在所有(🌰)的电影里，安东尼(🍓)奥尼(👐)的声音是最让我(🦐)痴迷的。很想(👪)写一篇长长的影(💃)评，记(㊙)录周六三部电影(👇)的迷人之处(🆔)，但我(♉)太累(📒)了，也没(📸)有时间。随(🎁)着日子的流(😛)逝，我感觉到一种(💒)紧迫(♑)感，那是因为我逐(🍫)渐意识到并(🕵)不想(🤠)对影片有一(🍕)个富有洞见的影(📄)评式(🎣)分析，只是想简单(🕓)诉说看完电(🌒)影后愉悦(🥘)的激情，而时(📋)间是(🌒)最会扼杀此(🏥)类精灵的。总之，它(💳)们应(📸)当更潦草地出现(✏)在我的影评(🤚)里。

我该怎么形容(😯)安东(🌍)尼奥尼电影的声(🌸)音呢，不妨先(🆔)谈谈(🤑)其他(👒)的几部(🗿)片。在《奇遇(💐)》里，我一定为(🌓)小岛上的寻找感(🥁)到过(🗝)某种震颤，乍一看(🎀)，可能会说那(🐖)些天(📙)际线，那些海(❔)平面，还有嶙峋的(🕜)石块(👟)曲线，有种眩晕感(🦄)，它们在构图(🎽)和调度上(🌎)的确至关重(🐓)要。但(♋)唯有那个有(🏎)节拍，甚至有点儿(🌤)魔性(🔹)的海浪声陪伴，才(❎)让我真的相(🛵)信：也许下一秒(📓)这些(🤸)人真的要掉到海(💐)浪里头；在(👪)《夜》和(🎊)《蚀》里(😼)，让我忘(📐)不掉的是(⛑)鞋跟踩在地(🏂)面的声音；《放大(🍥)》最有(🤵)意思，几乎所有人(🥙)都会为结尾(💩)的是(💱)否存在说上(🔓)两句，但吸引我的(👒)不是(🏟)这些，远在最后的(🦌)画面出现之(🕙)前，这个问(🎂)题已经强烈(🤤)袭来(🧐)了——听听(🐏)那个网球被击打(👭)的声(🌛)音！现实世界的网(🔨)球声不会以(📅)那种强度（相对(🐞)于其(🔤)他声音）和频率(👩)出现，这个节(🚛)奏，以(🌾)及声(😣)音的质感已经说(🛫)明了一切。

但(👊)无论如何，安东尼(📴)奥尼(📁)的声音永远是出(👿)发于最基本(🐂)的现(🎀)实的——绝(🚨)对不可能有在远(➿)处，或(💠)是墙背面的人，说(🥂)话响度与前(🛶)景中的人(👄)相差无几。但(🐸)用句(⏰)俗套的话讲(🐖)，他是超越现实的(🌓)（天(💮)呐，写出来俗的想(🍆)吐）。在《过客(🤭)》里，很容易注意到(🎧)开头(😜)那个电风扇的声(🤵)音，也许这包(👂)含了(🐆)某种(⬅)心理隐喻，但它首(🎁)先作为听觉(📶)元素让人感到适(🚻)切。下(🤷)一幕，来到酒店前(🍇)台，那个烦人(📜)的电(🏴)风扇消失了(🗡)，但空间中仍存在(🕵)另一(🦖)个持续的干扰，频(📹)率更高但响(🛣)度低了不(🉑)少，画面里最(🐵)终能(🕒)看到音源是(⛽)摆在后方柜台的(😲)另一(🔫)个小型电风扇，我(🌫)格外需要这(🔇)样的变奏以适应(🥤)不同(〽)的空间与进展。在(🔶)阿巴斯那里(🎉)，也许(🍫)有个(🧛)更美妙的画外空(💡)间经由声音(🤝)建立，但安东尼奥(📬)尼甚(🖍)至连画内空间都(💤)需要声音真(🤸)正建(🧢)立。每一个空(🤸)间都有无数种方(💴)式得(🤹)到观察，创作者对(🍋)空间所包含(🔬)灵魂的提(🖥)取态度反映(🆕)在声(🐷)音的剪辑上(🎅)，我借由画面看到(➰)它们(🚄)，但唯独通过声音(🧢)才进入它们(🥞)。

