🦅)眼前所见的(🚇)一(🙆)切，比赛结束(👀)，一(🔉)切煽动性的东(💅)西戛然而止，这(🎊)绝非单纯感动(🅰)的体验，它拒绝(📰)把(😌)角色心象世(📋)界(😟)剥开。是的，如(🧞)果(🈷)说同为独立动画出身的新海(🤣)诚动画由不同(🍮)角色的内面，通(🚣)过(🛐)宛如对唱一(👹)样(📵)的台词互相(😦)交织组成，观众相(💮)信主角（我(🍌)）(🚏)笃定了与他者(👭)能最直接地连(😋)结(🌏)、笃定世界(🐨)的一切，然后观众(👓)成为共享同(😋)一(😹)种感受的共(🦕)同(🔮)体，那么岩井泽(🐥)健治在转向商(🃏)业制片第一作(👘)、用转描技法(😣)制(📡)作的《百米。》则(💔)希(⛎)望观众更主(😙)动(🐉)地探索，找到属于自己的那个(🔸)“我”。以及新海诚(❕)因为他是“动画(📺)民(🔂)科”，通过静止(🍶)的(🤳)层与层之间的作用挖掘世界(🛤)的深度，岩井泽(🕐)明显有着压倒(🙌)性的动画素养(👍)，他(✖)相信动画要(😡)动，不需要内面、(⛺)仅靠纯粹的(🏫)动(🚑)就能连结世界(🛑)，《百米。》正是这样(👻)一部只有表层(🧀)面孔的动画，且(💕)是充满杂质的(🧓)面(🦋)孔。
转描与纯(🐴)手(😳)绘动画不一样(🌬)的是它一定是绘画（手的劳(🎐)作）与摄像机(⭕)（机器）的共(🎫)同(🍐)作业。转描动(🐨)画(📈)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🏸)“我”是指由构成(💿)动画的线的原(🤲)生质（protoplasm），正因(😵)为(👣)原画师之手(🛳)的劳作，这种拒绝(🎰)僵化的变化(🕌)具(🌿)备个人性，但这(👻)种个人性总会(😯)被摄像机下客(🍄)观世界的物质(🐞)与逻辑引导、(👽)诱(👦)惑，而原画师(🥄)之(🛴)手又把线的质(📐)感紧紧地把握在自己笔下，对(😟)现实的物质与(🛒)逻辑进行抗衡(🚲)。体(📮)育故事也是(🏆)这(📒)么一回事，我们为之热泪的种(🐯)种运动的人生(🐟)，实际上是人用(📍)身体投身到世(💳)界(🔍)，与世界交流(🧒)、抗衡，甚至可能(🐞)被世界撕裂(😂)的(❗)戏剧一样。
于是(💨)，转描动画里的(👂)手与机器的共(🏍)作（这种共作(👔)也可以当做在(🚑)互(🍊)相撕扯），以(🕙)永(🏎)远不和谐、不(⛰)精确的样子在动画的表层留(👪)下了种种杂质(🤘)，比如看着像是(⛰)扁(😙)平的脸却有(😥)着(🎵)不相协调的过于立体的运动(💯)，比如有的动画(🕴)师手艺跟不上(🙆)现实世界的运(🐛)动(🧐)，导致角色动(💡)得“不像人”，但在《百(🌦)米。》里，我更愿(🎛)意(🐣)把这些杂质称(🛴)为现实对动画(♒)面孔留下的伤(🦀)痕。当跑者在起(🐨)跑线各自准备(🗂)时(🎄)，衣服的折痕(🌦)比(⭕)纯手绘动画要(👢)来得更密集；倾盆大雨让跑(🥣)者身上出现不(🛩)断蠕动的光泽(🌥)，宛(✌)如现实在抚(♉)摸(🥇)动画的肌理——这部动画毫(🍤)不在意让信息(✉)量变得排山倒(📉)海——也是这(🎺)个(🆑)长镜头里，在(🌝)开始赛跑那决定(📏)人生的十秒(😩)之(🕎)前，框里的一切(👾)人和背景的线(🆙)都在运动里抖(🏗)动，我们第一次(🕑)如此清晰地看(🎂)见(🥦)人与世界的(🌗)相(🛢)互作用力，这正(🤥)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🚮)的价值观一样(🈲)，究竟是世界影(👪)响(💃)了人，还是偏(🍴)执(🚘)狂在动摇世界，我们无法确定(🕷)何者才是现实(🥞)，或者说，即使转(📘)描动画也不存(👉)在(🕡)所谓的确凿(😰)的现实性吧。因为(❤)角色从不说(🏐)出(🔰)心里话，直到富(🔠)坚被现实压垮(🚅)崩溃，线条也跟(♍)着紊乱，他哭的(⛄)样子着实令人(😻)心(🕎)疼之余也让(🥣)人(✈)忍俊不禁。
