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剧情简介
在(🥠)杜明明(🧒)(míng )仿(🕍)佛摇摇(yáo )欲坠(📝)的状(zhuà(🦃)ng )态下(💠)，顾(gù )潇潇无奈(🐷)(nài )的摇摇头(tóu )：不不不(bú(🛃) )，杜同学(xué )，你误(👪)会(huì )我(♒)了，我(😊)(wǒ )没有骂你(nǐ(🕑) )，我说的(de )是事实。
让他感到(dà(🏩)o )惊讶的是(shì )，她(💴)居然(rá(🎥)n )做的(🌩)有模(mó )有样，标(🕴)(biāo )准程(😒)度甚(shèn )至比他还(há(🕔)i )要好。
等(děng )哪天(🎱)有机会(🍒)，一定(😦)揍他一顿，现在(🔤)人多，不(🚃)好下手。
李老师笑(xià(👇)o )着把顾潇(xiāo )潇(🐤)考满分(🍕)(fèn )，以(🖼)及她(tā )在班上(🎇)说(shuō )的(🙉)那番言(yán )论告诉童(🅱)(tóng )晓丽。
但(dàn )现(🆚)在全班(bān )显(🏾)然都不(bú )太相(🛅)信顾(gù(🔽) )潇潇(🚜)这成(chéng )绩是自(😍)己(jǐ )考的，为(wéi )了让不让(rà(👴)ng )顾潇潇被(bèi )排(🤜)斥，李(lǐ(🥊) )老头(🐝)看向(xiàng )她：既(🐳)然(rán )有同学怀(huái )疑你作弊(✂)(bì )，顾潇潇(xiāo )，你(🍟)说说(shuō(⛸) )你怎(🥉)么证(zhèng )明自己(🕰)没(méi )有(🎀)作弊。
刚刚带她来训(🎋)练房的时候，本(⛄)来只打(📡)算让(🎙)她做五十个是(❤)她嘴太(♑)(tài )欠，才随(suí )口给她(👮)加(jiā )到三百。
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《秘密花园2.8》常见问题
跑者(🎒)将人生押注在(🗳)十(💊)秒里，动画也(🐨)在(🗝)那十秒里势(🍆)要(⛑)改变观众眼前所见的一切，比(🈺)赛结束，一切煽(🐂)动性的东西戛(🍄)然(📫)而止，这绝非(🎧)单(🐓)纯感动的体(🐅)验，它拒绝把角色(🏕)心象世界剥(😘)开(🐘)。是的，如果说同(🚐)为独立动画出(🥁)身(💵)的新海诚动(🏩)画由不同角色(🏬)的(🐨)内面，通过宛(🦊)如(🌌)对唱一样的(😋)台(🛁)词互相交织组(🔘)成，观众相信主角（我）笃定(🛏)了与他者能最(🔬)直(🚸)接地连结、(🐌)笃(✌)定世界的一(🌓)切(🔹)，然后观众成为共享同一种感(😩)受的共同体，那(💳)么岩井泽健治(🚲)在(🏏)转向商业制(🐾)片(🌠)第一作、用(🍘)转描技法制作的(🔗)《百米。》则希望(🎭)观(🚷)众更主动地探(🐟)索，找到属于自(🛸)己(🎺)的那个“我”。以(🧀)及新海诚因为(🔪)他(🆙)是“动画民科(🏥)”，通(🛎)过静止的层与(🕉)层之间的作用(📫)挖掘世界的深度，岩井泽明显(📮)有着压倒性的(🤹)动(👢)画素养，他相(🌎)信(💩)动画要动，不需(✖)要内面、仅靠纯粹的动就能(♈)连结世界，《百米(👳)。》正是这样一部(🈶)只(🙎)有表层面孔(🥅)的(🍝)动画，且是充满杂质的面孔。
转(🥏)描与纯手绘动(🍜)画不一样的是(🕹)它一定是绘画(🚎)（(💻)手的劳作）(🎚)与摄像机（机(🔹)器(👸)）的共同作(🥞)业(🍃)。转描动画有着(🕴)“我”与世界的戏(🖕)剧，这里的“我”是(🌞)指由构成动画(🔍)的线的原生质(🌽)（(🦗)protoplasm），正因为原(🥧)画(🕜)师之手的劳作(⛴)，这种拒绝僵化的变化具备个(🧡)人性，但这种个(💥)人性总会被摄(💋)像(✝)机下客观世(🚡)界(🥝)的物质与逻辑引导、诱惑，而(💏)原画师之手又(🎃)把线的质感紧(🕚)紧地把握在自(🕕)己(⛅)笔下，对现实(🦔)的物质与逻辑进(🥋)行抗衡。体育(🚅)故(♋)事也是这么一(🐴)回事，我们为之(🍸)热泪的种种运(🗃)动的人生，实际(🦁)上是人用身体(🔀)投(🎟)身到世界，与(🦁)世(🆗)界交流、抗衡(🔃)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(🧛)一样。