也许电影的色彩(🚵)和声(📚)音一样，具有更简(🔷)单的特性。《放(😎)大》中(👅)的色(🌕)彩格外妖艳，这不(👯)仅仅是指那(🐓)些模特所穿的服(🙈)装，连(🛍)最简单的红色与(⛪)绿色都是如(🏥)此。最(👅)让我惊奇的(🦋)是那个公园，当男(🚔)主在(🌅)公园中拍照时，我(🌆)突然意识到(🚀)自己不知(🌼)道上哪去找(㊙)一个(📺)有这种特质(🏅)的公园，这特质是(🌠)由颜(🥧)色赋予的，绿色形(♟)成的节奏感(🔀)很强烈，那个段落(💺)是整(👵)部电影里我最喜(🤥)欢的。如果说(📬)解读(⛪)家们(👮)在《放大》中能找到(🌍)一些所指与(🐖)颜色对应的话，那(🏊)么《过(🍮)客》里的颜色将更(⏺)加“普通”，隐喻(🤴)的意(🍉)味儿更低，却(💆)仍保留着单纯的(🎆)视觉(🦍)刺激以使我们直(🕧)接理解，它们(🌉)不再像《红(⛩)色沙漠》海报(🥗)里的(🕝)颜色那样，尖(👷)锐地似乎都有些(🤩)刻意(🧠)了。

他也有着一种(🐦)最受我喜爱(🔪)的调度方式，奥逊(🔢)威尔(👨)斯那种景深镜头(🛃)功力也许很(💗)强，但(🚩)每个(😭)人物只是像螺丝(👃)钉一样出现(⛽)在他们该出现的(🕕)景别(🎏)，发出他们该做的(🛂)动作，这也许(😅)让我(📗)觉得对画面(💾)中的人物有些缺(🗿)少感(👕)情了。另一个意大(🛶)利导演费里(😪)尼，人物会(👦)如跳舞般接(🆎)近又(🈶)跳出，最后遗(🍂)落下一个孤独的(🎈)人儿(🏌)（这倒让我觉得(⬆)费里尼是爱(💆)这角色的），但他(🈲)们是(😔)经历过热闹喧嚷(❔)的。安东尼奥(🌞)尼的(💦)人物(🐑)从一开始就不和(🐭)谐，而且他们(🙋)绝不居于自己应(🌚)该在(😢)的位置，永远在逃(⛽)避，这样会开(😣)辟出(🐐)更大的画面(🙏)空间，也使得动作(🚼)——(🐑)或者用现在常被(🔌)提及的“姿态(🕜)”——不再(🍈)是木偶般缺(🤙)少灵(🍚)魂的目的执(💤)行工具，而拥有情(☕)感内(🏊)化——尽管连动(🔍)作本身也常(🅾)常在逃避。