是去(💘)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🏺)》刚好也是转描(⛹)动画，它同样有(😺)着(🕗)来自现实的(🚻)杂(💞)质，比如该片采用现场收音的(⛑)方式，电影的“声(🔽)腔”有着超出画(🕚)纸之外的空旷(👨)，然(🌬)而这是一部(👴)需要抑制住单纯(🎭)靠手作来想(🕷)象(📯)运动的动画，因(🚷)为少女对世界(🍯)感到无聊，她面(🌼)对会说话的猫(🔕)这种超自然生(🤫)物(➖)也毫无想法(💜)。形(🕊)式在故事引导(🦂)下，转描动画将现实里的那些(👸)习以为常的“噪(📿)”与“动”带入动画(🌋)后(🍴)，现实性被动(🌘)画(🐇)给均质化，留下了不和谐的扁(🔫)平的表面。《百米(💟)。》的杂质留下了(🧓)凹凸不平的面(🌖)孔(♿)，个人与世界(📐)、动画与现实、(🚌)手与机器对(👚)运(🆕)动的想象力不(🏃)断彼此抗衡，几(🍆)乎要冲破平面(🦄)的画纸、画面(🐌)、银幕。要说动(🔆)画(🙅)哪些地方不(🕯)是(🚍)转描的话，几乎(📆)就只有跑步的时刻，在标枪打(🐞)响后，跑者对爆(⌛)发力与全力以(📀)赴(🐲)的迷恋直接(💜)冲(🎨)破现实，画者无法参照现实，只(🕣)能发挥自己的(🖇)想象去描绘速(👚)度。这就是这部(🚗)动(🕵)画所描绘的(⛹)体育运动，画者无(🗝)疑也是选手(👜)。
我(😍)觉得岩井泽这(🥥)次联合动画师(🐮)小岛庆祐确实(➰)在一般的日本(🧤)商业动画体制(🔔)里(🍝)带来了此前(📉)没(⛄)有的东西（或(💳)者说是“杂质”），动画师出身的(💴)押山清高在去(🎳)年上映的《蓦然(😼)回(😠)首》里缩小了(👠)动(🔌)画电影的制作规模，利用小团(💞)队的体制尽可(🌷)能保留原画师(🎊)的人工性，这种(🐣)体(⏮)制宛如希望(📭)洗净日本动画的(⛅)工业属性，我(🎏)觉(🧟)得押山应该希(🎎)望观众能注意(🚗)到那些“动”里蕴(🖲)含着手的劳作(✏)，通过一种隐秘(🐄)的(🥈)“元动画”，在这(🛸)部(🕥)以画画为题材(😯)的动画里，利用动画之“动”让人(🦈)意识到这是画(🦄)，然后想到不同(🔠)的(💠)笔触各有主(🛠)人(🏍)，并为这种人工的物质性感动(🏖)。若借用土居伸(🧒)彰的说法来说(📟)的话，那就是《蓦(👀)然(🥣)回首》的局限(📤)性在于对动画的(⬜)定义只看到(🈹)了(🔐)帧与帧之间，动(❎)画还有“帧之彼(🍍)端”的可能性，即(🕘)观众的自我意(🥓)识。面对《百米。》凹(😟)凸(🙅)不平的面孔(😷)，我(🧜)们却无法以一(🔉)种动画教养判(🚚)断它的好与坏(🤡)，只是在极速一(🔗)百米里，观众看(🗒)到(⛽)的不只是绘(🎽)画(🌠)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🤪)避现实之前先(✅)要注视现实，只(💏)剩下速度的世(⬛)界(😊)里我们可以(⛄)选择看清“我”自己(🕙)的面孔。
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