于是，转描(🚵)动画里的手与(🎰)机(📋)器的共作（(🔳)这(💣)种共作也可以当做在互相撕(📯)扯），以永远不(🍽)和谐、不精确(📰)的样子在动画(🍒)的(😅)表层留下了(💇)种种杂质，比如看(🔷)着像是扁平(🏁)的(👈)脸却有着不相(🦖)协调的过于立(🌀)体的运动，比如(🥃)有的动画师手(🏼)艺跟不上现实(📳)世(🌌)界的运动，导(🐏)致(🤯)角色动得“不像(🤡)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🤝)些杂质称为现(🍼)实对动画面孔(✨)留(🚾)下的伤痕。当(🅾)跑(〽)者在起跑线各自准备时，衣服(🌏)的折痕比纯手(👀)绘动画要来得(🍫)更密集；倾盆(🚡)大(😿)雨让跑者身(🕷)上出现不断蠕动(⏯)的光泽，宛如(🤰)现(🙃)实在抚摸动画(🏠)的肌理——这(🍪)部动画毫不在(😏)意让信息量变(👠)得排山倒海—(🚹)—(🦈)也是这个长(🛠)镜(🌡)头里，在开始赛(🥍)跑那决定人生的十秒之前，框(📴)里的一切人和(🤢)背景的线都在(🌃)运(🈚)动里抖动，我(⌛)们(🤙)第一次如此清晰地看见人与(🔒)世界的相互作(🚚)用力，这正如鱼(⛏)丰漫画总是表(🎧)现(📈)出谵妄的价(🚀)值观一样，究竟是(🥞)世界影响了(🎖)人(📓)，还是偏执狂在(👎)动摇世界，我们(🌚)无法确定何者(🥈)才是现实，或者(🗡)说，即使转描动(🥄)画(👤)也不存在所(🚵)谓(🦊)的确凿的现实(🔔)性吧。因为角色从不说出心里(🔊)话，直到富坚被(🎷)现实压垮崩溃(🤠)，线(⛓)条也跟着紊(🤱)乱(🌶)，他哭的样子着实令人心疼之(📹)余也让人忍俊(🕚)不禁。
是去年喜(😍)欢的动画之一(🏠)《猫(🏥)妖小杏》刚好(👙)也是转描动画，它(🥩)同样有着来(🔽)自(👏)现实的杂质，比(🥀)如该片采用现(🍥)场收音的方式(📔)，电影的“声腔”有(🤓)着超出画纸之(🌰)外(🏡)的空旷，然而(🍂)这(🚿)是一部需要抑(🔵)制住单纯靠手作来想象运动(🏨)的动画，因为少(🍭)女对世界感到(💋)无(🔨)聊，她面对会(🌺)说(🏚)话的猫这种超自然生物也毫(🍿)无想法。形式在(🎼)故事引导下，转(🔔)描动画将现实(🙄)里(🛍)的那些习以(🏷)为常的“噪”与“动”带(🚶)入动画后，现(🏚)实(🚔)性被动画给均(🗼)质化，留下了不(🎩)和谐的扁平的(✔)表面。《百米。》的杂(🔻)质留下了凹凸(🤱)不(🚖)平的面孔，个(🚙)人(🔡)与世界、动画(🌞)与现实、手与机器对运动的(🕎)想象力不断彼(👂)此抗衡，几乎要(🆗)冲(⏭)破平面的画(🚞)纸(💞)、画面、银幕。要说动画哪些(🌂)地方不是转描(⛱)的话，几乎就只(🔥)有跑步的时刻(📻)，在(🎚)标枪打响后(🖊)，跑者对爆发力与(⚾)全力以赴的(🏹)迷(🍱)恋直接冲破现(🐚)实，画者无法参(🥟)照现实，只能发(🤞)挥自己的想象(🔳)去描绘速度。这(🤰)就(🚈)是这部动画(🔭)所(👽)描绘的体育运(🚱)动，画者无疑也是选手。
我觉得(👛)岩井泽这次联(🥖)合动画师小岛(❔)庆(🔣)祐确实在一(💯)般(🔉)的日本商业动画体制里带来(🐮)了此前没有的(🗞)东西（或者说(💐)是“杂质”），动画(🐈)师(📭)出身的押山(🥂)清高在去年上映(⛷)的《蓦然回首(📚)》里(🛸)缩小了动画电(🎊)影的制作规模(🐲)，利用小团队的(🦎)体制尽可能保(🗿)留原画师的人(🐲)工(♟)性，这种体制(🔨)宛(⚫)如希望洗净日(🚰)本动画的工业属性，我觉得押(🏊)山应该希望观(🍇)众能注意到那(🤨)些(📇)“动”里蕴含着(🆑)手(🐪)的劳作，通过一种隐秘的“元动(📏)画”，在这部以画(👤)画为题材的动(🔻)画里，利用动画(🙁)之(🍮)“动”让人意识(🈲)到这是画，然后想(🕛)到不同的笔(🤞)触(❔)各有主人，并为(⬜)这种人工的物(🤨)质性感动。若借(🎞)用土居伸彰的(🦁)说法来说的话(🛌)，那(🤱)就是《蓦然回(💈)首(📺)》的局限性在于(🌒)对动画的定义只看到了帧与(🦋)帧之间，动画还(🍻)有“帧之彼端”的(🚴)可(💗)能性，即观众(🥅)的(🐪)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(🐨)的面孔，我们却(⛄)无法以一种动(🗳)画教养判断它(😾)的(📙)好与坏，只是(😗)在极速一百米里(🍖)，观众看到的(🥊)不(💞)只是绘画与手(📏)的劳作的奇迹(🐪)，动画在逃避现(🏸)实之前先要注(🈂)视现实，只剩下(✊)速(👓)度的世界里(🅱)我(🦓)们可以选择看(🖌)清“我”自己的面孔。
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