也许让(📳)大多(🌇)数观众着迷的是(👣)安东尼奥尼(👅)电影(🚉)中的(⛰)空间，确实，我也爱(🕊)它们，我本想(💭)就此对比一下维(🤹)斯康(🈵)蒂的空间建立方(✒)式，但现在是(🌜)什么(📳)时候，已经12点(⛽)多了吗？好吧，我(🖱)仍然(🕟)想简单写写。之前(👙)不记得在哪(♌)里听人说(💢)他喜欢看电(🤶)影中(🗻)角色走路的(🎃)样子，这些镜头几(🍼)乎是(🗺)导演的签名，我明(💡)白这种感觉(🥐)，但安的电影里走(🗻)路还(🏐)意味着空间（当(🍪)然也可能是(📴)小跑(🕹)，甚至(🔫)开车啦），他在画(🍱)面视觉中加(👍)入了如此多环境(😯)的要(🔫)素，那些几何式（(💡)仅用这一个(🔐)词是严重不能概(❣)括的）的图像在单个(🎵)画面中已独立表(🆙)意，然而还是(🕖)经由角色(🦔)的运动才将(🌶)他们串联起来，但(🆑)我要马上反驳我的上(🍻)一句，因为我只是(❗)在每一个场(🧜)景强烈地经历了(😽)这个(🍖)空间，我对整个空(🐝)间仍然一无(🤝)所知，它们(🎫)并没有被真正串(🚥)联，我只是重(🏉)复地经历、经历(🏴)，到了(🚸)最后，除了整个空(🕷)间，电影的其(🚨)他所有部分倒是(🎵)都被圆满感知了。这一(🧀)点在《夜》里也许最(🐣)为明显。

哎呀(📳)，老维斯康(🧢)蒂，没有太多(♉)时间留给你了，我(💣)首先是想为一种轻浮(🔢)的态度向你道歉(🌦)。在看完《白夜(🛡)》后，我把这个既不(😀)那么(📷)现实主义，也不那(🧛)么类似《豹》的(🕋)片称为转(♋)型期电影，但这是(🌰)十分不公平(🅱)的！没有人是生活(💧)在转(⛷)型期内的，我们现(💫)在永远不知(🍫)道目的地在哪，以(🛌)一种上帝式的姿态评(📞)判是可憎的。当下(🏓)就是当下，彼(💲)时的你也(🤙)许也意识到(🎌)现实主义不再完(🏃)全有效，转而开始了自(🌥)己的实验，或者说(🛡)，仅仅凭直觉(🦉)开始了创作。这部(🌿)《白夜(💂)》的空间布景，别人(📒)看来可能有(⛳)些粗制滥(🎴)造，但你也许正刻(🏐)意为之，你在(📉)探索心中的情感(🚵)是如(🏿)何建立起空间的(🎵)，幻梦是如何(🥋)给空间带上色调(🧓)的，视觉元素又是如何(🚂)以舞蹈的形式呈(👏)现出(➰)来的，你(📼)多擅长拍(🎃)舞！

《北斗七星(🌖)》里你的改变令我(🔄)震惊，不得不猜测那些(🙇)年究竟发生了什(😙)么真正触动(👢)到你心房的事。开(👻)头的(🍉)那种速度，让我想(🐢)起了《妖夜慌(👼)踪》。现实的(👦)东西仍存在于你(🕔)的电影里，但(🤢)它们或多或少带(🌰)上了(💂)失落的调子，我最(😟)喜欢里面的(♿)风，它们伴着那些(🈯)表现主义光线几乎要(🛃)把你的心与里面(🌞)蕴含(🐡)的全部(💨)感情吹出(🚱)来。也许在未(😵)来，你的空间不再(⛺)这么粗粝黑色，而显得(🏔)庄严，但那或许正(🔳)是《豹》中公爵(🐉)因为衰老脆弱而(🥚)不得(🤡)已为之的节制...

现(🔮)在太晚了，我(🤧)感觉难过(🔴)，如果这会儿还不(💱)睡觉，一道深(👹)渊就会逐渐在我(🚃)眼前(🥋)清晰起来，就像我(🏴)看它它看我(🔠)那样简单。这不仅(👞)仅是因为明天要上班(📗)，或许正是因为上(🛋)班，谁(🤢)知道呢(🍧)。我明明已(♑)经结尾，又开(🚵)始盯着卫生间里(🔬)一条该死的毛巾，真烦(🌄)人，毛巾有什么好(😽)看的！也许现(✂)在出门，就能遇见(🛢)楼下(🔦)垃圾桶旁边那只(🐊)简州猫了，但(💁)我太累了(🍏)，我想睡觉。哎，未来(💺)，未来！