命运之夜剧情简介
连(🐷)悦(yuè )悦都知道谁对(duì )谁错。霍(huò )靳西愈发将(jiāng )女儿抱得稳(😴)了(le )些，你好好(🤒)反(fǎn )省反省(🕰)。
我生的孩子(🐺)(zǐ )当然像我(🥁)啦。慕(🎨)浅撑着(🐨)(zhe )脑袋(🛐)看着他(👝)(tā )，你(🏵)现在能(♎)说(shuō(🏢) )说，你来(🔄)是为(wéi )什么了吧(ba )？
是老房子(zǐ )啦，所以并没(méi )有多豪宅(zhá(🔉)i )，但是住起(qǐ(🗄) )来是很舒服(🕵)的(de )，我和家(jiā(💈) )里人都很喜(🌈)(xǐ )欢(👛)(huān )住在(🛴)这边(🀄)。
慕浅留(🆒)意到(🏓)，陆沅提(🕟)及(jí )事业的时候(hòu )，容隽微微拧(nǐng )了拧眉。
然而悦悦一(yī )离(📋)开霍靳西的(🐛)(de )怀抱，大约是(📖)(shì )觉得不太(🚒)(tài )舒服，顿时(👇)(shí )就(🥩)呱呱地(🥊)哭了(🤤)(le )起来。
陆(💂)(lù )沅(📽)听了，微(⏳)(wēi )微(👾)呼出一(🥟)口气(qì )，不知道在想(xiǎng )什么。
因(yīn )为他，我才(cái )必须要抓住这(📸)(zhè )次机会。如(🍚)果我照您(ní(😘)n )所说，做出一(🚎)(yī )个了断再(🌉)(zài )走(⛓)，那我就(🌰)没(mé(🏚)i )有了非(😱)去不(🤶)(bú )可的(😎)理由(🌑)。
等(děng )到她终于(yú )研究得差不(bú )多了，直播间(jiān )里的观(🐢)众(zhòng )人数已(🍲)经突(tū )破(pò(🕌) )两百万。
谁(shuí(📅) )知道慕浅却(😾)是(shì(🥪) )一反刚(🦄)才(cá(🔇)i )的态度(🍽)，微(wē(🔥)i )微蹙了(❣)眉，不(🐢)(bú )动声(⛲)色地(dì )跟她拉开了(le )一丝距离，严(yán )正拒绝道：不(bú )不不，我(📸)(wǒ )不能做这(🕢)些(xiē )抛头露(🌕)面的事(shì )，我(⌛)得考(kǎo )虑到(👬)我的(❔)家(jiā )庭(🔆)，我的(🕝)孩子(zǐ(♈) )，最重(🚠)要的，还(🍘)有我(🥢)的(de )老公，不是(shì )吗？
慕浅见了(le )，忍不住(zhù )胳肢了小丫(yā(🎀) )头一下，小小(🤰)(xiǎo )年纪就会(🕍)(huì )抱大腿，以(🗾)(yǐ )后(hòu )岂不(🔵)是要(🐃)跟(gēn )你(🅰)爸联(🕓)合起来(🍸)(lái )欺(🎛)负你妈(🎺)(mā )妈(🎲)我？
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《命运之夜》常见问题
