在所有(😿)的电影里，安东尼(📙)奥尼(🎙)的声(👋)音是最让我(📬)痴迷的。很想写一(🚈)篇长(🌌)长的影评，记录周(🎹)六三部电影(🕤)的迷人之处，但我(📸)太累(〰)了，也没有时间。随(🔃)着日子的流(🎶)逝，我(🎪)感觉到一种(🈵)紧迫感，那是因为(🐯)我逐(📴)渐意识到并不想(🏬)对影(📤)片有一个富有洞(🕓)见的影评式(🦈)分析(💠)，只是想简单(🌫)诉说看完电影后(👜)愉悦(🖐)的激情，而时间是(🧢)最会扼杀此(🎻)类精灵的。总之，它(🔔)们应(🆎)当更(🕒)潦草地出现(🐍)在我的影评里。

我(🌞)该怎(🥩)么形容安东尼奥(🙁)尼电影的声(🖌)音呢，不妨先谈谈(✴)其他(👥)的几部片。在《奇遇(🦎)》里，我一定为(👀)小岛(🤟)上的寻找感(❌)到过某种震颤，乍(🥊)一看(🍩)，可能会说那些天(🔍)际线(🥃)，那些海平面，还有(🌳)嶙峋的石块(🐵)曲线(🌹)，有种眩晕感(🛳)，它们在构图和调(👗)度上(🛄)的确至关重要。但(🦁)唯有那个有(👡)节拍，甚至有点儿(🌊)魔性(🚘)的海(🔜)浪声陪伴，才(👹)让我真的相信：(🗽)也许(🔥)下一秒这些人真(🔋)的要掉到海(🙈)浪里头；在《夜》和(😹)《蚀》里(✉)，让我忘不掉的是(🚩)鞋跟踩在地(🎨)面的(📣)声音；《放大(🚸)》最有意思，几乎所(📽)有人(🔫)都会为结尾的是(✖)否存(🐳)在说上两句，但吸(✅)引我的不是(🖖)这些(🤖)，远在最后的(💖)画面出现之前，这(🕟)个问(🤜)题已经强烈袭来(🐮)了——听听(🔢)那个网球被击打(🤱)的声(⛱)音！现(✂)实世界的网(⛎)球声不会以那种(🍤)强度(💇)（相对于其他声(🚵)音）和频率(🚣)出现，这个节奏，以(🏝)及声(🤕)音的质感已经说(📉)明了一切。

但(🗂)无论(♓)如何，安东尼(🛂)奥尼的声音永远(🖨)是出(😑)发于最基本的现(🙅)实的(✊)——绝对不可能(🛅)有在远处，或(🚈)是墙(🚸)背面的人，说(🌸)话响度与前景中(😥)的人(🍷)相差无几。但用句(🧡)俗套的话讲(👎)，他是超越现实的(🌖)（天(🥇)呐，写(🍯)出来俗的想(😪)吐）。在《过客》里，很(🥒)容易(💬)注意到开头那个(🚔)电风扇的声(🥥)音，也许这包含了(🔴)某种(🤪)心理隐喻，但它首(🉑)先作为听觉(🌜)元素(⚪)让人感到适(📬)切。下一幕(👹)，来到酒(🛵)店前(💹)台，那个烦人的电(🔫)风扇(🎤)消失了，但空间中(🈶)仍存在另一(🚜)个持(🍂)续的干扰，频(🐂)率更高但响度低(🔖)了不(🦗)少，画面里最终能(🚽)看到音源是(🙁)摆在后方柜台的(🥙)另一(⭐)个小(🈷)型电风扇，我(🌿)格外需要这样的(💐)变奏(🛴)以适应不同的空(🌮)间与进展。在(😭)阿巴斯那里，也许(🎩)有个(🍒)更美妙的画外空(🌬)间经由声音(😅)建立(🚠)，但安东尼奥(🏄)尼甚至连(🍼)画内空(🌀)间都(🦈)需要声音真正建(🛋)立。每(😸)一个空间都有无(🥈)数种方式得(🐁)到观(📞)察，创作者对(🏢)空间所包含灵魂(🎟)的提(👥)取态度反映在声(🐽)音的剪辑上(🚆)，我借由画面看到(👮)它们(📭)，但唯(➗)独通过声音(👏)才进入它们。

也许(🐢)电影(🏟)的色彩和声音一(🏕)样，具有更简(😏)单的特性。《放大》中(🧖)的色(🏘)彩格外妖艳，这不(🗿)仅仅是指那(🏜)些模(➰)特所穿的服(🏊)装，连最简(⚡)单的红(🎅)色与(🦋)绿色都是如此。最(🚢)让我(⬇)惊奇的是那个公(⏸)园，当男主在(😦)公园(🖼)中拍照时，我(🏊)突然意识到自己(😈)不知(🃏)道上哪去找一个(😚)有这种特质(🌄)的公园，这特质是(🎱)由颜(🌿)色赋(Ⓜ)予的，绿色形(🤭)成的节奏感很强(✒)烈，那(🔀)个段落是整部电(📳)影里我最喜(🅾)欢的。如果说解读(🎿)家们(🖐)在《放大》中能找到(🔳)一些所指与(🕺)颜色(👯)对应的话，那(🕑)么《过客》里(🥀)的颜色(🐯)将更(🕍)加“普通”，隐喻的意(🌐)味儿(📻)更低，却仍保留着(🐅)单纯的视觉(🕠)刺激(🍺)以使我们直(🦅)接理解，它们不再(🐔)像《红(🐖)色沙漠》海报里的(💓)颜色那样，尖(💾)锐地似乎都有些(🐰)刻意(🛺)了。

他(🐛)也有着一种(🤠)最受我喜爱的调(🦎)度方(🎠)式，奥逊威尔斯那(🎉)种景深镜头(🐓)功力也许很强，但(🎷)每个(✨)人物只是像螺丝(⛏)钉一样出现(🎴)在他(🏤)们该出现的(🏁)景别，发出(🥠)他们该(😻)做的(🛳)动作，这也许让我(🗨)觉得(🕌)对画面中的人物(🚝)有些缺少感(😶)情了(🈂)。另一个意大(🧡)利导演费里尼，人(🚯)物会(🔴)如跳舞般接近又(🤒)跳出，最后遗(⏲)落下一个孤独的(👆)人儿(🛬)（这(🎤)倒让我觉得(🤬)费里尼是爱这角(👙)色的(📎)），但他们是经历(📼)过热闹喧嚷(🤳)的。安东尼奥尼的(🎚)人物(😘)从一开始就不和(⛩)谐，而且他们(🏯)绝不(🦐)居于自己应(🛵)该在的位(🙆)置，永远(🆙)在逃(🍡)避，这样会开辟出(🥇)更大(🍐)的画面空间，也使(🗓)得动作——(🌁)或者(〽)用现在常被(🐩)提及的“姿态”——(🏏)不再(🐄)是木偶般缺少灵(🍖)魂的目的执(💍)行工具，而拥有情(😸)感内(✴)化—(🔚)—尽管连动(🧘)作本身也常常在(🐿)逃避(🙈)。