跑者将人生押(🧐)注(😾)在十秒里，动(🗃)画(🚡)也在那十秒(🔻)里(💲)势要改变观众眼前所见的(🏬)一(🏦)切，比赛结束，一(👂)切煽动性的东(〽)西(💥)戛然而止，这(🐆)绝(🔄)非单纯感动的体验，它拒绝(🛳)把(🕤)角色心象世(🌉)界(🕓)剥开。是的，如果(🗨)说同为独立动(🖖)画(⛑)出身的新海诚动画由不同(🤮)角(🗓)色的内面，通(🖊)过(🛤)宛如对唱一(🎈)样(📂)的台词互相交(💖)织组成，观众相信主角（我）(👑)笃定了与他者(📖)能(💲)最直接地连(📂)结(🏖)、笃定世界(🚇)的(🍋)一切，然后观众成为共享同(👝)一(⛺)种感受的共同(⛩)体，那么岩井泽(🤶)健(🏌)治在转向商(⏰)业(📤)制片第一作(😮)、用转描技法(👕)制(😵)作的《百米。》则(🥝)希(🕞)望观众更主动(🐄)地探索，找到属(⛱)于(🐑)自己的那个“我”。以及新海诚(🔏)因(🏈)为他是“动画(😚)民(👦)科”，通过静止的(🔸)层与层之间的(👷)作用挖掘世界的深度，岩井泽(🎋)明显有着压倒(🍛)性(🏸)的动画素养(❌)，他(🗯)相信动画要动(💈)，不需要内面、仅靠纯粹的动(🤶)就能连结世界(⬆)，《百米。》正是这样(🔇)一(🙌)部只有表层(🙃)面(🕰)孔的动画，且是充满杂质的(💺)面(💝)孔。
转描与纯手(👳)绘动画不一样(🗿)的是它一定是(🐦)绘(🐬)画（手的劳作）与摄像机(😊)（(♟)机器）的共(🚹)同(🚑)作业。转描动画(🎢)有着“我”与世界(💯)的戏剧，这里的“我”是指由构成(💫)动画的线的原(🖌)生(🌗)质（protoplasm），正因(😕)为(👼)原画师之手的(🏅)劳作，这种拒绝僵化的变化具(🔊)备个人性，但这(🎓)种个人性总会(🌅)被(🧝)摄像机下客(🕉)观(👈)世界的物质与逻辑引导、(🚬)诱(🍑)惑，而原画师之(⛏)手又把线的质(🈯)感紧紧地把握(🔐)在(🌖)自己笔下，对现实的物质与(🈹)逻(🔚)辑进行抗衡(👃)。体(💙)育故事也是这(👙)么一回事，我们(🔗)为之热泪的种种运动的人生(🕸)，实际上是人用(👜)身(🐮)体投身到世(🧙)界(🌭)，与世界交流、(⏳)抗衡，甚至可能被世界撕裂的(❗)戏剧一样。
于是(⌚)，转描动画里的(✝)手(➕)与机器的共(🧦)作(👡)（这种共作也可以当做在(🛶)互(🌸)相撕扯），以永(😐)远不和谐、不(🧀)精确的样子在(🙍)动(🖇)画的表层留下了种种杂质(🦉)，比(😎)如看着像是(🍲)扁(🍧)平的脸却有着(🗿)不相协调的过(📢)于立体的运动，比如有的动画(⏫)师手艺跟不上(👸)现(🐢)实世界的运(🚋)动(🤚)，导致角色动得(✖)“不像人”，但在《百米。》里，我更愿意(🚎)把这些杂质称(😱)为现实对动画(🔋)面(🥚)孔留下的伤(🧑)痕(👀)。当跑者在起跑线各自准备(👜)时(📩)，衣服的折痕比(🏼)纯手绘动画要(🉑)来得更密集；(🏭)倾(🎪)盆大雨让跑者身上出现不(🈂)断(🚡)蠕动的光泽(🌗)，宛(🗻)如现实在抚摸(🔲)动画的肌理—(⏮)—这部动画毫不在意让信息(⌚)量变得排山倒(💜)海(💴)——也是这(🎌)个(👵)长镜头里，在开(❇)始赛跑那决定人生的十秒之(🗣)前，框里的一切(🤒)人和背景的线(🚗)都(🐞)在运动里抖(👩)动(🎸)，我们第一次如此清晰地看(📺)见(🤡)人与世界的相(🐊)互作用力，这正(🚝)如鱼丰漫画总(🚚)是(♌)表现出谵妄的价值观一样(💩)，究(🚲)竟是世界影(😞)响(🏜)了人，还是偏执(🤫)狂在动摇世界(🔘)，我们无法确定何者才是现实(✝)，或者说，即使转(🈵)描(😳)动画也不存(🎫)在(⏯)所谓的确凿的(💹)现实性吧。因为角色从不说出(♍)心里话，直到富(🎢)坚被现实压垮(🈹)崩(👥)溃，线条也跟(🕥)着(👢)紊乱，他哭的样子着实令人(👭)心(⚡)疼之余也让人(🛅)忍俊不禁。
是去(🥡)年喜欢的动画(🐻)之(⛳)一《猫妖小杏》刚好也是转描(🏗)动(🖨)画，它同样有(🌒)着(🤝)来自现实的杂(👀)质，比如该片采(🗽)用现场收音的方式，电影的“声(🐚)腔”有着超出画(🕷)纸(📍)之外的空旷(🧗)，然(👖)而这是一部需(👚)要抑制住单纯靠手作来想象(🈁)运动的动画，因(💎)为少女对世界(👒)感(🌩)到无聊，她面(🥙)对(📼)会说话的猫这种超自然生(✂)物(🔢)也毫无想法。形(📈)式在故事引导(✊)下，转描动画将(❕)现(🌛)实里的那些习以为常的“噪(⛸)”与(🛋)“动”带入动画(👪)后(🕳)，现实性被动画(🌑)给均质化，留下(📸)了不和谐的扁平的表面。《百米(🚧)。》的杂质留下了(🚐)凹(🎫)凸不平的面(😔)孔(🌇)，个人与世界、(🚑)动画与现实、手与机器对运(😨)动的想象力不(🌙)断彼此抗衡，几(🥏)乎(🐠)要冲破平面(💓)的(🥑)画纸、画面、银幕。要说动(🥅)画(📚)哪些地方不是(🀄)转描的话，几乎(🔵)就只有跑步的(😯)时(📇)刻，在标枪打响后，跑者对爆(🦖)发(🏃)力与全力以(🕜)赴(🙁)的迷恋直接冲(🚫)破现实，画者无(👾)法参照现实，只能发挥自己的(🎣)想象去描绘速(🙀)度(🎲)。这就是这部(😙)动(🛷)画所描绘的体(🤡)育运动，画者无疑也是选手。
我(🛐)觉得岩井泽这(👗)次联合动画师(🦃)小(💊)岛庆祐确实(🈵)在(🔳)一般的日本商业动画体制(📙)里(😐)带来了此前没(🕒)有的东西（或(➗)者说是“杂质”）(🦓)，动(📸)画师出身的押山清高在去(🍷)年(⬆)上映的《蓦然(🏦)回(⚪)首》里缩小了动(🔍)画电影的制作(✂)规模，利用小团队的体制尽可(✍)能保留原画师(👤)的(🌗)人工性，这种(📨)体(🚝)制宛如希望洗(🚪)净日本动画的工业属性，我觉(💡)得押山应该希(🤰)望观众能注意(📭)到(🈹)那些“动”里蕴(🍏)含(🚘)着手的劳作，通过一种隐秘(🖊)的(✉)“元动画”，在这部(😀)以画画为题材(🧝)的动画里，利用(🍦)动(🌮)画之“动”让人意识到这是画(🔩)，然(❣)后想到不同(👣)的(🦎)笔触各有主人(⭕)，并为这种人工(🌷)的物质性感动。若借用土居伸(🤒)彰的说法来说(🌻)的(🥕)话，那就是《蓦(🆕)然(🖼)回首》的局限性(⏫)在于对动画的定义只看到了(🖥)帧与帧之间，动(♉)画还有“帧之彼(🚯)端(🚘)”的可能性，即(🈳)观(📘)众的自我意识。面对《百米。》凹(🌦)凸(🗜)不平的面孔，我(😡)们却无法以一(🐬)种动画教养判(🌶)断(👝)它的好与坏，只是在极速一(🍥)百(♌)米里，观众看(📴)到(🏏)的不只是绘画(🎶)与手的劳作的(🌂)奇迹，动画在逃避现实之前先(🎡)要注视现实，只(📞)剩(🏭)下速度的世(🥌)界(🐖)里我们可以选(🛡)择看清“我”自己的面孔。
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