也许让大多数观(👢)众着迷的是(🐪)安东尼奥尼电影(🚃)中的(⛪)空间，确实，我也爱(🐓)它们，我本想(🧕)就此(🏓)对比一下维(♓)斯康蒂的(🏘)空间建立方(🍤)式，但现在是什么(💓)时候(🎋)，已经12点多了吗？(🍑)好吧，我仍然(💋)想简(👖)单写写。之前(👿)不记得在哪里听(🐲)人说(🏧)他喜欢看电影中(㊙)角色走路的(😯)样子，这些镜头几(🈚)乎是(🍝)导演(🏚)的签名，我明(👯)白这种感觉，但安(🍭)的电(💼)影里走路还意味(📚)着空间（当(🕖)然也可能是小跑(🐲)，甚至(😩)开车啦），他在画(✉)面视觉中加(🗿)入了如此多环境(👌)的要素，那(🐮)些几何式（(⏳)仅用这一个词是(🤮)严重(🍝)不能概括的）的(🈷)图像在单个(🥊)画面中已独立表(🐰)意，然而还是经由角色(🎍)的运动才将他们(🚺)串联起来，但(🗳)我要马上反驳我(🌜)的上(🚏)一句，因为我只是(😏)在每一个场景强烈地(🎨)经历了这个空间(👹)，我对整个空(🈶)间仍然一无所知(🙍)，它们(👫)并没有被真正串(🎑)联，我只是重(🥐)复地经历、经历(⚽)，到了最后(🕥)，除了整个空(😱)间，电影的其他所(🧝)有部(🕖)分倒是都被圆满(🦆)感知了。这一(🖨)点在《夜》里也许最(🔦)为明显。

哎呀，老维斯康(🚕)蒂，没有太多时间(🍱)留给你了，我(🍱)首先是想为一种(🥣)轻浮(🍫)的态度向你道歉(🏘)。在看完《白夜》后，我把这(⏫)个既不那么现实(📠)主义，也不那(🏾)么类似《豹》的片称(🥇)为转(🆘)型期电影，但这是(🗒)十分不公平(🎎)的！没有人是生活(🚉)在转型期(🕠)内的，我们现(🚼)在永远不知道目(🔙)的地(📯)在哪，以一种上帝(🏦)式的姿态评(🏀)判是可憎的。当下(🐶)就是当下，彼时的你也(🎢)许也意识到现实(🙊)主义不再完(🚱)全有效，转而开始(🏠)了自(🛄)己的实验，或者说(🤑)，仅仅凭直觉开始了创(🗯)作。这部《白夜》的空(🎸)间布景，别人(👬)看来可能有些粗(🎥)制滥(🌟)造，但你也许正刻(💭)意为之，你在(⛺)探索心中的情感(👥)是如何建(💙)立起空间的(💊)，幻梦是如何给空(🍻)间带(🤓)上色调的，视觉元(🐑)素又是如何(🐏)以舞蹈的形式呈(❔)现出来的，你多擅长拍(🕥)舞！

《北斗七星》里你(💕)的改变令我(💞)震惊，不得不猜测(✅)那些(🐂)年究竟发生了什(🎲)么真正触动到你心房(😂)的事。开头的那种(❤)速度，让我想(🍽)起了《妖夜慌踪》。现(🚺)实的(🏫)东西仍存在于你(🏂)的电影里，但(❓)它们或多或少带(🍐)上了失落(✉)的调子，我最(🐀)喜欢里面的风，它(🔂)们伴(🍖)着那些表现主义(🤖)光线几乎要(🔤)把你的心与里面(🎹)蕴含的全部感情吹出(🤟)来。也许在未来，你(🔜)的空间不再(🐭)这么粗粝黑色，而(⏹)显得(🚢)庄严，但那或许正(💔)是《豹》中公爵因为衰老(🗑)脆弱而不得已为(🏃)之的节制...

现(🙁)在太晚了，我感觉(🍸)难过(😇)，如果这会儿还不(👏)睡觉，一道深(👣)渊就会逐渐在我(💶)眼前清晰(👌)起来，就像我(🚓)看它它看我那样(😙)简单(👩)。这不仅仅是因为(🌴)明天要上班(📻)，或许正是因为上(🦂)班，谁知道呢。我明明已(🎀)经结尾，又开始盯(😮)着卫生间里(🏞)一条该死的毛巾(🏸)，真烦(🐾)人，毛巾有什么好(🛡)看的！也许现在出门，就(🛌)能遇见楼下垃圾(🈹)桶旁边那只(🤩)简州猫了，但我太(🌷)累了(🚲)，我想睡觉。哎，未来(📛)，未来！